“神仙”是什么？在中國(guó)人的想象里，“神仙”長(zhǎng)生不老、不受凡塵束縛、來(lái)去自如、逍遙自在。而“小神仙”，還未修煉圓滿，更加青澀與單純，但也正因如此，才有那股子未被馴化的純粹、靈氣，以及生命力。

恰好有那么一臺(tái)戲。戲里，有一對(duì)由蛇幻化而來(lái)的姐妹，在渴望成為人類的修行路上，歷經(jīng)愛(ài)情與欲望的煎熬；戲外，有一群修煉正酣的“小神仙”，初出茅廬、稚氣未脫，卻也正當(dāng)時(shí)。這臺(tái)戲，便是由中國(guó)國(guó)家話劇院經(jīng)典話劇《青蛇》，而這群摩拳擦掌、蓄勢(shì)待發(fā)的“小神仙”則是國(guó)家劇院的青年演員們。

近日，“小神仙”們迎來(lái)了一位特別的訪客。曾與導(dǎo)演田沁鑫合作話劇《明》、文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》的演員田雨，現(xiàn)身《青蛇》重排排練現(xiàn)場(chǎng)探班，不僅觀看了部分場(chǎng)次排練，還和這群年輕人天南地北地聊開(kāi)了。

▲從《明》到《青蛇》，田沁鑫&田雨論“中國(guó)式演劇觀”

田沁鑫表示，邀請(qǐng)?zhí)镉晔菫榱艘患匾氖隆?strong>讓青年演員們“在‘中國(guó)式演劇觀’的道路上，沿著這樣的民間傳說(shuō)一起訓(xùn)練、傳承”。而田雨也帶著一份屬于師哥、前輩的心意，直言：“今天來(lái)，就是跟這些‘小神仙們’聊聊我們當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作經(jīng)歷，把那些訓(xùn)練里感受到的東西，跟他們交流一下。”

早在2008年排演話劇《明》時(shí)，田雨便跟著田沁鑫導(dǎo)演在“中國(guó)式演劇觀”的方向上做了許多嘗試，也受了許多訓(xùn)練，例如請(qǐng)來(lái)東北秧歌老先生講課，請(qǐng)相聲演員教大家上臺(tái)說(shuō)相聲，找太極拳老師練形體，大半夜去跑明代遺跡找感覺(jué)……田雨回憶，那次排練讓他真正摸到了“中國(guó)式演劇觀”的門(mén)道，“先不把第四面墻封死，先跟大家融在同一個(gè)空間里，然后開(kāi)始表演。你在臺(tái)上是松弛的，但又拎著那個(gè)‘四六勁’，氣在一起，呼吸感很強(qiáng)，那個(gè)流動(dòng)就出來(lái)了。”從《明》之后，這套方法便沒(méi)有離開(kāi)過(guò)田雨的創(chuàng)作，并且也滲透進(jìn)了日后的影視表演中。他說(shuō)，拍《慶余年》這樣的古裝戲，這套方法同樣奏效，“跳進(jìn)跳出，頗有營(yíng)養(yǎng)”。

至于什么是“中國(guó)式演劇觀”，田雨在媒體群訪中給出了自己的理解：“中國(guó)審美，是在儒釋道文化統(tǒng)領(lǐng)之下的。虛的東西、實(shí)的東西、功夫的東西和力量，幾個(gè)方向合在一起。”田沁鑫也坦言，“中國(guó)式演劇觀”正是《青蛇》重排的核心命題——一個(gè)凝聚了八百年民間智慧的故事，“虛的、實(shí)的、功夫的”，都在里頭。

落到表演上，田雨說(shuō)得更直接：現(xiàn)在很多演員在臺(tái)上，不同角色之間的區(qū)別只剩“誰(shuí)話多一點(diǎn)，誰(shuí)話少一點(diǎn)，造型上不一樣”，鮮活的人物個(gè)體，那些從外到內(nèi)的完整塑造，以及文化上的表達(dá)，正在舞臺(tái)上一點(diǎn)點(diǎn)消失。“內(nèi)核比顏值更重要。”他直言，演員在臺(tái)上必須要有“活人感”，而這個(gè)東西，是裝不出來(lái)的。同時(shí)，田雨還談到，放眼世界，每個(gè)國(guó)家的演員都有自己的文化味道，“中國(guó)演員也需要有，但現(xiàn)在很少有人從表演專業(yè)去討論這個(gè)問(wèn)題。這是必須要討論的。”他也呼吁，應(yīng)該通過(guò)大家的探索，“重新回到我們的表演藝術(shù)，用中國(guó)的精神創(chuàng)造一種精神”。

那“活人感”究竟從哪兒來(lái)？田雨的答案是“游戲感”。對(duì)此，田沁鑫也給出了自己的理解：“‘游戲感’說(shuō)到底，是心靈能夠操作身體情緒和動(dòng)作，想法到動(dòng)作幾乎沒(méi)有延遲，呼吸之間，符合直覺(jué)、回應(yīng)直覺(jué)。很像樂(lè)器演奏時(shí)的“得心應(yīng)手”。”

探班接近尾聲，田沁鑫在聊到如何審視自己的表演時(shí)，提到《青蛇》本質(zhì)上是一臺(tái)“神仙戲”，而演員們都是“神里神氣”的“小神仙”。田雨一聽(tīng)，眼睛亮了，不斷回味著這個(gè)詞，連說(shuō)了好幾遍，并連連感嘆“真好”。

作為國(guó)話的經(jīng)典劇目，《青蛇》這個(gè)故事，觀眾等了十三年。從B站話劇榜常年高掛，到抖音上的切片反復(fù)出圈，再到盜版演出被國(guó)話律師一紙?jiān)V狀叫停，這部劇的“民間熱度”早就替它回答了重排的必要性。

2026年，中國(guó)國(guó)家話劇院攜青年演員陣容正式宣布重排。田沁鑫導(dǎo)演認(rèn)為，一部民間傳說(shuō)為什么傳揚(yáng)上百年不衰，為什么全國(guó)觀眾會(huì)稱白蛇和青蛇為“二蛇仙”，這出戲會(huì)在想象中完成浪漫主義精神的呈現(xiàn)。田雨口中那句“演一臺(tái)‘小神仙’”，便是此次重排的浪漫注腳。究竟這臺(tái)“小神仙”的戲，會(huì)長(zhǎng)成哪般模樣？

（攝影 / 柴美林）

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