日前，經(jīng)典刑偵劇《重案六組》宣布重啟，一時(shí)間喚醒了不少觀眾塵封許久的DNA。

王茜飾演的季潔，李成儒飾演的大曾，董勇飾演的江漢。

距離這部劇播出雖然已經(jīng)過去20多年，但觀眾仍能對角色和演員如數(shù)家珍。

從90年代末到21世紀(jì)頭幾年，除了《重案六組》，還有不少刑偵題材的影視劇，堪稱刑偵劇“高產(chǎn)高質(zhì)”的黃金期。

像《紅蜘蛛》《刑警本色》等刑偵題材同樣在當(dāng)年影響力甚廣，甚至一些作品成了不少人的“童年陰影”。

今天，我們就來盤點(diǎn)10部經(jīng)典刑偵劇，其中是否有你喜歡的作品呢？（僅代表個(gè)人意見）

第10名：《我是刑警》（評(píng)分7.7）

2024年播出的《我是刑警》，帶著非常濃厚的“復(fù)古老派”氣質(zhì)。

沒有刻意追求目前流行的“爽感”，而是延續(xù)傳統(tǒng)刑偵劇的敘事風(fēng)格，主打一個(gè)“紀(jì)實(shí)感”。

比如參照《重案六組》《案發(fā)現(xiàn)場》等劇的模式，將15個(gè)改編自現(xiàn)實(shí)的重大刑事案件作為一個(gè)個(gè)“單元”進(jìn)行呈現(xiàn)。

白銀連環(huán)殺人案、鶴崗搶劫殺人案、周克華持槍殺人案······，每一起案件都以當(dāng)時(shí)的卷宗、法醫(yī)報(bào)告等作為參考，保證了案件的真實(shí)性和專業(yè)性。

從現(xiàn)場勘察、痕跡檢測到摸排走訪，《我是刑警》沒有將警方破案過程進(jìn)行神乎其神的塑造，而是用貼合現(xiàn)實(shí)情形的寫實(shí)手法進(jìn)行呈現(xiàn)。

《我是刑警》播出后不久便憑借口碑一路逆襲，網(wǎng)臺(tái)收視率雙線飄紅，重新點(diǎn)燃了觀眾對傳統(tǒng)刑偵劇的記憶和熱情。

第9名：《紅蜘蛛》（評(píng)分7.7）

2000年開播的《紅蜘蛛》系列劇，在當(dāng)年80、90后觀眾心中蒙上不小的陰影。

雖然按如今的眼光來看，《紅蜘蛛》制作難免簡陋粗糙，但單從劇情和畫面來看，堪稱電視劇里少有的“大尺度”。

劇名“紅蜘蛛”所指的，是那些美麗迷人但又背負(fù)罪行的女性，她們正是這部劇的主角。

劇中共呈現(xiàn)了10個(gè)女性犯罪者的故事，詳細(xì)呈現(xiàn)了她們?nèi)绾巫呱戏缸锏缆返慕?jīng)歷。

比如根據(jù)勞榮枝案件改編的第一個(gè)故事《米蘭之夢》。

講述的是一個(gè)涉世不深的單純女孩一步步成為雙手沾滿鮮血的女魔頭。

比如米蘭用美色誘惑受害者，將受害人關(guān)進(jìn)狗籠等犯罪細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，讓人看得不寒而栗。

整部劇呈現(xiàn)出不加打磨的真實(shí)感，手持?jǐn)z影機(jī)的使用以及素人出演主要角色等形式，讓觀眾產(chǎn)生一種在看老式錄像帶的感覺。

《紅蜘蛛》播出后收視率最高達(dá)到23%，制作方因此趁熱打鐵又推出三部續(xù)集，依舊熱度不減。

不僅只停留在獵奇層面，《紅蜘蛛》系列也通過對女性犯罪者的群像塑造表達(dá)著對女性命運(yùn)的關(guān)注，即便放到現(xiàn)在也具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

第8名：《公安局長》（評(píng)分8.2）

2003年由陳寶國主演的《公安局長》，從一個(gè)臨危受命的公安局長的視角，展開公安人員與黑惡勢力較量的曲折經(jīng)歷。

該劇在各大電視臺(tái)播出后引發(fā)強(qiáng)烈反響，劇中對一些現(xiàn)實(shí)問題的尖銳揭露贏得了觀眾的普遍好評(píng)。

編劇魏人此前是民警出身，對于公安的各方面工作和存在的問題都非常熟悉。

在準(zhǔn)備劇本階段，魏人走訪十幾個(gè)城市，和當(dāng)?shù)氐墓簿珠L深入交流，為塑造公安局長李西東這一角色做了充足的準(zhǔn)備。

除了在劇本上面下的功夫，角色的成功也離不開演員深入體驗(yàn)生活。

正式開拍前，飾演李西東的陳寶國專門去北京宣武公安分局體驗(yàn)了一段時(shí)間。

和局里的公安們一起打靶、開會(huì)、交流，特別是局長工作時(shí)的狀態(tài)進(jìn)行仔細(xì)觀摩。

通過這段時(shí)間的體驗(yàn)生活，陳寶國非常精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出角色所需要的風(fēng)姿氣派，氣場之大讓人不敢直視。

此外，柳云龍飾演的鐘六一也極具個(gè)性魅力。

外形的斯文俊朗，對待愛人的深情，殘酷冷厲的做派以及刻在骨子里的悲劇和孤獨(dú)，都讓這一反派角色與眾不同。

第7名：《案發(fā)現(xiàn)場》（評(píng)分8.6）

受到許多刑偵破案類的美劇影響，2000年前后國內(nèi)出現(xiàn)了不少仿照美劇風(fēng)格制作的影視劇，其中就包括2004年播出的《案發(fā)現(xiàn)場》。

一方面這部劇參考了美劇的敘事模式，另一方面又以當(dāng)年非常風(fēng)靡的法治益智類欄目《周末探案》中提及的案件作為改編的原型。

同樣是1-2集的體量講述一個(gè)案子的單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，《案發(fā)現(xiàn)場》更側(cè)重“科學(xué)技術(shù)”對于破案的重要性。

法醫(yī)學(xué)、痕跡學(xué)、毒物學(xué)、彈道對比，每個(gè)案件都是根據(jù)實(shí)實(shí)在在的證據(jù)進(jìn)行案情推斷，邏輯合理性布置得相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。

僅憑這一點(diǎn)該劇就贏得了不少觀眾的認(rèn)可，甚至在不少人心中足以媲美同類型的美劇。

《案發(fā)現(xiàn)場》原本定于央視黃金時(shí)間首播，但受到當(dāng)時(shí)廣電總局對“涉案劇”的限制條例，不得不挪到非黃金時(shí)段播出。

即便如此，《案發(fā)現(xiàn)場》仍然取得相當(dāng)高的收視率，多次排在央視電視劇頻道收視首位，也成為傳統(tǒng)刑偵劇最后的高光。

第6名：《黑白大搏斗》（評(píng)分8.5）

1999年3月的西安，被一起駭人聽聞的碎尸案所震撼。

兇手的反偵察能力極強(qiáng)，幾乎沒有留下任何證據(jù)，最終警方通過死者身上做手術(shù)的痕跡才確定其身份，最終順藤摸瓜將兇手抓捕。

這起轟動(dòng)一時(shí)的案件，在兩年后被改編為電視劇《黑白大搏斗》，也成就了刑偵劇難以繞過的經(jīng)典。

故事以碎尸案為主線，制作團(tuán)隊(duì)走訪當(dāng)年參與辦案的警方，查閱案件的卷宗，為劇情展開奠定了扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

劇組還趕赴西安和寶雞等涉案地實(shí)景拍攝，還找來真正的警察扮演重要角色，以此營造一種類似法制調(diào)查節(jié)目的紀(jì)實(shí)感。

比如飾演偵察員簡選化的張建全，真實(shí)身份就是一名緝毒警察。

在拍攝時(shí)，張建全還恰巧碰到了自己的一名“線人”，得知在拍戲后還特意囑咐不要把自己拍到鏡頭里，以免暴露。

這種本色出演極大增加了劇集的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)，也憑借其在專業(yè)性層面的講究入選了公安部教材的典型案例。

第5名：《刑警本色》（評(píng)分8.6）

《刑警本色》改編自作家張成功的小說，同樣有真實(shí)案件為參照，也就是90年代發(fā)生在四川內(nèi)江的黑社會(huì)特大持槍殺人案。

劇中李幼斌飾演的建筑公司老板周詩萬，原型就是持槍殺人案的主謀王建賓，黑白通吃、雇兇殺人，是當(dāng)時(shí)內(nèi)江地區(qū)談之色變的風(fēng)云人物。

誰能想到，在劇中野心勃勃行事狠辣的周詩萬，在五年后會(huì)搖身一變成為滿口粗話、率性瀟灑的“國民戰(zhàn)神”李云龍？

此外，王志文飾演的刑警隊(duì)長蕭文也給人留下深刻印象。

之前，王志文從未出演過任何警察角色，高高瘦瘦、文質(zhì)彬彬的形象也與傳統(tǒng)認(rèn)知中的警察不太契合。

由于蕭文這一角色一時(shí)間找不到合適的人選，作為促成《刑警本色》這一項(xiàng)目成立的“說客”王志文又趕來救急，最終成就了這個(gè)充滿張力的警察角色。

由于《刑警本色》大獲成功，之后編劇張成功又相繼推出《黑洞》《黑冰》《黑霧》三部曲，都改編成了大眾非常熟悉的犯罪劇。

第4名：《重案六組》（評(píng)分8.9）

論及《重案六組》的國民度，在眾多刑偵劇中堪稱一騎絕塵，幾乎各年齡段都有它的忠實(shí)受眾。

這部劇成功的一個(gè)最主要原因，就是塑造了一群有血有肉的刑警。

他們就像是你我一般的普通人，敢愛敢恨，也有各自的苦惱，但在關(guān)鍵時(shí)刻又能看到刑警本身所具有的特質(zhì)。

開拍前，飾演主要角色的幾個(gè)演員都去基層刑警大隊(duì)體驗(yàn)生活，甚至還跟著刑警隊(duì)出警執(zhí)行任務(wù)，抓捕犯罪嫌疑人。

其中飾演女主角季潔的王茜還特意去學(xué)了跆拳道，使自己的身形體態(tài)更符合角色的要求。

此外她作為本劇的編劇之一，平日里為了積累素材也下了不少功夫。

比如經(jīng)常觀看和研究法制節(jié)目，下基層體驗(yàn)生活和刑警們打成一片，為她能夠深入了解刑警這一群體奠定了深厚的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)。

《重案六組》中的不少案件也參照了真實(shí)事件，比如第一部中的“八女被殺案”，就是改編自1999年的北京石景山八女案。

合租屋內(nèi)的八個(gè)女孩，一夜之內(nèi)全部被害，無論是場面的恐怖程度還是偵破過程都堪稱經(jīng)典的一次改編。

自2001年首播后，截至到2011年《重案六組》先后推出了4部，之后又在各地電視臺(tái)重播超過5000次。

近期《重案六組》傳出要翻拍的消息，是重寫新時(shí)代的刑警故事還是“毀經(jīng)典”？無論如何還是讓人十分期待。

第3名：《12.1槍殺大案》（評(píng)分9.2）

1999年底，一部名為《12.1槍殺大案》的刑偵劇在陜西播出后引發(fā)轟動(dòng)，特別是在西安地區(qū)收視率高達(dá)35%。

之所以引發(fā)全民關(guān)注，原因是這部劇改編自兩年前西安發(fā)生的一起連環(huán)槍殺案。

陜西演員王雙寶在劇中飾演的董雷正是槍殺案的主犯，手上沾滿11個(gè)人的鮮血，手段之殘忍令人發(fā)指。

因?yàn)檠堇[的這一角色太深入人心，以至于王雙寶走在路上經(jīng)常被人指指點(diǎn)點(diǎn)，甚至還遭到出租車司機(jī)拒載。

這部劇最有意思的一點(diǎn)，就是讓主要角色由真正的刑警出演，而這些刑警大部分都參與過12.1槍殺大案的偵破。

導(dǎo)演組對他們沒有提出具體的表演要求，比如分析案情、抓捕罪犯，偵察時(shí)的狀態(tài)等，都是讓刑警們按照真實(shí)的工作狀態(tài)進(jìn)行表演。

身兼兩個(gè)身份的刑警們非常辛苦：白天拍戲，晚上還要出警參與任務(wù)，一些刑警在拍戲時(shí)幾乎都忘記了鏡頭的存在，而是當(dāng)成工作辦案。

這種近似現(xiàn)實(shí)記錄的演繹帶來了強(qiáng)烈的真實(shí)感，特別是角色們都操著一口地道的陜西方言，讓整部劇的生活質(zhì)感更濃厚。

第2名：《征服》（評(píng)分9.2）

說起《征服》當(dāng)年的火爆程度，不亞于前兩年的《狂飆》。

其中孫紅雷飾演的劉華強(qiáng)也是不遜于高啟強(qiáng)的“初代強(qiáng)哥”，一句“這瓜保熟嗎”成為流行至今的網(wǎng)絡(luò)熱梗。

2003年，《征服》一經(jīng)播出便引發(fā)轟動(dòng)，收視率最高破10%，這還是在沒有大肆宣傳的情況下取得的成績。

故事取自河北石家莊的真實(shí)案例，劉華強(qiáng)的原型就是石家莊惡名昭著的“黑老大”張寶林。

為了真實(shí)反映案件發(fā)生的過程，《征服》劇組對張寶林案件的辦案警方進(jìn)行了深入采訪，掌握了關(guān)于張寶林的第一手詳細(xì)資料。

就像導(dǎo)演高群書說的，如果沒有從警察這里了解到的人物經(jīng)歷，絕對無法創(chuàng)造出劉華強(qiáng)這么立體的角色。

值得稱道的還有對于演員的選擇，江珊、石兆琪，劉葳葳等實(shí)力派演員都非常符合角色的定位。

特別是孫紅雷演繹的劉華強(qiáng)，舉手投足間把黑幫大哥的霸氣陰狠，注重情義演繹的極其到位。

以至于很長一段時(shí)間，一提起孫紅雷的名字大眾腦子里自動(dòng)浮現(xiàn)出劉華強(qiáng)的形象，成為其演藝生涯中最經(jīng)典的角色之一。

第1名：《中國刑偵1號(hào)案》（評(píng)分9.2）

2002年播出的《中國刑偵1號(hào)案》，至今在刑偵劇中依舊保持著難以撼動(dòng)的地位。

該劇依據(jù)的真實(shí)案件，是被公安部列為1997年中國刑偵一號(hào)案的“白寶山持槍搶劫殺人案”。

案件偵破之曲折，罪犯白寶山之兇殘，及其異常強(qiáng)大的反偵察能力，為影視劇的改編提供了非常豐富的素材。

開拍前，導(dǎo)演陳國軍找來關(guān)于白寶山的所有案件資料，以及白寶山在獄中的長篇自述，為深入塑造這一角色做足了準(zhǔn)備。

丁勇岱對這一角色的詮釋也做到了幾乎以假亂真的地步：看似貌不驚人，眼神里卻充滿冰冷麻木，讓人不敢與之對視。

特別是殺人時(shí)的波瀾不驚，整個(gè)人散發(fā)出的陰冷氣場是這一角色最為恐怖之處。

一面是對白寶山犯罪過程的紀(jì)實(shí)化呈現(xiàn)，一面是背負(fù)巨大壓力的警方分析案情進(jìn)行排查，把寫實(shí)性和戲劇化都發(fā)揮到了極致。

但也因?yàn)閷Ψ缸镞^程的詳細(xì)展現(xiàn)，劇集也受到一些質(zhì)疑聲，最終還未在北京電視臺(tái)播放完畢就匆匆下線。

可以看到，以上的10部刑偵劇大部分都有真實(shí)的案件作為參考，這種以現(xiàn)實(shí)事件為藍(lán)本改編保證了故事的合理性，也滿足了大眾的好奇和獵奇心。

時(shí)至今日，雖然傳統(tǒng)的刑偵劇已然式微，但探案劇、犯罪劇、掃黑劇等各種“亞類型”接過刑偵劇的衣缽大放光彩，贏得了新一代觀眾的認(rèn)可和喜愛。（撰文：皮皮蝦）