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個人記憶的敘事詩：

略論《人生簡史》的生命體驗書寫

□ 邱振剛

《人生簡史》

章劍華 著

作家出版社

章劍華的《人生簡史》是一部以個體生命軌跡折射時代光譜的長篇散文。這部作品觸動了許多人共通的情感與記憶，網(wǎng)上有不少讀者自發(fā)寫的長長短短的感受，語氣普遍真誠，有的年輕讀者認(rèn)為這部《人生簡史》把自己帶到了從未經(jīng)歷過的年代，讓自己看到了父輩走過的艱辛歲月。他們在書中讀到的不再是字斟句酌后的歷史定論，而是對當(dāng)時的人如何生活、有何感受的真實記錄。對他們來說，《人生簡史》成為了一部可觸摸的歷史。而較年長的讀者，則認(rèn)為這部作品不同于那些和普通人的命運無關(guān)的名人回憶錄，它寫出了曾在自己心底涌動卻未能清晰表述出的人生感悟。對他們而言，關(guān)于《人生簡史》的閱讀是一場記憶的復(fù)蘇與確認(rèn)。那些已被淡忘的歷史細(xì)節(jié)，在書中被鄭重拾起，喚起自己深切的共鳴。在筆者看來，《人生簡史》之所以將不同代際的讀者連接起來，在于它構(gòu)建了一個以深度、廣度與密度為支撐的生命敘事三維空間，將個人命運的起伏與時代洪流的奔騰巧妙地交織在一起，呈現(xiàn)出一幅既精細(xì)又宏大的生命畫卷。

在生命體驗的深度上，《人生簡史》展現(xiàn)出超越表層記憶的哲學(xué)思辨。作者并非簡單地羅列人生事件，而是通過對往事的咀嚼與反思，提取出具有普遍意義的人生感悟。當(dāng)作者在敘述自己在特定歷史節(jié)點上的抉擇時，如通過勤奮的新聞寫作從基層被上級領(lǐng)導(dǎo)慧眼識珠，再如走出機關(guān)大院、投身有線電視臺的創(chuàng)建，作品往往由這一抉擇對人物前途命運的深刻影響，延伸至對人性本質(zhì)、生死意義與價值追求的深層叩問。這種深度的獲得，源于作者將個體經(jīng)驗置于當(dāng)年特定時代氛圍中加以審視。書中那些關(guān)于時間流逝、記憶本質(zhì)的沉思，既是個體生命在某些時代語境中的獨特回響，也觸及了人類共同的生存困惑。這種深度使得《人生簡史》超越了單純的自傳體文學(xué)，成為一部探討生命意義的精神自傳。作者在書中寫道，“在生命的長河中，我們從稚嫩的嬰兒，逐漸成為皺紋橫生的老者，歲月用最直接的方式告訴我們年華的意義。”這令人想起海德格爾所強調(diào)的人是一種“向死存在”的時間性存在。從嬰兒到老者，正是人對自身有限性的認(rèn)識逐步覺醒的過程。在作者的思考中，年華、時間的意義不再抽象，是作為生命價值的土壤、背景而存在的，從而推動讀者去思考，在意識到生命有限的前提下，個體如何主動構(gòu)建自己的價值。

在對生命體驗的廣度的書寫上，作品通過個體生命史的呈現(xiàn)，勾勒出一幅跨越數(shù)十年的社會變遷全景圖。章劍華將個人成長軌跡與國家發(fā)展進程相疊加，使個人記憶成為集體記憶的有機組成部分。讀者在跟隨作者經(jīng)歷人生起伏的同時，也仿佛穿越了那段特殊而復(fù)雜的歷史時期——從觀念封閉到思想解放，從物質(zhì)匱乏到生活富足。這種廣度不是簡單地將個人命運與時代背景并置，而是在微觀與宏觀之間建立了一種有機聯(lián)系：歷史的洪流如何塑造了個體選擇，個體選擇又如何回應(yīng)了時代召喚。這種雙向互動使《人生簡史》成為一部具有社會史價值的個人敘事，為理解特定歷史階段提供了鮮活的個體注腳。《人生簡史》第三章“青春之歌”中，有一節(jié)名為“把個人命運的寶押在國家命運上”，內(nèi)容是“文革”結(jié)束后，高考恢復(fù)，自己參加初考和全國統(tǒng)考的過程。這一節(jié)以細(xì)密的針腳回憶了自己苦讀備考和接連闖過兩次考試難關(guān)的過程，如對當(dāng)年縣城中考場現(xiàn)場的描寫，有著強烈的畫面感，但這里記錄的遠(yuǎn)不止是一場考試。它記錄了國家命運開啟新航向時，與個人命運發(fā)生的一次劇烈而偉大的耦合。在這一段描寫中，讀者能夠清晰地感受到，對于作者而言，自己最幸運的事情，不僅是收到自己的大學(xué)錄取通知書，更是遇到了一個新時代的來臨。

在對生命體驗的密度的書寫上，作品展現(xiàn)出熟稔的敘事節(jié)奏控制力。雖然《人生簡史》是對一生際遇的回眸，但作者沒有采取平鋪直敘的線性敘事，而是精心選取人生中的幾個關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，以近乎顯微鏡般的細(xì)致筆觸進行描繪。它避開流水賬式的生平記述，直指人生的臨界點、轉(zhuǎn)折點與頓悟點。而選擇哪些節(jié)點，體現(xiàn)了作者如今站在人生的后半程，如何認(rèn)識自己的一生的。從全書來看，作者以濃墨重彩的筆觸來敘述的，分別包括參加高考、調(diào)入縣委、進入省委大院、籌建并經(jīng)營省有線電視臺、主政省文化廳等事件。在這些人生節(jié)點上，時代特征、社會風(fēng)貌、現(xiàn)實生活、內(nèi)心波瀾被同時呈現(xiàn)，形成了一種高密度的敘事場域。讀者能夠感受到歷史時刻的氛圍質(zhì)感，理解作者在想做出影響人生走向的抉擇時復(fù)雜的心理動因。這種密度不僅體現(xiàn)在信息量的豐富上，更體現(xiàn)在情感與思想的濃度上——在有限的篇幅內(nèi)，作者濃縮了豐富的人生體驗與時代特征，使每一個關(guān)鍵場景都成為呼吸某個歷史時期的氣息的鑰匙。這種結(jié)構(gòu)方式，不會讓讀者覺得人生被簡化，反而會像看到一幅用寥寥數(shù)筆勾勒出人物神韻的肖像畫，也像是通過眺望幾座巍峨山峰就明白了山脈走向。

《人生簡史》在思想上、藝術(shù)上的價值，在于它成功地將這三個維度融為一體。深度為廣度提供了思想支撐，使時代變遷的描述不至于流于表面；廣度為深度提供了歷史語境，使對生命價值的思考不至于脫離現(xiàn)實土壤；密度則為深度與廣度的結(jié)合提供了具體載體，使抽象思考與宏大敘事得以通過具象場景生動呈現(xiàn)。這種三維敘事結(jié)構(gòu)，使得作品既能引發(fā)讀者對生命本質(zhì)的思考，又能喚起對特定時代的集體記憶，同時保持了一種引人入勝的閱讀節(jié)奏。

在當(dāng)代文學(xué)語境中，《人生簡史》的這種三維敘事具有特殊的意義。在一個信息碎片化、記憶淺表化的時代，它提供了一種重新整合生命經(jīng)驗的路徑——不是通過簡化或美化過去，而是通過深度反思、廣闊聯(lián)系與精密呈現(xiàn)，重建個體與歷史、記憶與當(dāng)下的有機聯(lián)系。從作品主題來看，《人生簡史》最終向我們證明：最有價值的生命敘事，既不是沉溺于個人悲歡的喃喃自語，也不是抽離于個體體驗的宏大論述，而是在深度、廣度與密度的平衡中，找到個人與時代、記憶與歷史、具體性與普遍性的連接點。從上世紀(jì)中葉至今的年代與事件，在這里變成了具體的溫度、氣味、對話和心跳。不同年齡的人可以在書中相遇，通過觀察他人的一生，更深刻地看見了自己，也理解了彼此。

作者簡介

邱振剛，中國作家協(xié)會會員，中國電影家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員。主要從事文學(xué)創(chuàng)作和文藝?yán)碚撗芯浚凇度嗣裎膶W(xué)》《鐘山》《花城》《中國作家》《北京文學(xué)》《上海文學(xué)》《青年文學(xué)》《紅豆》《人民日報》《光明日報》等報刊發(fā)表文學(xué)作品、文藝評論等多篇，部分作品被《小說選刊》《小說月報》等刊物轉(zhuǎn)載。出版有長篇小說《夜北平1938》《地球男孩與外星女孩》、中短篇小說集《天上的核桃樹》等。多篇作品入選多種年度文學(xué)作品精選。

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