山東
#頭條創(chuàng)作訓(xùn)練營#
在泰山斬云劍北約310米的盤道旁，一方普通的花崗巖石壁上，藏著一段民國時期的風(fēng)雅往事。游客匆匆而過，未必會留意這抹朱砂紅的題刻，但只要駐足細(xì)讀，就會被那行楷流動的字跡和悠遠的詩句擊中。這方題刻，出自清代皇室后裔、與張大千并稱“南張北溥”的溥心畬之手，也是這位末代王孫留給泰山最動人的一首黃昏絕唱。
一、石壁上的黃昏：一首詩，寫盡泰山暮色
題刻上的詩句，從右至左讀來，是一幅完整的泰山暮景圖：
蒼蒼復(fù)落日，遙下晚風(fēng)林。
滉漾連溪色，嵐光何處深。
辛酉四月，溥心畬題。
這首五言絕句，是溥心畬在民國十年（1921年），25歲時登臨泰山所作。彼時的他，剛從德國留學(xué)歸來，褪去了皇室貴胄的身份光環(huán)，卻帶著一身文人的清雅風(fēng)骨。站在泰山的晚風(fēng)里，看夕陽沉落，山嵐漫起，溪水與暮色連成一片，他揮筆寫下這四句，沒有一句直白寫“泰山”，卻把泰山黃昏的遼遠與清幽寫得淋漓盡致。
前兩句寫遠景：蒼茫暮色中，夕陽緩緩西沉，晚風(fēng)穿過山林，帶著涼意從高處吹落，連風(fēng)都有了“遙下”的姿態(tài)，把泰山的高峻和空曠寫得活靈活現(xiàn)。后兩句寫近景：山腳下的溪水波光蕩漾，和天邊的晚霞、山間的霧氣融成一片，分不清哪里是水光，哪里是嵐氣，暮色深深，連光線都找不到盡頭。
這不是一首單純的寫景詩，更藏著溥心畬當(dāng)時的心境。清王朝覆滅后，他以“西山逸士”自居，寄情山水，遠離塵囂。泰山的蒼茫暮色，恰好成了他內(nèi)心的寫照——像落日一樣沉下，卻在晚風(fēng)與嵐光里，守住了一份文人的清寂與風(fēng)骨。
二、末代王孫的筆墨：這方題刻，藏著溥心畬的真性情
很多人不知道，這方題刻的作者溥心畬，是清代恭親王奕訢的孫子，正兒八經(jīng)的皇室后裔。他的書法，從二王入手，兼學(xué)顏柳，又融魏碑筆意，筆下自帶一股皇室貴氣的清雅，沒有半點煙火俗塵。
這方泰山題刻，是他青年時期的行書作品，筆勢瀟灑靈動，線條圓潤流暢，沒有刻意的雕琢，卻字字見功夫。比如“蒼”字的收筆，帶著幾分飄逸；“滉漾”二字的連帶，自然流暢，像山間的溪水一樣，一氣呵成。字徑13厘米，4行詩句，加上落款，整方題刻高95厘米、寬50厘米，布局疏朗，和泰山的山石渾然一體，沒有半點突兀。
更難得的是，這是溥心畬為數(shù)不多留在泰山的手跡。作為民國時期的書畫大家，他的作品大多藏于博物館和私人藏家手中，而這方題刻，卻永遠留在了泰山的石壁上，成為他與泰山結(jié)緣的見證。很多書法愛好者專程來尋這方題刻，看的不僅是字，更是這位末代王孫，在時代洪流中，以筆墨寄情山水的風(fēng)骨。
三、百年題刻，至今仍在泰山訴說著風(fēng)雅往事
泰山的盤道上，刻滿了歷代文人的題字，從秦代的李斯碑，到唐代的《紀(jì)泰山銘》，再到明清文人的題記，每一方題刻，都是一段歷史的印記。而溥心畬的這方題刻，是民國時期泰山石刻里的一抹亮色。
不同于帝王將相的封禪頌詞，也不同于文人墨客的壯志豪情，這方題刻寫的是泰山的黃昏，是一個文人眼里的尋常風(fēng)景，卻比那些宏大的文字更動人。它沒有標(biāo)榜身份，也沒有抒發(fā)家國情懷，只是單純地寫“我見青山多嫵媚”，寫晚風(fēng)，寫落日，寫山嵐，寫溪水，卻在不經(jīng)意間，把泰山的詩意寫進了骨子里。
百年過去，當(dāng)年的少年早已遠去，而他寫下的詩句，卻依舊刻在泰山的石壁上，被朱砂染紅，被風(fēng)雨打磨，被一代代游客駐足品讀。很多人爬泰山時，匆匆趕路，錯過了這方題刻；也有人偶然抬頭，被這幾句詩吸引，停下腳步，在晚風(fēng)里，讀懂了泰山的黃昏，也讀懂了溥心畬筆下的清寂與風(fēng)骨。
結(jié)語
泰山的美，不止在五岳獨尊的氣勢，更在這些散落在盤道旁的題刻里。溥心畬的這首詩，沒有名山大川的盛譽，卻藏著最動人的泰山黃昏。下次再爬泰山，路過斬云劍附近時，不妨慢下腳步，看看這方題刻，讀幾句詩，感受一下百年前，那位末代王孫眼里的泰山暮色，或許你會發(fā)現(xiàn)，泰山的美，從來都在這些不經(jīng)意的細(xì)節(jié)里。
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