“今年春節(jié)前后，整個行業(yè)‘瘋’到恨不得大家都別拍了，全用AI做，但當你真的去看那些AI作品時，就覺得，‘糟糕，又是AI’……”這是著名制片人、編劇、監(jiān)制白一驄在第十三屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會期間接受紅星新聞專訪時，談及AI對影視行業(yè)沖擊時的直白表態(tài)。

這位曾制作了《三體》《老九門》《暗黑者》等爆款作品的資深創(chuàng)作者坦言，AI曾給影視行業(yè)帶來了普遍的焦慮，但經(jīng)過一年多的實踐與反思，他正試圖為行業(yè)找到一條“與AI共生”的道路。現(xiàn)在，這條路似乎逐漸明晰，即“AI不是‘神’，只是一種工具，內(nèi)容仍是第一位”。

《三體》總制片人白一驄

從“行業(yè)完蛋了”到“找一條共生的路”

采訪中，記者發(fā)現(xiàn)，白一驄對AI的態(tài)度發(fā)生了從焦慮到共生的改變。

這種改變，從他的幾次采訪中可以窺見：2025年初，他曾發(fā)表過廣受關(guān)注的言論——AI不但會取代某個具體的工種，而且可能會取代整個影視行業(yè)，因為當技術(shù)發(fā)展到頂峰，觀眾可以直接拿一部小說生成任意場景、選擇任意演員。他說：“我們的行業(yè)完蛋了。”

當時整個行業(yè)對AI的追崇無比狂熱。這種狂熱直接導致決策層出現(xiàn)不合理要求，“因為所有資方都認為，AI是可以降本的，對作品的整體預算、周期提出很多不合理要求，這帶來的惡性循環(huán)可能是真人作品會越來越差。”

接受采訪時，白一驄也向記者透露，過去一年多的時間里，他和團隊也有過“被技術(shù)綁架的情況”，即“為了技術(shù)而適配很多東西”。

一年后，白一驄在2026年中國科幻大會上坦言，現(xiàn)在他心態(tài)從最初的焦慮轉(zhuǎn)變?yōu)槿谌耄耙驗樗呀?jīng)出現(xiàn)在我們面前，大家也基本接受了這個現(xiàn)實。現(xiàn)在做任何的結(jié)論都沒有意義，我們需要一個時間尺度去看這個問題。”

白一驄說，目前純AI角色還無法讓觀眾產(chǎn)生真正的共情感，而共情正是影視創(chuàng)作的核心。因此，他反而少了一些焦慮，多了一些抽離。

在4月15日接受記者采訪時，他說自己感受到“AI至上”的觀點正在逐步降溫，“一點點冷靜，沒那么瘋了。”大家開始回歸更理性的視角，認為更好的做法還是應以內(nèi)容為主導，用AI等技術(shù)輔助內(nèi)容表達，“因為AI作為一個工具，是來服務(wù)這個行業(yè)的，不是來‘奴役’這個行業(yè)的。”經(jīng)過這段“冷靜期”，他發(fā)現(xiàn)AI在需要高品質(zhì)輸出的長劇中真正能起到的作用“其實很少”。

如何看待就業(yè)沖擊？

“專注內(nèi)容，同時保留人工作的權(quán)利”

對于影視行業(yè)從業(yè)者來講，AI帶來的焦慮，最直接的就是就業(yè)。

白一驄觀察到，最先受沖擊的是分鏡師、概念圖團隊等，“我們過去做設(shè)計圖、概念圖，跟團隊溝通后一兩周出一批草稿，現(xiàn)在AI瞬間就能給出一大堆”，效率大大提升，“你都不得不去選擇這種方式。”

宣傳營銷、編劇領(lǐng)域也同樣如此，“過去需要大量人去分發(fā)、檢索，現(xiàn)在AI全做了”，而且“做得好、快，還不頂嘴，任勞任怨，可以改一百遍。”

令他感到不安的是，這會讓很多人因此失去工作機會，也失去積累經(jīng)驗的過程。他試想：“若干年之后，是不是就沒有人會這些東西了？”

當下從業(yè)者該如何應對？白一驄說“我們不可能逆勢而為”，雖然未來解決路徑還暫不清晰，但他提到好萊塢的做法或許值得借鑒。好萊塢會限制AI在真人劇中的占比，“不能是無序的”。他希望未來在一部劇的拍攝中能確認AI占比，“用這個方式來保留人工作的權(quán)利和創(chuàng)造這樣的機會。”

對于AI帶來的最大焦慮，白一驄認為這種焦慮未必來自技術(shù)本身，而來自人們對技術(shù)的認知偏差。

“表達形式是什么不重要，就像電影出現(xiàn)時，大家說演出怎么辦？電視劇出現(xiàn)時，大家又會說電影是不是變化了……”他給出的解法其實很簡單，“內(nèi)容還是第一位，作為內(nèi)容創(chuàng)作者，管好內(nèi)容，不管以后用什么樣的方式，都需要跟著這個時代走。”

紅星新聞記者 章玲 攝影記者 陶軻

編輯 李鈺儀