在不久前舉行的GTC 2026上，英偉達(dá)展示了號稱“圖形領(lǐng)域GPT時(shí)刻”的DLSS 5。然而與備受好評的DLSS 4.5不同，不再提升游戲分辨率或幀數(shù)，而是利用AI模型來改變游戲視覺效果的DLSS 5已經(jīng)不能用遇冷來形容，大量玩家直接將其斥為“AI垃圾”“妖術(shù)濾鏡”。

但在DLSS 5引發(fā)輿論風(fēng)波后，黃仁勛親自下場強(qiáng)硬回懟，直言玩家完全錯(cuò)了，DLSS 5并非玩家所理解、套在最終畫面上的“后期處理濾鏡”，而是一種更深層次的“幾何層面的生成式控制”。有趣的是，在最近一期《Lex Fridman》視頻播客節(jié)目中，他的態(tài)度突然軟化，聲稱理解玩家對“AI流水線內(nèi)容”的批評。

事實(shí)上，游戲媒體PC Gamer向玩家發(fā)出的調(diào)查問卷結(jié)果揭示了黃仁勛前倨后恭的根源，有71%的玩家表示不會使用DLSS 5，其中占比最大的37%更是明確表示，無論畫面效果多好，都會從倫理層面抵制這項(xiàng)技術(shù)。僅有10%的玩家已經(jīng)準(zhǔn)備好在DLSS 5秋季上線時(shí)第一時(shí)間開啟，另外有9%的玩家表示會在特定游戲中選擇性使用，剩余10%則持觀望態(tài)度。

有趣的是，同樣是文化消費(fèi)品，短劇的受眾對于AI的態(tài)度卻是倒屣相迎。央視新聞的相關(guān)報(bào)道顯示，在2026年短劇春節(jié)檔的86.7億總播放量中，AI動漫短劇的占比接近30%，其中AI仿真人劇貢獻(xiàn)了超過80%的播放量。

比如，對于清明假期大火的AI短劇《紙手機(jī)》，觀眾的態(tài)度是，“AI又怎么樣，又不影響我哭”。即便AI生成的畫面存在明顯穿幫，觀眾仍能順利代入劇情，甚至是為AI所呈現(xiàn)的故事感動。

那么問題就來了，短劇受眾與游戲玩家對于AI的態(tài)度為何完全不同呢？

從技術(shù)層面來說，DLSS 5其實(shí)相當(dāng)先進(jìn)，它是先接收游戲引擎每一幀輸出的色彩和運(yùn)動矢量，再用一個(gè)端到端訓(xùn)練的AI模型，將整個(gè)畫面的光照、陰影、材質(zhì)、反射、次表面散射進(jìn)行重制，最終精準(zhǔn)地處理傳統(tǒng)計(jì)算機(jī)圖形學(xué)難以搞定的視覺難題。

但DLSS 5被玩家質(zhì)疑的核心就在于它不再滿足于“修圖”，而是直接“作畫”。以往，DLSS技術(shù)是用低分辨率去渲染來節(jié)省性能開銷，從而獲取更高的幀率，再用算法將低分辨率模糊的細(xì)節(jié)盡可能還原到與原生分辨率一致的水平。可DLSS 5則是借助AI模型來改變運(yùn)行在英偉達(dá)顯卡上所支持游戲的視覺效果，添加所謂的“照片級真實(shí)光照和材質(zhì)”。

也就是說DLSS 5不是傳統(tǒng)意義上的“優(yōu)化”，而是“二創(chuàng)”。這就涉及到一個(gè)問題，即玩家消費(fèi)的對象到底是英偉達(dá)的審美，還是游戲廠商的審美。玩家們擔(dān)憂的是游戲開發(fā)者精心雕琢的游戲內(nèi)容，會直接被DLSS 5扭曲成臉譜化的AI網(wǎng)紅風(fēng)。

在英偉達(dá)此前展示的DEMO中，《生化危機(jī)：安魂曲》的女主角就變成了網(wǎng)紅臉，但這并不是英偉達(dá)有意為之，而是當(dāng)下依賴預(yù)訓(xùn)練（Pre-training）的AI大模型必然導(dǎo)致的結(jié)果。DLSS 5想要做到為游戲畫面實(shí)時(shí)注入照片級寫實(shí)光照與材質(zhì)效果，就需要英偉達(dá)在訓(xùn)練模型時(shí)收集海量的數(shù)據(jù)。

網(wǎng)紅臉之所以“網(wǎng)紅”，正是因?yàn)榇蠖鄶?shù)用戶都喜歡，所以在英偉達(dá)收集的訓(xùn)練數(shù)據(jù)中，這一批被大眾青睞的內(nèi)容自然就會占據(jù)主體，因此AI的審美趨于毫無記憶點(diǎn)的網(wǎng)紅臉也就不難理解了。并不是說網(wǎng)紅風(fēng)格不好，而是游戲原本是卡通風(fēng)格，DLSS 5卻給改成了寫實(shí)風(fēng)格，玩家不愿意接受這樣的掛羊頭賣狗肉。

而AI短劇則是從一開始就告訴受眾，它是“AI原生內(nèi)容”。當(dāng)下，AI短劇的題材高度集中在科幻末日、詭異怪談等高概念領(lǐng)域，這類高度虛構(gòu)的世界觀也難以通過實(shí)景拍攝完整呈現(xiàn)，AI反而能更好地渲染光怪陸離的場景。并且這類作品的核心吸引力在于各種超前設(shè)定，人物更多的是承載不同世界觀與規(guī)則的敘事工具。

再加上短劇節(jié)奏更快，沖突是一個(gè)接著一個(gè)，觀眾也沒時(shí)間琢磨細(xì)節(jié)、審視邏輯，更不需要在場景還原、劇本結(jié)構(gòu)、敘事鋪陳上細(xì)致入微。所以AI短劇穿幫不僅能被短劇觀眾容忍，而且大多數(shù)時(shí)間他們也發(fā)現(xiàn)不了穿幫的畫面。

對于游戲和短劇，受眾群體有著截然不同的預(yù)期，這就是DLSS 5被抵制，AI短劇大行其道的根源。

當(dāng)然，更直接的原因是“錢”。目前絕大多數(shù)AI短劇都是IAA、也就是免費(fèi)+廣告的形式，觀眾唯一支出的成本是自己的時(shí)間。

可絕大多數(shù)人的時(shí)間并不值錢，用看廣告的方式換取一個(gè)觀看短劇的機(jī)會，對于許多觀眾來說是穩(wěn)賺不賠的買賣。有高質(zhì)量的真人短劇固然更好，但量大管飽的AI短劇也能打發(fā)時(shí)間。可反觀游戲，特別是DLSS 5面向的傳統(tǒng)單機(jī)游戲，玩家則是需要掏出真金白銀來購買。

如果游戲不是自己喜歡的，玩家顯然也不會掏錢。類比一下就是在餐廳點(diǎn)了一份牛排，結(jié)果卻上了份壽司，顯然不是壽司不能吃，而是想要的是牛排。所以玩家是為游戲開發(fā)者的審美付費(fèi)，而非為英偉達(dá)的審美付費(fèi)。

目前，英偉達(dá)的DLSS 5僅展示了《Starfield》《FC26》等少數(shù)游戲的截圖效果，但畫面風(fēng)格均存在明顯的AI同質(zhì)化傾向。如此一來，玩家自然就會擔(dān)心如果DLSS 5大行其道，未來不同風(fēng)格的游戲畫面會變成千篇一律。

如果不付錢，量大管飽的AI就很好，如果要花錢，AI就得被挑刺，可現(xiàn)在的AI在文娛領(lǐng)域還經(jīng)不起吹毛求疵的審視。

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