當(dāng)電影開始在題材上沒有辦法創(chuàng)新的時候，就會在故事上找補(bǔ)，但更多的時候，在故事上找補(bǔ)就不能趨同了，就需要找一些另類，何為另類呢？就是日常生活中與大多數(shù)人的生活相悖的人的生活，簡而言之，不被看到的角落才叫具有影視化價值。于是，一部分創(chuàng)作者將目光對準(zhǔn)了殘疾人。這本身是好事情，殘疾人需要被看見，但對于這部分創(chuàng)作者來說，殘疾人要怎么被看見才是關(guān)鍵，這個怎么被看見往往超出了正常人的認(rèn)知范疇。

《聽見顏色的女孩》是今天給大家推薦的影片，本片聚焦了一個中產(chǎn)階級家庭的患有大腦麻痹的女孩美樂蒂的生活。美樂蒂是一個患有大腦麻痹的女孩，終生需要在輪椅上如何同霍金一樣的度過，但對于美樂蒂來說這并不能阻礙她成為一個正常人的心。美樂蒂的思維是活躍的，她有著與正常人一樣的思想和智力，甚至在學(xué)習(xí)上遠(yuǎn)超正常人，本著這樣一種心態(tài)，美樂蒂決定要來到校園，試著與正常人一起生活，然而這條路卻屢屢受挫。

《聽見顏色的女孩》是一部非常勵志的電影，本片的核心確實(shí)是一個有著身體殘疾的女孩，同時本片在結(jié)尾處也給予了她同樣的生活權(quán)力，但是看完了本片之后，如果大家細(xì)細(xì)想一下的話，就會對于本片產(chǎn)生各種各樣的疑惑，這些疑惑有助于我們辨別創(chuàng)作者的作品究竟是貼近生活，還是試圖營造一種生活。

美樂蒂先決條件在于她出生在一個中產(chǎn)家庭當(dāng)中，父母給予了她無微不至的生活，同時在照顧她之余可以輕松完成生活基礎(chǔ)條件的供給。這一點(diǎn)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了普通殘疾人的范疇，更是超出了普羅大眾的范疇，按照她父母的生活條件，這已經(jīng)是超出了百分之九十人類人口了，因此，這個舉例究竟具有普遍性，究竟是創(chuàng)作者想要讓普通的殘疾人也出現(xiàn)在鏡頭中，還是創(chuàng)作者借著殘疾人的噱頭來為自己貼金，這需要想一想了。

長久以來，創(chuàng)作者進(jìn)行作品締造的時候，選擇的核心人物或者說核心故事從來不是以一個普通人的視角來進(jìn)行創(chuàng)作的，更多的時候，創(chuàng)作者總喜歡憑空產(chǎn)生一個合體，什么叫合體呢？就是將很多人的故事全部匯集在一個人身上，然后讓這個人具有代表性，最終想要達(dá)到創(chuàng)作者的目的，就需要圍繞這個人進(jìn)行敘事擴(kuò)充，我們作為觀眾，最后呈現(xiàn)給我們的結(jié)果就是一個人是一個全方位都滿足創(chuàng)作者對于人物，對于故事塑造的非常完美的角色，但這個角色本身卻失去了意義，因?yàn)樵谏钪校茈y見到。

這里舉個例子就能讓大家明白，《隱入塵煙》以及《出走的決心》就是這一方式的集大成者，而本片在構(gòu)筑故事的時候，遵從的也是這樣一個基本邏輯。美樂蒂是一個殘疾女孩，美樂蒂在家庭中獲得了很多愛，美樂蒂在通往學(xué)校的路上布滿了荊棘，美樂蒂不被同學(xué)們喜歡，美樂蒂通過自己的努力獲得了認(rèn)可，美樂蒂最終融入到了同學(xué)們當(dāng)中。乍一看，多圓滿，但這樣的故事越是圓滿，普通殘疾人的，如同美樂蒂一樣的殘疾人的現(xiàn)實(shí)就越是殘酷，為什么，因?yàn)檫@樣的圓滿是開了很多金手指的，對于現(xiàn)實(shí)來說卻無益處。

這個時候，我們就可以分辨創(chuàng)作者的理念，那些打著關(guān)注弱勢群體的創(chuàng)作者真的是為了關(guān)心弱勢群體而進(jìn)行創(chuàng)作的嗎？顯然不是，他們不過是在正常大眾群體中找不到了創(chuàng)作題材之后做出來的下策。因?yàn)檫@種下策具有天然的正義性，且可以一定程度上掩蓋角色的演技不足。本片還算是良心的一面，它是真的找到了一個殘疾女孩擔(dān)當(dāng)主角，而在部分電影中，創(chuàng)作者連這樣的選擇都不會給，原因很簡單，因?yàn)閯?chuàng)作者這樣去創(chuàng)作作品的時候，演員不可控。

讓一個正常人飾演殘疾人是可行的，因?yàn)檎Ｈ丝煽兀屢粋€殘疾人飾演殘疾人可行嗎？那些需要創(chuàng)作的場景很容易就會讓劇組陷入到困境，因此，讓一個正常演員扮演殘疾人對于觀眾更殘忍。當(dāng)然，這是本片為數(shù)不多的優(yōu)點(diǎn)之一，除此之外，本片所營造出來的戲劇性的矛盾沖突，與本片所關(guān)注的弱勢群體之間關(guān)聯(lián)是很少的。強(qiáng)行用這樣一種勵志的方式讓殘疾人融入到正常人的生活，看起來很棒，實(shí)際上是一種兩敗俱傷的局面。但這些創(chuàng)作者并不會在意，因?yàn)橹灰亲约旱闹髦寄康倪_(dá)到了就行，至于別的，不關(guān)我事。

這就是當(dāng)前很多的類型創(chuàng)作的一個通病，表面看上去是關(guān)心弱勢群體，實(shí)際上依舊是并著一種工具人的態(tài)度來借用這個群體為自己牟利，當(dāng)他們把這些弱勢群體趕到臺前為他們背書的時候，他們想要的不過是票房上的收益或者是榮譽(yù)上的加持，然而一旦這種熱潮過去，他們還會記得這些弱勢群體嗎？當(dāng)然不會，失去了價值的工具，只會被遺忘在塵埃里。

你好，再見