七絕.人生半百 其五

五旬將屆未言翁，猶向青山策短筇。

行到云深回首望，半生都在畫屏中。

首句“五旬將屆未言翁”破題精準(zhǔn)，以“將屆”二字點明臨界狀態(tài)——五十歲尚未抵達(dá)，又已逼近。“未言翁”三字尤見匠心，既暗合傳統(tǒng)“五十知天命”的認(rèn)知，又以否定句式消解年齡焦慮。這種對生命階段的清醒認(rèn)知，恰似蘇軾“誰道人生無再少”的曠達(dá)，在承認(rèn)時序流轉(zhuǎn)的同時，保持著精神世界的年輕態(tài)。

次句“猶向青山策短筇”轉(zhuǎn)入動態(tài)描寫，“策”字賦予竹杖以靈性，仿佛老者正輕叩大地前行。“短筇”意象值得玩味：既非少年的健步如飛，亦非暮年的蹣跚扶杖，恰是中年特有的從容節(jié)奏。青山作為永恒的自然坐標(biāo)，與短暫的生命形成張力，而“猶向”二字則彰顯主體意識的主動性——不是被歲月推搡而行，而是主動向自然尋求對話。

后兩句“行到云深回首望，半生都在畫屏中”構(gòu)成詩眼。空間上由近及遠(yuǎn)，從腳下山路延伸至云端深處；時間上由當(dāng)下回溯，在“回首”動作中完成半生巡禮。“云深”既是實景，更是人生境界的隱喻，恰如王維“行到水窮處，坐看云起時”的禪意。最妙在“畫屏”之喻，將流動的生命體驗轉(zhuǎn)化為靜態(tài)審美對象，這種主客交融的觀照方式，暗合中國藝術(shù)“以心造境”的傳統(tǒng)。半生風(fēng)雨路，此刻皆成可賞之景，何嘗不是歷經(jīng)滄桑后的通透？

全詩語言洗練如陶潛田園詩，意境卻兼具李白的飄逸與杜甫的沉郁。在結(jié)構(gòu)上，前兩句實寫行旅，后兩句虛寫感悟，虛實相生間完成從物理空間到精神空間的躍升。尤其“畫屏”意象打破線性時間觀，將人生片段重組為審美整體，這種超越性的視角，正是中國傳統(tǒng)文化中“天人合一”哲學(xué)的詩意呈現(xiàn)。

此詩的可貴之處，在于不沉溺于“半百”可能帶來的遲暮之感，而是以山水為鏡，照見生命本身的豐饒。當(dāng)個體生命融入天地大美，有限時光便獲得了無限的藝術(shù)延伸。這種將人生視為審美過程的智慧，或許正是穿越歲月迷霧的精神燭照。

七絕·沙塵春雪后作

紅欲窺人雪又爭，春魂斷續(xù)總無情。

風(fēng)沙過眼皆成客，留取冰心對月明。

首句“紅欲窺人雪又爭”起筆便具戲劇張力。“紅”指初綻的春花，或是紅梅，或是杏蕊，帶著暖意探出枝頭；“雪”則是殘冬余威，尚不肯輕易退場。“窺”字賦予花以人性，似羞怯的訪客欲近還休；“爭”字則讓雪顯出執(zhí)拗，兩種力量在枝頭拉鋸。這一“欲”一“又”，把早春時節(jié)冷暖交替、萬物競發(fā)的微妙態(tài)勢寫得活靈活現(xiàn)，也為后文的情感轉(zhuǎn)向埋下伏筆。

次句“春魂斷續(xù)總無情”由景入情，筆鋒微轉(zhuǎn)。“春魂”本應(yīng)是生機萌動的象征，此處卻冠以“斷續(xù)”，可見春意并不連貫，忽暖忽寒，似斷還續(xù)。“總無情”三字耐人尋味：表面埋怨春光反復(fù)無常，實則暗含對現(xiàn)實環(huán)境的冷靜審視。風(fēng)沙頻仍，春雪突降，季節(jié)的秩序被打亂，詩人由此感受到一種不被溫柔以待的冷酷，這“無情”既是天候，也是世情。

第三句“風(fēng)沙過眼皆成客”展開空間想象，將視域從枝頭擴展到天地之間。“過眼”二字極富動感，風(fēng)沙卷地而來，撲面而去，只在視線中短暫停留，恰如人生中無數(shù)擦肩而過的際遇。“皆成客”則是一種深刻的疏離感——無論是惱人的黃沙，還是偶至的春雪，都只是匆匆過客，無法長駐心田。這種“客”的意識，既是對外在紛擾的淡漠，也是對自我主體性的堅守。

結(jié)句“留取冰心對月明”陡然拔高，從紛亂的外境收束到澄澈的內(nèi)心。“冰心”典出王昌齡“一片冰心在玉壺”，在此被賦予新的語境：不是單純的高潔自許，而是在風(fēng)沙肆虐之后，依然選擇保留一份不被侵蝕的清明。“對月明”則將畫面定格在冷月清輝之下，月光成為檢驗內(nèi)心的鏡子，也是唯一值得相對的存在。至此，外在的“紅”“雪”“風(fēng)沙”都退為背景，唯有這顆“冰心”在月色中熠熠生輝。

全詩結(jié)構(gòu)緊湊，起承轉(zhuǎn)合層次分明：前兩句鋪陳春景的矛盾與無常，后兩句轉(zhuǎn)入主體精神的確立。意象選擇極具北方地域特征，紅與白的交錯、風(fēng)沙與冷月的映襯，共同營造出一種剛健而清冽的美學(xué)風(fēng)格。更重要的是，詩人沒有停留在對惡劣天氣的抱怨，而是通過“皆成客”的疏離與“留取冰心”的抉擇，完成了一次精神上的自我救贖。這種在混沌中守持澄明的態(tài)度，恰是這首詩給予讀者最深的啟示。