說到明代的書法大師,很多書友最先想到的往往是文徵明、董其昌、王鐸等,他們的確名氣很大。但真要論用筆水平和作品氣韻,他們均比不上當時的禪宗書家,啟功就曾寫詩說道:“筆法晉唐元莫二,當機文董不如僧。”
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啟功最崇拜的書家是釋明綱,他曾盛贊此人“五百年來未曾見”。我們為什么要學此人的書法呢?啟功進一步解釋:“學書宜多看和尚書。以其無須應科舉,故不受館閣字體拘束,有疏散氣息。且其袍袖寬博,不容腕臂貼案,每懸筆直下,富提按之力。功后閱法書既多,于唐人筆趣,識解稍深,師訓之語,因之益有所悟。”
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釋明綱在萬歷至崇禎年間書名極盛,當時的達官顯貴、文人墨客紛紛向他求字,又因其模仿二王、懷素、米芾、趙孟頫等人如“燈前取影”,所以被稱為“代筆王”。《春江花月夜》是其僅存的一幅草書墨跡。
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此作為紙本冊頁,共8折、16頁,每頁縱約34.4厘米、橫約20厘米,總長度超過3.2米,共200余字,單字大小在3至7厘米之間。張若虛《春江花月夜》意境空靈遼闊、哲思悠長,與禪家空寂、澄明的心境高度契合,因此僧人多喜抄錄此詩。
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此卷為釋明綱中年所寫,全篇無補筆、無涂改,一氣貫通寫完整首長詩,用筆摒棄晚明書家刻意頓挫、夸張粗細、狂躁飛白的習氣,以晉唐中鋒為根基,走筆潔凈圓透。起筆多順勢藏鋒輕落,鋒面收攏均勻。
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行筆舒緩勻暢,行進間自帶細微澀感,不滑不飄,骨肉配比均衡,飽滿溫潤卻無臃腫肥厚之態。轉折處以暗圓轉換為主,極少生硬方折棱角,筆心自然轉換,承接連貫無痕;撇捺收放克制,尾鋒輕斂回收,不張揚挑掃。
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全篇牽絲細凈簡約,字間連帶點到即止,不做繁雜纏繞,筆勢承接多于形連。每一段行筆都沉穩自持,燥氣盡除,盡顯僧書獨有的清透骨韻。結體承襲懷素小草骨架,字形偏修長舒展,左低右高卻重心穩固,險勢暗藏卻終歸平正,不刻意造奇。
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繁字凝練不散亂,簡字空靈不單薄,縱行連貫有序,字距寬松有度。筆墨與留白相互映襯,虛實調和恰到好處,全篇無漲墨、無宿墨、無焦墨雜糅,墨色過渡柔和自然,干凈素雅。
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對當代學草者而言,此卷借鑒價值極高。可矯正草書學習中一味求快、牽絲雜亂、用筆浮滑、章法壅塞的常見問題;平緩沉穩的行筆邏輯,能夯實中鋒根基;清疏的章法審美,可養成留白布局意識。
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我們將此作進行了1:1超高清12色微噴復刻,配逐句現代釋文,適合日常賞讀、通篇臨摹。
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