4月15日，ARRI以“ 百年光影，新章啟幕”為標題，宣布ARRI被Riedel（里德爾）集團收購。

雙方都沒有公開收購金額，但此前業內對ARRI的估值僅5億歐元左右。之前年景比較好的2022年，ARRI年營收約5.41億歐元，但利潤僅5400萬歐元。

差不多10%的利潤率，主要是因為ARRI全球有1300-1400名員工，相比利潤較高的器材銷售，ARRI的營收更多來自器材租賃和技術支持等需要投入高人工成本的業務，技術研發、倉庫和辦公場地租金以及高昂的技術人員開支，讓ARRI步履維艱，在電影行業不景氣、開機劇組不斷減少的大環境下，被收購，大概是ARRI做出的最好選擇了。

其實，對于ARRI被收購，早在前年就有預感，只是沒想到來的那么快、也沒想到它是第一家，2024年，ARRI沒有參加每年八月份在北京舉辦的BIRTV展，這差不多是20多年來第一次缺席展會，說明當時財務狀況已經不理想，砍掉了參展的費用。

對于影迷朋友們來說，ARRI或許還是相對陌生的名字，但個人認為這個品牌是行業發展的晴雨表，難以為繼走到被收購的結局，又一次證明電影行業的“枯萎”已經到了根兒上。

ARRI全稱是“阿諾萊德電影技術公司”，業內俗稱ARRI或阿萊，打在機身上的“ARRI”品牌是兩位創始人的姓名首字母。

ARRI成立于1917年，總部位于德國慕尼黑，至今已逾百年歷史，差不多和電影同齡，早年專注于開發電影攝影機，之后產品延伸到鏡頭、燈光等拍攝設備。

有歷史不稀罕，做攝影機也不稀奇。攝影機和攝像機原本一直被阿萊、RED、索尼、松下等幾個進口品牌把持，且有極強的技術壁壘。但近年來隨著國內企業在影像技術發展的突飛猛進，已經有幾個國產自主品牌慢慢被用戶認可，比如大疆的4D被廣泛用于影視拍攝，Z cam的小機身攝影機被王家衛用于拍攝《繁花》，還有國造品牌拍攝了8K航天電影等等。

但宏觀來看，ARRI是整個行業當仁不讓的老大，沒有統計過數據，僅從我對行業的感知，至少能占到70%的份額，阿萊一直是全球攝影師首選的品牌，而且是高投資、大制作的電影唯一選擇。

隨手舉幾個例子，大家就明白了。

先說國內，ARRI有一款只租不賣的機型ALEXA 65，盡管只有6.5K分辨率，卻憑借出色的寬容度、畫面質感，成為數字電影攝影機的王者（諾蘭用的IMAX是膠片攝影機），權威到什么程度呢？當年陳思誠的《唐人街探案3》和管虎的《八佰》，都宣布自己是首部用這款攝影機拍攝的國產電影。

郭帆的《流浪地球》制作費吃緊，到了《流浪地球2》時財大氣粗，攝影指導劉寅也升級到了ALEXA 65。

王一博的《無名》，被冠以“超級文藝片”的名頭，這個超級，一部分也體現在電影拍攝用了多臺ALEXA 65上。

之后陳思誠在拍攝《解密》時，投入巨資，也用了ALEXA 65,。以上提到的幾部畫面質感大家有目共睹，確實要比其他攝影機好很多。遺憾的是《解密》虧損后，陳思誠拍《唐探1900》制作費縮減，但依然選擇信賴的ARRI，只不過換成了ALEXA 35。

阿萊在國外同樣也是王者地位。以今年金球獎為例，無論是數字還是膠片攝影機，ARRI都被廣泛選擇，其中《哈姆奈特》《匹茲堡醫護前線》《片場風云》《密探》等都選擇了ARRI。對了，小李子拿獎的《荒野獵人》，用的也是ARRI。

占據行業主導地位的廠商都被收購，其他品牌的處境可想而知。

諷刺的是，被收購明明是一個企業的噩耗（當然可能是老板的喜訊），但凡經營很好、對未來發展有信心都不會同意輕易收購吧，但ARRI的新聞稿第一句用的竟然是“重磅喜訊”。

雙方均未公開收購金額，但就如前文所說，業內估值僅5億左右，實際收購金額肯定低于5億，畢竟收購ARRI的里德爾集團所處的廣電行業，也是水深火熱，很難指望這樣一家公司會拿出來太多錢用于收購。

這次收購也像是抱團取暖，雙方已經確定產品組合形成互補以及資源共享，ARRI攝影機技術將用于今年歐洲歌唱比賽大賽，以往這類廣電領域的應用，首選都是索尼和松下的訊道攝像機。

當然，由此也不難看出，在電影行業持續低迷的環境下，ARRI被收購，很像是這個家族企業的老板在“逃頂”，同時也是雙方想在電影領域的基礎上探索更多可能。

但說到底，還是電影行業太差，而且產值太小了。電影攝影機不是快消品，更新迭代速度非常慢，ARRI ALEXA 35問世幾年，盡管已被廣泛接受，但銷量應該未達預期。

在AI席卷行業的浪潮面前，電影攝影機的處境，其實很像新能源車普及下的燃油車，已經是昨日黃花，很難有發展和上升空間，也許，再過兩年，甚至今年，電影院就開始上映AIGC創作的電影了。