這個(gè)五一檔目前票房最高的新片當(dāng)屬程偉豪執(zhí)導(dǎo)的《消失的人》。雖然很多人驚呼，但在戰(zhàn)臺(tái)烽看來，卻毫不意外。畢竟，在幾部同檔期影片開預(yù)售初期，《消失的人》就曾經(jīng)領(lǐng)先，而今全面領(lǐng)跑五一檔，更是因品質(zhì)所引發(fā)的觀影熱潮。好看的電影，總是會(huì)被看到的。

“一個(gè)屋頭一本經(jīng)，哪個(gè)屋頭背后沒點(diǎn)秘密嘛！” 曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《紅衣小女孩》系列，及《緝魂》《池塘怪談》《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》等作品的程偉豪導(dǎo)演，此次通過《消失的人》把鏡頭對準(zhǔn)了同一個(gè)小區(qū)，幾個(gè)各自藏著暗流的普通家庭：

魚缸藏尸案、穿墻性侵案、男孩失蹤案……種種駭人聽聞的疑案，最終指向了居住于同一小區(qū)四個(gè)家庭，讓人不寒而栗。更意外的是，整個(gè)劇情的走向，竟然是比“熟人殺熟”更令人驚悚恐怖 “至親殺親”，影片的整個(gè)觀影過程都伴隨著全身此起彼伏的雞皮疙瘩，相當(dāng)驚悚。

是犯罪題材，又足夠懸疑，但《消失的人》更多是以現(xiàn)實(shí)議題來引發(fā)觀者的強(qiáng)烈共鳴，影片中的案件時(shí)時(shí)會(huì)讓人想起很多轟動(dòng)一時(shí)的真實(shí)大案，比如“林生斌案”“吳謝宇案”等等。相信導(dǎo)演和編劇在創(chuàng)作本片的時(shí)候，也曾進(jìn)行現(xiàn)實(shí)采樣，才能讓人物與故事都足夠真實(shí)而飽滿。由此呈現(xiàn)于影片中的一樁樁奇案，也確實(shí)給人一種眼界大開又伴隨著慘不忍睹的矛盾觀感，這種體驗(yàn)真的很奇妙。

已經(jīng)觀影過程偉豪導(dǎo)演的多部前作，《消失的人》能看到導(dǎo)演在犯罪、懸疑題材的持續(xù)深耕，但他似乎又收斂了慣常的視覺轟炸，更多探入到心理層面的氛圍渲染。也許，真實(shí)案件會(huì)比影片中的呈現(xiàn)更加慘烈，但影片的影像無疑也將更多的視線投向了案件的發(fā)生全程，以及涉案者的動(dòng)機(jī)和異動(dòng)，這是一種相當(dāng)有跟隨感與參與感的欲罷不能。

觀影之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，懸疑只是《消失的人》的影像外表，影片其實(shí)是借由片中的人物與案件，來剖析人性的復(fù)雜與陰暗面。三樁不同的案件，四家人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，都無一例外的在喚醒我們對親人、對家庭的全新認(rèn)知，這也正是影片于視聽刺激背后，所附載的后勁。

程偉豪的這部新作，完成了國產(chǎn)驚悚片一次類型躍遷。影片不再依賴直給的視覺轟炸，而是將犯罪、懸疑與現(xiàn)實(shí)議題熔于一爐，給人帶來更多來自心理層面的恐懼，那股極具代入感的寒意能從銀幕一路滲透進(jìn)日常生活的縫隙，即便走出影院，依然心有余悸，心理恐懼的長尾效應(yīng)持續(xù)發(fā)力。

因此，日常空間一旦被異化，由此滋生的恐懼真的可以滲入我們每位觀眾的骨髓之中。由邱澤飾演的嚴(yán)午的故事線，幾乎擦著國產(chǎn)院線的尺度紅線推進(jìn)：巨人觀、尸水、肢解、藏尸——這些極端視覺元素絕非獵奇式的堆砌，而是一個(gè)賭徒內(nèi)心徹底潰爛的外化。當(dāng)利刃落下，生理層面的震顫穿透銀幕，在當(dāng)下院線語境中堪稱驚世駭俗。

影片中的每一個(gè)人物都足夠深刻又飽滿，由劉浩存飾演的林雨彤，在遭人侵害后的困境，折射出社會(huì)對女性受害者從穿著到行為的系統(tǒng)性審視；嚴(yán)午的弒親騙保，在現(xiàn)實(shí)中亦有更為駭人的注腳；藏得極深的瑩瑩線，則是影片最陰冷的伏筆。孩子在扭曲的家庭生態(tài)中習(xí)得的并非信任，而是算計(jì)。特別是劉浩存飾演的林雨彤勇敢揭露侵害的選擇，點(diǎn)亮了女性自救的光芒；而孩子的悲劇，也警示著家庭環(huán)境對成長的深刻影響。

總的來說，《消失的人》用極致類型表達(dá)，講透人性善惡與現(xiàn)實(shí)隱痛，驚悚有尺度，思考有深度。從這個(gè)層面看，影片在時(shí)時(shí)提醒我們，提防所有黑暗的角落，更不要誤入犯罪歧途。這絕非一部供觀眾"爽完即走"的商業(yè)快消品。它讓人在散場后重新審視那些習(xí)以為常的親密關(guān)系。在類型融合、敘事密度與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷三個(gè)維度上，《消失的人》都樹立了新的行業(yè)標(biāo)桿。確認(rèn)這是今年五一檔，最能動(dòng)人心魄的一部電影。