音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》改編自托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》，2024年曾在上海演出48場，接待觀眾超過4.5萬人次。

時隔兩年，這部熱門音樂劇以音樂會版的形式回歸，5月15日-24日將在上海大劇院連演13場。

音樂會版不是簡單的復(fù)刻

“大彗星”講述了貴族少女娜塔莎在感情與命運的糾葛中不斷成長，步入中年、頹廢失意的皮埃爾在迷茫中尋求人生意義的故事。

2024年上海創(chuàng)制版由百老匯原版主創(chuàng)團(tuán)隊深度參與，采用全英文演唱、全英文排練，并配置了替補(bǔ)演員機(jī)制。

舞美設(shè)計概念圖

音樂會版并非簡單的復(fù)刻。

舞美設(shè)計保留了2024年版的部分視覺元素，以“彗星軌跡”為核心理念，運用上下兩層的雙層舞臺設(shè)計，暗示故事內(nèi)外的時代聲響。舞臺還引入了冰屏多媒體，輔助場景切換，也通過寫意的視覺語言呈現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。

音樂并未刪減，反而將曾精簡的“公爵家的私密生活”納入演出。這首歌發(fā)生在娜塔莎拜訪鮑爾康斯基家前，展現(xiàn)了公爵家壓抑沉悶的生活氛圍，也為瑪麗提供了更完整的表達(dá)空間。

“我們會延續(xù)兩年前的高光內(nèi)容。它是帶有調(diào)度、戲劇場面與舞蹈場面的版本，比單純的站唱更豐富。”導(dǎo)演胡曉慶介紹，音樂會版保留了沉浸感，演員會在觀眾席穿梭，舞會和舞蹈場面也會保留，觀演體驗豐富又熱鬧。

副導(dǎo)演劉陽補(bǔ)充，“在音樂會版，觀眾能看到演員與音樂完全相擁，和自身的生命體驗產(chǎn)生連接。”

舞美設(shè)計概念圖

來自英國的音樂顧問菲茲·沙普爾，曾任倫敦西區(qū)《悲慘世界》指揮，參與過《貓》全球復(fù)排制作及《春之覺醒》等作品的中國制作。

談及“大彗星”的旋律為什么抓耳、讓人上頭，他分析，“劇中音樂融合了音樂劇、流行樂、歌劇三種風(fēng)格，能打破邊界吸引不同喜好的觀眾。每個人都能找到共鳴點。”

主創(chuàng)表示，會通過精美的舞臺手段呈現(xiàn)19 世紀(jì)俄國貴族的生活、時代背景，讓故事和當(dāng)下中國觀眾共鳴，“觀眾不需要提前準(zhǔn)備，也不用畏懼這部鴻篇巨著。”

舞美設(shè)計概念圖

演員陣容延續(xù)國際化配置

音樂會版演員延續(xù)了2024年上海創(chuàng)制版的國際化配置。

飾演娜塔莎的格蕾絲·穆阿特來自倫敦西區(qū)，因在《SIX》中擔(dān)任六位皇后的“超級替補(bǔ)”而受矚目。飾演阿納托爾的阿什利·戴也是西區(qū)資深演員，曾擔(dān)任《一個美國人在巴黎》倫敦西區(qū)版男主角。海倫、瑪利亞、巴拉格等角色的2024年版原卡，悉數(shù)回歸。

中國演員方面，陳玉婷回歸飾演索尼婭，郭耀嶸首次挑戰(zhàn)全英文音樂劇并出演同一角色。翟李朔天、李澤美等上一輪表現(xiàn)亮眼的中國演員，將挑戰(zhàn)新角色。

全體演員排練現(xiàn)場(00:40)

飾演皮埃爾的庫珀·戈丁，2024年憑借出色的表現(xiàn)圈粉無數(shù)。

“皮埃爾常被誤解，沉溺悲傷，喜愛美酒與美好事物，但他即便在痛苦里，依然選擇擁抱生命。”庫珀·戈丁說，“彗星在我眼中不是災(zāi)難，而是喜悅與新生。音樂劇的這份內(nèi)核和我高度契合。我能通過這個角色，表達(dá)我對生命的理解。”

庫珀·戈丁排練現(xiàn)場(00:35)

時隔兩年回歸，庫珀·戈丁期待著與老朋友皮埃爾在舞臺上的重逢。

“上海像家一樣，我在這里度過很多快樂時光。等了兩年，我迫不及待回來。”“大彗星”是他心中最優(yōu)秀的音樂劇之一，他把音樂會版當(dāng)作全新體驗，“我看過舞美照片，依舊震撼美麗。無論未來有什么挑戰(zhàn)，我都準(zhǔn)備好擁抱它。”

全體演員排練現(xiàn)場

聲樂探班環(huán)節(jié)，庫珀·戈丁懷在鋼琴伴奏下帶來皮埃爾的《塵與灰》。這是皮埃爾的核心唱段，以獨白形式將角色內(nèi)心的破碎、糾結(jié)與善良層層鋪開。庫珀的嗓音兼具厚度與脆弱感，將皮埃爾在人生低谷中的自我叩問，清晰傳遞出來。

全體演員展示了開場曲《序曲》合唱段落。這首被戲稱為“報菜名”的歌曲，將劇中錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，在短短幾分鐘內(nèi)交代得一清二楚。