《李自成》連環(huán)畫的六個版本，包括其它的各種散見的版本，里面的人物設(shè)計大體保持了共同的形體特征與外貌服飾，這不是因為各版連環(huán)畫的繪者集體商量過的，而是因為有小說原著里的插圖所本。

《李自成》小說原著插圖作者是王緒陽、賁慶余，后來的版本里還加入了“中流”。

因此，小說原著里的插圖，規(guī)定了后來出版的連環(huán)畫版本里的人物形象。因此，《李自成》連環(huán)畫的形象設(shè)計，不能忽略掉小說原著里的插圖作者。

嚴格的意義上講，1963年8月出版《李自成》中的插圖，第一次出現(xiàn)了后來基本固定下來的李自成的標(biāo)準像，就是戴著氈帽的李自成形象。

奇怪的是，這個戴著氈帽的李自成形象，只是在五十年代的末期，才固化為一種李自成的程式化形象。

我們不妨稍微作一點溯源。

在1952年出版的《歷史人物故事》中出現(xiàn)的李自成形象，一點沒有我們今天熟悉的形貌，人物完全是一個明代人物的裝束。

1955年出版的由張鹿山、葉之浩繪制的連環(huán)畫《李自成》，里面的李自成戴的是明朝人的官帽，進城時，也畫出了不標(biāo)準的氈帽形象，與日后的戴著習(xí)見的圓形帽檐的氈帽的李自成有著很大的差距。

1956年出版的《農(nóng)民革命領(lǐng)袖李自成》中，表現(xiàn)李自成進城的畫面，也沒有后來我們熟悉的李自成形象出現(xiàn)。

1956年12月，由上海人民出版社出版的《李闖王起義》中，上海連環(huán)畫畫家陳履平繪制的插圖里，李自成在進京時的衣著，帶著今天標(biāo)志性的氈帽，但畫中的李自成留著長須，也不符合小說《李自成》里的形象設(shè)計。

1958年，由少年兒童出版社出版的《闖王起義》一書，插圖由著名的插圖畫家趙白山繪制，里面的李自成形象，為匹合文字說明，畫出了氈帽的形狀，但也看不出寬大的帽檐，難以識別出這就是李自成。

1958年，著名畫家劉旦宅應(yīng)人民教育出版社所請，繪制了歷史教學(xué)掛圖《李自成進京》，里面的李自成帶著氈帽，但粗獷長髯的神情，倒有一點像張獻忠。

1959年，由中華書局出版的《李自成》一書中，李自成戴著帶有寬大帽檐的氈帽，但留有胡須，有一點接近今日的李自成的形象設(shè)計。

1959年，剛建成開館的中國歷史博物館約請畫家繪制巨幅歷史畫，陸鴻年、伍必端創(chuàng)作了《李自成進北京》，畫中的李自成形象，比較接近今日的人物形象。

實際上，后來為《李自成》繪制插圖的王緒陽，同時期也創(chuàng)作了《黃巢起義軍入長安》。

按理講，陸鴻年、伍必端更有條件為小說《李自成》創(chuàng)作插圖，我們大體可以看到，日后王緒陽、賁慶余在為《李自成》創(chuàng)作插圖時，多少受到陸鴻年、伍必端這個版本的巨大的影響。

因此，我們可以看出，在小說《李自成》出版之前，李自成的形象設(shè)計，并沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準，但有一種漸趨統(tǒng)一的趨向，就是向帶著氈帽、穿著長袍的形象轉(zhuǎn)變，直到在小說《李自成》里統(tǒng)一成標(biāo)配的模式。

因此，1963年7月出版《李自成》第一卷的時候，配置在小說里的插圖畫家，第一次統(tǒng)一擘畫了李自成的標(biāo)準形象。

實際上，我們注意一下，《李自成》小說不同版本里的李自成形象一直在修修改改。

就在六十年代出版的《李自成》第一卷里，我們就可以看出，有兩個不同版本的插圖。

1963年7月第一版一印，插圖是彩色的。

緊接著1963年10月出版的二印本，彩色插圖卻換成了黑白版，明顯地可以看出，黑白插圖，是重新進行了繪制，雖然畫頁的主要內(nèi)容是相同的，但彩墨與線條勾勒是兩種不同的畫風(fēng)。

到了1977年，小說第一卷修訂重印之后，對插圖又進行了重新繪制，沿用了黑白插圖。日后，黑白插圖又換成了彩墨插圖。

這樣，《李自成》小說第一卷里的插圖，就形成了四個版本不同的插圖，如果不放在一起，還很難發(fā)現(xiàn)它們的差別。

下面，我們將四個不同時期的第一張插圖放在一起，看看它們的不同之處。

1963年版第一卷第一印插圖

1863年版第一卷第二印插圖

1977年版插圖

日后版本的插圖

我們注意一下，四個版本里，人物的嘴型明顯不同，第1、2圖里，人物的嘴形畫成了癟向內(nèi)的形狀，沒有陽剛之氣，第3個版本里，作出了改動，嘴形飽滿有力，到了第4張彩圖里，人物嘴型孔武有力，烘托人物的英武之氣。

不過，筆者后來陸續(xù)購買的《李自成》小說中，都用的是黑白插圖，從沒有見過彩圖版本。

下面，筆者把《李自成》1卷的其它不同版本的插圖，按順序羅致如下，其中能找到彩色插圖的，也收羅在一起，供大家作一個比對。

因此，《李自成》連環(huán)畫研究風(fēng)聲水起，但不可忽略掉《李自成》小說原著繪者所作出的更為源頭式的決定性的貢獻。