鄭用之

2025年是紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年，中國的抗戰(zhàn)文化內(nèi)容豐富，體裁甚多。20世紀(jì)30年代，中國電影制片事業(yè)從萌芽到發(fā)展，從無聲片到有聲片，從《火燒紅蓮寺》一類神怪武打片，向反映現(xiàn)實、揭露社會黑暗的影片轉(zhuǎn)變，如《大路》《十字街頭》《夜半歌聲》等。產(chǎn)生了一批有影響的影片公司，也培養(yǎng)了不少電影藝術(shù)人才，本文敘述的電影藝術(shù)家鄭用之便是其中之一。

鄭用之與抗戰(zhàn)電影的興起

鄭用之（1902年—1983年）原名鄭紹嵩，又名鄭峻生、鄭戎子，沿灘區(qū)黃市鎮(zhèn)人，黃埔軍校第三期畢業(yè)生。

1931年，鄭用之擔(dān)任重慶《新蜀報》和《新民報》駐滬特派記者。“九·一八事變”后，他在上海創(chuàng)辦了由他自己任主編的《新大陸報》，但不久因批評不抵抗政策而遭到國民黨當(dāng)局的查封。于是，鄭用之又在上海創(chuàng)辦《大陸晚報》和“大同新聞社”，并主持社務(wù)工作，同時繼續(xù)給《新蜀報》和《新民報》等發(fā)電訊稿。

1932年，“一·二八”事變爆發(fā)，國民黨第十九路軍奮起抵抗。作為記者，鄭用之當(dāng)時拍攝了許多珍貴照片，并出版了《淞滬抗戰(zhàn)畫刊》。

1933年9月1日，由他擔(dān)任股長的南昌行營政訓(xùn)處電影股正式成立，下設(shè)劇務(wù)、技術(shù)和秘書3個組。電影股拍攝了一些配合當(dāng)局政治需要的教育片與軍事新聞片。

1935年，電影股遷到湖北漢口，規(guī)模有所擴大，改名武漢行營漢口攝影場，仍由鄭用之負責(zé)。該場所拍影片已由無聲電影進入到有聲電影階段。

郭沫若、陽翰笙、鄭用之與抗日電影宣傳隊員留影

1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，抗戰(zhàn)電影也隨之興起。在“國共合作，全民抗戰(zhàn)”的旗幟下，湖北漢口攝影場擴大為“中國電影制片廠”（簡稱“中制”)，鄭用之任廠長，羅靜予為副廠長，直屬于國民政府軍事委員會政治部。在周恩來副部長和第三廳廳長郭沫若的關(guān)心和支持下，一批從上海撤退到武漢的愛國進步電影工作者，參加了“中制”，大大充實了電影制片廠的技術(shù)力量。抗戰(zhàn)軍興，全國軍民同仇敵愾，抗日救亡運動如火如荼。“中制”組成若干攝影隊，奔赴前線，不畏艱險，冒著戰(zhàn)火，拍攝了不少抗日戰(zhàn)爭紀(jì)錄片，在抗戰(zhàn)大后方以及港澳等地放映，受到民眾極大歡迎。

特別是《抗戰(zhàn)特輯》在新加坡、緬甸、越南、菲律賓等國家放映，極大地鼓舞了華僑的愛國情懷，他們觀看影片后慷慨解囊，支援抗戰(zhàn)。影片還通過中蘇文協(xié)和美國影片發(fā)行公司，運到國外放映。《抗戰(zhàn)特輯》共五集，除大量記錄反映國民黨軍隊開赴華北、華東、華中正面戰(zhàn)場，轉(zhuǎn)戰(zhàn)前線，抵御日軍的進攻外，還在第一集的《娘子關(guān)戰(zhàn)役》《保衛(wèi)大武漢》中，以實景記錄了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍民在敵后有力地牽制和抗擊日寇侵略的情況。在第二集中，記錄了1937年8月下旬至9月下旬，八路軍誓師出發(fā)，開赴前線，東渡黃河后，伏擊日軍坂垣第五師團第二十一旅團于晉東北平型關(guān)要隘，截斷日軍主要運輸干線，殲滅猖狂一時的日本侵略者1000多人。

1938年1月29日，鄭用之當(dāng)選為新成立的中華全國電影界抗敵協(xié)會理事。為達到抗日救亡宣傳教育目的，國民政府軍事委員會政治部第三廳決定組織電影放映網(wǎng)。任三廳六處電影科長的鄭用之利用“中制”陣地，開辦電影放映人員訓(xùn)練班，郭沫若和鄭用之任正副班主任，羅靜予、鄭伯璋任技術(shù)教官，招收了60多名愛國青年進行學(xué)習(xí)。學(xué)員畢業(yè)后，成立了放映隊，郭沫若和鄭用之兼任正副隊長，興起了抗戰(zhàn)電影宣傳活動。

鄭用之與抗戰(zhàn)電影的制作

國民政府遷都重慶后，1938年9月，“中制”和“中電”（中央電影攝影場）也遷來重慶。

“中制”選定重慶中一路金剛塔下純陽洞建廠，這里較武漢時期不僅廠址具有一定規(guī)模，行政建制也進一步擴展。廠長鄭用之下設(shè)秘書室，秘書室下設(shè)業(yè)務(wù)課、劇務(wù)課、技術(shù)課、總務(wù)課。直屬廠長室的有宣傳組、美工組。還有由鄭君里主持的新聞紀(jì)錄影片部，由袁叢美主持的軍事影片部，由萬古蟾、萬簌鳴兄弟主持的卡通影片室（即動畫片室）。為了拍卡通片，當(dāng)時還培養(yǎng)了一批有點文化的啞巴青少年，埋頭攝制卡通片。與副廠長同級的設(shè)了一個攝影場場務(wù)主任，由影劇圈資歷較深的王瑞麟擔(dān)任。

“中制”的編導(dǎo)、演員陣容日益強大，名家薈萃，群星聚集。除了原在武漢時期的劇作家陽翰笙、田漢外，編導(dǎo)有沈西荃、洪深、馬彥祥、應(yīng)云衛(wèi)、司徒慧敏、宋之的、陳白塵、孫師毅、葛一虹、王為一、史東山、陳鯉庭、孫瑜、石凌鶴、楊村彬、蔡楚生、章泯、于伶、蘇帖、陳銼；音樂、舞蹈和美術(shù)專家有盛家倫、吳曉邦、戴愛蓮、葉淺予、丁聰、胡然、賀綠汀、沙梅、光未然、安娥；演員有黎莉莉、白楊、舒繡文、高占非、鳳子、魏鶴齡、陳天國、張瑞芳、李景波、秦怡、吳茵等；還有著名攝影、化裝、布置等工作者如辛漢文、姚宗文、姚亞影、錢筱章、章超群、井森、韓仲良、吳蔚蕓、錢江；著名魔術(shù)家阮振南、傅潤華等。因此，“中制”這段時期盛況空前，制作出了不少好電影。譬如由舒繡文、劉犁、王汪等主演的《好丈夫》，由舒繡文、田深、田烈等主演的《保家鄉(xiāng)》。這兩部故事片都是宣傳保家衛(wèi)國，為抗戰(zhàn)征兵服務(wù)，動員好男兒去當(dāng)兵的故事。又如由蔡楚生編導(dǎo)、李景波等主演的《孤島天堂》，描寫上海被日寇占領(lǐng)后，中國人民不屈不撓與敵人斗爭的故事。此片在藝術(shù)、制作、編導(dǎo)、演技方面，都獲得很大成就。在國內(nèi)上映時，上座率打破了國產(chǎn)片紀(jì)錄，使“中制”聲名遠播。

“中制”編導(dǎo)委員會主任、中共地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)人陽翰笙與鄭用之商量，派羅靜予、吳蔚心等人到香港建立分廠——大地影業(yè)公司。香港物資條件好，拍片較容易，如上述《孤島天堂》，即全部在港拍攝。之后，又拍攝了《白云故鄉(xiāng)》，反映海外華僑青年投奔祖國參加抗日戰(zhàn)爭的故事，由司徒慧敏編導(dǎo)，大部分在香港制作，少部分在重慶拍攝。此片在香港和重慶同時首映，向海外大量發(fā)行，對動員華僑青年報效祖國起了很大的鼓舞作用。其主題歌在當(dāng)時也非常流行，此歌由施誼作詞、沙梅作曲。

《塞上風(fēng)云》資料圖片 《火的洗禮》資料圖片

《塞上風(fēng)云》在拍攝之初，“中制”大力宣傳，不惜巨金，派出一支龐大的外景攝制隊伍，前往榆林以北沙漠地帶實地拍攝。此片由陽翰笙編劇，應(yīng)云衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，黎莉莉、舒繡文、陳天國、周峰、吳茵、徐風(fēng)、王豪等參加演出。該片描述漢蒙兩族人民團結(jié)抗日的故事，在重慶各地上映，倍受歡迎。

《火的洗禮》由孫瑜編導(dǎo)，他從“中電”挑來魏鶴齡飾演一個善良、憨厚的兵工廠工人，又提拔新人張瑞芳為女主角，飾日本女間諜，這是張瑞芳所拍的第一部電影。此片主要提醒人們謹(jǐn)防日本間諜搞破壞活動。

《日本間諜》是陽翰笙根據(jù)意大利人范思伯《神明的子孫在中國》一書改編。在拍攝時，蔣介石派他兒子蔣緯國到“中制”審查，刪除了少部分鏡頭。此片由袁叢美執(zhí)導(dǎo)，羅軍、田深、周伯勛、虞靜子等主演。

《東亞之光》是一部描寫日本軍隊內(nèi)部反戰(zhàn)的故事片，以日本人民反戰(zhàn)同盟負責(zé)人鹿地亙?yōu)轭檰枺瑓⒓友莩稣叱恕爸兄啤毖輪T外，還在重慶巴南區(qū)南泉“戰(zhàn)俘營”挑選了十多個日軍戰(zhàn)俘來協(xié)助演出。這些戰(zhàn)俘多數(shù)是被迫綁上日本侵略軍戰(zhàn)車的，此片拍攝時間較長，戰(zhàn)俘在“中制”拍攝期間完全自由。其中有一個叫高橋的人，矮小瘦弱，戴一副眼鏡，他自我介紹說本是商人，根本不愿打仗，現(xiàn)在當(dāng)了俘虜，回到日本也活不了，希望戰(zhàn)后中國政府能送他去新加坡。此片由何非光執(zhí)導(dǎo)，何日語很好，常給戰(zhàn)俘講解影片內(nèi)容，幫助戰(zhàn)俘演好自己的角色。

《湘北大捷》是一部故事性軍事紀(jì)錄片，由田漢編劇，史東山執(zhí)導(dǎo)。在拍攝戰(zhàn)區(qū)司令部內(nèi)景時，還把陳誠（軍委會政治部部長，該戰(zhàn)區(qū)司令長官）請來充當(dāng)臨時演員，拍了幾個他電話指揮作戰(zhàn)的鏡頭。

鄭用之拍了十多部片子，不是賺錢而是大蝕本。他曾在重慶招待新聞界人士時，指責(zé)重慶影院提成太高，把藝術(shù)家的血汗都剝削盡了。他發(fā)表這些言論是為了獲得當(dāng)局支持，掌握一家電影院，修建一家小型劇場。鄭用之在各報刊登了他的發(fā)言后，就向“財神爺”孔祥熙（行政院副院長兼財政部長）伸手，結(jié)果如愿以償，當(dāng)了“唯一電影院”（即現(xiàn)在的勞動電影院）大股東，派周伯勛到此院當(dāng)經(jīng)理。鄭用之又在純陽洞修建一座小型劇場，由“國府主席”林森題名為“抗建堂”（新中國成立后曾改名為紅旗劇場，現(xiàn)恢復(fù)原名）。

抗戰(zhàn)中期，物資極為匱乏，拍電影沒有膠片，出版又缺乏紙張，于是，抗敵救亡活動較多地表現(xiàn)在話劇事業(yè)上。“中制”還以“中萬劇團”名義在重慶上演了不少話劇。如《國賊汪精衛(wèi)》，這出戲是1941年4月“抗建堂”揭幕的第一出戲。

此外，還有《國家至上》，由老舍、宋之的編劇，馬彥祥執(zhí)導(dǎo)，描寫漢回兩民族團結(jié)抗日；《霧重慶》，宋之的編劇，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演；《棠棣之花》，郭沫若名著，凌鶴導(dǎo)演；《虎符》，郭沫若編劇，王瑞麟執(zhí)導(dǎo)；《蛻變》，曹禺編劇，史東山導(dǎo)演；以及《夜上海》《重慶屋檐下》《殘霧》《江南之春》《秋收》《青春不再》《走》等等劇目。

重慶“霧季公演”組圖資料圖片

在鄭用之以“中制”廠長兼任“中萬”團長時，“中萬”在重慶“霧季公演”中占有主要地位。當(dāng)時被人們稱道的話劇和電影“四大名旦”（白楊、舒繡文、張瑞芳、秦怡），都是“中制”演員，甚至可以說是“中制”培養(yǎng)和提拔的藝術(shù)人才。

國民黨當(dāng)局扼殺抗戰(zhàn)電影

1941年4月，發(fā)生了舉世震驚的“皖南事變”。在重慶，國民黨當(dāng)局下令撤銷以郭沫若為主委、陽翰笙為副主委兼秘書長的軍委會政治部文化工作委員會。同時指示“中制”廠長鄭用之對該廠一批進步文藝人士采取相應(yīng)措施。鄭用之對此采取消極應(yīng)付態(tài)度，當(dāng)局因而以鄭用之貪污、挪用公款為罪名將其撤職。鄭用之大為不滿，制造了一出嘲諷性的小小鬧劇。按照“中制”是軍事機關(guān)所屬，對犯紀(jì)的人要關(guān)在“禁閉室”反省的規(guī)定，鄭用之就來了一出自己下令將自己“禁閉”，并請政治部派人前來檢查賬目的表演。因康澤、賀衷寒、戴笠是鄭用之的黃埔同學(xué)，又是復(fù)興社撤銷以后的實力人物，他們急忙來到鄭用之的公館勸說，最后談妥以派其赴美考察電影為理由，體面下臺，這樣鄭用之才辦理離廠手續(xù)，以政治部少將部附名義在家休養(yǎng)。

總之，在抗日烽火中，中國的電影事業(yè)在國共合作旗幟下，從“十里洋場”上海的片商競爭以娛樂為主，跨入了主要為民族獨立的抗日戰(zhàn)爭服務(wù)的階段。然而，“中制”老廠長鄭用之被削職下臺，從業(yè)人員相繼撤離，使前進中的抗戰(zhàn)電影事業(yè)被扼殺在反共高潮中。

鄭用之在政治上雖然談不上開明、進步，但是他有發(fā)展抗戰(zhàn)電影事業(yè)的熱心和雄心，通過與一些進步的和有才華的文藝工作者通力的合作，所取得的成就是不可磨滅的。然而，他從美國考察回國后，于1949年返回重慶，處理了他的財產(chǎn)后，又寄希望于“美援”，以為這樣也許能支持他開辦“電影膠片制造業(yè)”，因此他即赴香港，轉(zhuǎn)道臺北。可是在臺幾十年中受到國民黨的扼制，故而牢騷滿腹，無所成就。后不幸遇上車禍，夙愿未酬，客死他鄉(xiāng)。（發(fā)表時有刪節(jié)）

作者簡介：胡平原，1978年起在《炎黃春秋》《人民政協(xié)報》等報刊發(fā)表作品1000多篇。現(xiàn)為重慶市人民政府文史研究館特約研究員，自貢市史志專家?guī)斐蓡T。