縱使古典樂(lè)壇曾誕生出多對(duì)杰出的夫妻檔組合，但無(wú)論如何都不及這對(duì)的含金量要來(lái)得深重！

他們是公認(rèn)的“前蘇聯(lián)最德高望重的小提琴夫妻檔”，一位是被譽(yù)為繼大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫之后最重要的蘇聯(lián)小提琴家，俄羅斯小提琴學(xué)派重要代表之一的列奧尼德·柯崗（Leonid Kogan）；另一位則是鋼琴家埃米爾·吉列爾斯的妹妹，曾任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授，演奏技藝與影響同樣杰出且深遠(yuǎn)的俄羅斯小提琴家伊麗莎白·吉列爾斯（Elizabeth Gilels）。

柯崗&伊麗莎白·吉列爾斯

從相關(guān)資料來(lái)看，能促成柯崗與伊麗莎白·吉列爾斯這段姻緣很大可能是源于鋼琴家吉列爾斯從中牽線(xiàn)搭橋。早在1949年，深?lèi)?ài)室內(nèi)樂(lè)的柯崗就與鋼琴家吉列爾斯、大提琴家羅斯特羅波維奇組成了一支鋼琴三重奏組，并且經(jīng)常在舞臺(tái)上演出相關(guān)室內(nèi)樂(lè)作品。

自然而言，吉列爾斯那同是小提琴專(zhuān)業(yè)的妹妹也就與柯崗熟絡(luò)了起來(lái)，而且若要論起關(guān)系，當(dāng)時(shí)伊麗莎白·吉列爾斯還是柯崗的正牌師姐（兩人都曾在莫斯科音樂(lè)學(xué)院師從A.揚(yáng)波爾斯基）。雖然一直以來(lái)，伊麗莎白·吉列爾斯在外的身份首先是鋼琴家埃米爾·吉列爾斯的妹妹，其次是柯崗的妻子，最后才是小提琴演奏家，但要知道的是，她從非等閑之輩。

1937年，當(dāng)「伊麗莎白國(guó)際小提琴比賽」的前身「伊薩伊國(guó)際小提琴比賽」創(chuàng)辦伊始，當(dāng)時(shí)事業(yè)如日中天的大衛(wèi)·奧依斯特拉赫勇奪第一，同時(shí)參賽的伊麗莎白·吉列爾斯也以不俗的琴藝摘得第三名的優(yōu)異成績(jī)，彼時(shí)的她只有18歲，一舉成為當(dāng)時(shí)獲得最佳成績(jī)的俄國(guó)女性小提琴家。

雖然此后的伊麗莎白·吉列爾斯未能大紫大紅，但也一直活躍于音樂(lè)舞臺(tái)上，在小提琴教育及室內(nèi)樂(lè)演奏領(lǐng)域的成就榮獲專(zhuān)業(yè)認(rèn)可，當(dāng)中尤以與柯崗所組成的黃金夫妻檔二重奏組合最為人們所稱(chēng)道，兩人一同演錄的巴赫《雙小提琴協(xié)奏曲》、泰勒曼《卡農(nóng)奏鳴曲》、伊薩伊《雙小提琴奏鳴曲》等作品，一直被視為室內(nèi)樂(lè)的典范之作。

柯崗精準(zhǔn)有力、音色飽滿(mǎn)且極具穿透力的琴音與伊麗莎白·吉利爾斯靈動(dòng)細(xì)膩、略帶溫潤(rùn)的琴音形成微妙互補(bǔ)，其展現(xiàn)的音樂(lè)性、技術(shù)把控力和與丈夫之間近乎心靈感應(yīng)般的默契，使這些錄音遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一般意義上的“名家攜伴侶演出”的范疇。

今日帶來(lái)的這張《雙小提琴奏鳴曲作品》專(zhuān)輯收錄了這對(duì)“前蘇聯(lián)最德高望重的小提琴夫妻檔”所演錄的泰勒曼《卡農(nóng)奏鳴曲》；讓-瑪麗·萊克萊爾所作的三首《雙小提琴奏鳴曲》，曲作一德一法，俱是巴洛克名作。由中國(guó)香港上揚(yáng)愛(ài)樂(lè)成功獲得旋律唱片（Melodyia）授權(quán)后，以“Obsession執(zhí)念”系列發(fā)行這張珍貴名演專(zhuān)輯！

柯崗夫婦

《雙小提琴奏鳴曲作品》

柯崗夫婦「琴瑟和鳴」唯一孤本錄音！

收錄柯崗夫婦演奏泰勒曼、勒克萊爾小提琴名作，最后附有柯崗分別于1945與1974年演錄的《流浪者之歌》。

此首版二手黑膠昔日曾創(chuàng)其室內(nèi)樂(lè)名盤(pán)高市價(jià)：港幣4萬(wàn)元以上！！！

立體聲錄音，瓜奈里名琴演繹，堪稱(chēng)小提琴二重奏示范錄音。

日本制碟，俄羅斯源音母帶無(wú)壓縮輸出、低音染，原味十足！

柯崗的琴藝充滿(mǎn)個(gè)性，屬于干脆利落型，相比一眾琴音柔美的小提琴家，演繹更見(jiàn)精準(zhǔn)、直接；而與柯崗一同演奏時(shí)的伊麗莎白·吉列爾斯，總能完美襯托柯崗的旋律，雙琴織體平衡，呼吸感一致，其高超的琴技并沒(méi)有被柯崗獨(dú)特的光芒所掩蓋，兩人技藝精湛，相輔相成，琴聲優(yōu)美，細(xì)膩活生。

01

泰勒曼《G大調(diào)卡農(nóng)奏鳴曲》

德國(guó)作曲家泰勒曼是巴洛克晚期向古典主義早期過(guò)渡階段的關(guān)鍵人物，音樂(lè)風(fēng)格融合了意大利歌劇、法國(guó)管弦樂(lè)及波蘭民謠等歐洲多國(guó)元素，創(chuàng)作注重旋律寫(xiě)作的主調(diào)織體，常常拋開(kāi)精致的對(duì)位技法，強(qiáng)調(diào)輕盈優(yōu)美的旋律、明快對(duì)稱(chēng)的節(jié)奏、不臃腫浮躁的伴奏，作品具有鮮明的歌唱性與魅力。

專(zhuān)輯中收錄的這首《G大調(diào)卡農(nóng)奏鳴曲》既保留了巴洛克音樂(lè)的復(fù)調(diào)傳統(tǒng)，又預(yù)示了古典主義時(shí)期更加清晰的主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，以嚴(yán)格卡農(nóng)為骨架、流暢旋律為血肉、混合風(fēng)格為靈魂，理性嚴(yán)謹(jǐn)卻不失輕盈抒情，技術(shù)艱深卻聽(tīng)感自然，充滿(mǎn)展現(xiàn)出泰勒曼驚人的和聲與對(duì)位思維，同時(shí)也完美代表了晚期巴洛克室內(nèi)樂(lè)的最高水準(zhǔn)。

02

勒克萊爾《三首雙小提琴奏鳴曲》

讓-瑪麗·勒克萊爾（Jean-Marie Leclair）是公認(rèn)的“法國(guó)小提琴學(xué)派奠基人”，其創(chuàng)作成功將意大利學(xué)派的抒情性、技巧性與法國(guó)音樂(lè)高雅華麗的風(fēng)格及舞蹈元素相結(jié)合。

本輯中收錄的這三首《雙小提琴奏鳴曲》開(kāi)創(chuàng)了平等對(duì)話(huà)、技巧均衡、風(fēng)格高度融合的室內(nèi)樂(lè)范式。這些作品對(duì)演奏者的音準(zhǔn)、配合精度和音樂(lè)表現(xiàn)力要求極高，兩把小提琴需在沒(méi)有低音支撐的情況下保持完美的和聲平衡與節(jié)奏同步，它們的地位完全平等、互為支撐，聲部間頻繁模仿、追逐，形成緊密的復(fù)調(diào)織體，時(shí)而親密對(duì)話(huà)，時(shí)而激烈追逐，彌漫戲劇性變化。

03

薩拉薩蒂《流浪者之歌》

專(zhuān)輯最后特別收錄柯崗分別于1945與1974年演錄的兩版薩拉薩蒂《流浪者之歌》，更是令樂(lè)迷驚喜不已！

1945年，21歲的柯崗已有大師風(fēng)范，演繹起這首炫技名曲如有神助，整體情感表達(dá)到位。時(shí)隔29年后，1974年使用瓜奈里名琴演繹的此曲版本更是如虎添翼，對(duì)作品的理解更加透徹，演奏間加入個(gè)人特色。

中國(guó)臺(tái)灣音響界泰斗蔡克信醫(yī)師評(píng)價(jià)道：“不同管弦樂(lè)團(tuán)伴奏，有同樣高水平演出。值得一提的是1945年柯崗21歲仍在莫斯科音樂(lè)院就讀即已鋒芒畢露，當(dāng)時(shí)俄國(guó)接收德國(guó)早歐美多年發(fā)明的盤(pán)帶機(jī)錄制，單音但頻寬音質(zhì)都不錯(cuò)。1974年使用國(guó)家提供的瓜奈里名琴更是如虎添翼。這款CD值得收藏。”

【原裝進(jìn)口】

柯崗&吉利爾斯《雙小提琴奏鳴曲作品》

日版CD

掃碼珍藏