一

近年來(lái)中國(guó)科幻影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新實(shí)踐

近年來(lái)，中國(guó)科幻影視經(jīng)歷了從邊緣到主流、從小眾到大眾的變遷。盡管《三體》與《流浪地球》系列電影為市場(chǎng)注入了強(qiáng)心劑，但科幻題材在影視創(chuàng)作領(lǐng)域仍非主流熱點(diǎn)。與古裝劇、偶像劇或喜劇等類型相比，科幻影視項(xiàng)目普遍面臨開(kāi)發(fā)周期漫長(zhǎng)、資金投入巨大且回報(bào)不確定性高的困境。結(jié)合2026年春節(jié)檔上映的科幻電影《星河入夢(mèng)》來(lái)看，其票房反饋不僅會(huì)影響資本對(duì)科幻影視這一賽道的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，甚至導(dǎo)致資金更傾向于流向制作周期短、明星效應(yīng)顯著的快消型內(nèi)容，而科幻影視內(nèi)容需要不斷地長(zhǎng)期投入。

科幻影視本質(zhì)上是一條由內(nèi)容創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)發(fā)展深度融合的“實(shí)干道路”。科幻類型在拓展影視題材“寬度”的同時(shí)，也對(duì)影視工業(yè)水準(zhǔn)的提升具有不可替代的驅(qū)動(dòng)作用。以美國(guó)、日本、韓國(guó)的情況為鑒，很多在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中出現(xiàn)的技術(shù)革新都來(lái)自科幻內(nèi)容中的想象，這是偶像劇、古裝劇等類型難以實(shí)現(xiàn)的效應(yīng)。

當(dāng)前，科幻題材在國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)仍屬相對(duì)小眾的受眾范疇。自2023年劇集《三體》與電影《流浪地球》系列相繼面世以來(lái)，其受眾結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出以硬核科幻愛(ài)好者為核心、同時(shí)輻射至一般觀影群體的擴(kuò)散態(tài)勢(shì)。這一格局的形成，乃是行業(yè)歷經(jīng)多年內(nèi)容沉淀與市場(chǎng)培育所累積的結(jié)果。進(jìn)入2026年，科幻短劇、實(shí)驗(yàn)性網(wǎng)絡(luò)電影及短片等體量各異、形態(tài)多元的作品持續(xù)涌現(xiàn)，雖然規(guī)模有限，卻在不同維度上推進(jìn)科幻影視精品化的探索進(jìn)程。這一趨勢(shì)揭示了影視行業(yè)、觀眾對(duì)科幻的信心逐漸增強(qiáng)。

從2015年制作的原創(chuàng)科幻懸疑劇《執(zhí)念師》到2023年播出的改編電視劇《三體》，靈河文化數(shù)年來(lái)的科幻之路，折射出國(guó)產(chǎn)科幻影視由小眾賽道向大眾視野邁進(jìn)的軌跡，可為當(dāng)下我國(guó)科幻影視創(chuàng)作實(shí)踐提供一些經(jīng)驗(yàn)參考。

以《三體》電視劇的改編為例，團(tuán)隊(duì)在這一項(xiàng)目的制作方面花費(fèi)了7年時(shí)間，最終確立了以“現(xiàn)實(shí)主義”為核心的創(chuàng)作路徑。為了構(gòu)建嚴(yán)謹(jǐn)、具有說(shuō)服力的科幻世界觀，項(xiàng)目專門邀請(qǐng)幾十位科學(xué)顧問(wèn)為劇作內(nèi)容質(zhì)量保駕護(hù)航。例如，影片場(chǎng)景中出現(xiàn)大量的科學(xué)公式、理論推導(dǎo)等內(nèi)容，就需要科學(xué)顧問(wèn)對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行逐條審核。即便創(chuàng)作者本身無(wú)法完全理解其深?yuàn)W原理，但必須確保畫(huà)面中每一個(gè)公式、每一項(xiàng)數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性。而在籌備《三體2：黑暗森林》的過(guò)程中，制作組更是積累了大量涉及可控核聚變工質(zhì)推進(jìn)及無(wú)工質(zhì)推進(jìn)、空天飛機(jī)推進(jìn)原理，甚至制定了“水滴攻擊恒星級(jí)戰(zhàn)艦”的科技調(diào)研報(bào)告。在該項(xiàng)目制定的數(shù)十份調(diào)研報(bào)告中，每一份都有數(shù)十頁(yè)的篇幅，從導(dǎo)演到主創(chuàng)都力圖以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)內(nèi)容作為支撐，讓觀眾感受到科幻影視中虛構(gòu)設(shè)定的“真實(shí)感”基底。

如今，因?yàn)樯墒饺斯ぶ悄艿燃夹g(shù)手段的日趨成熟，團(tuán)隊(duì)可在科學(xué)顧問(wèn)的建議基礎(chǔ)上直接用AI生成大量的拍攝前預(yù)演內(nèi)容，更進(jìn)一步確保成片效果的“真實(shí)感”。科幻作品的真實(shí)感非常重要，我們需要用現(xiàn)實(shí)主義手法表達(dá)科幻。

二

當(dāng)前中國(guó)科幻影視產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化新生態(tài)

當(dāng)前，中國(guó)科幻影視尚處于起步階段，其核心癥結(jié)在于影視工業(yè)化的土壤貧瘠，這是我們需要正視的行業(yè)現(xiàn)狀。對(duì)比好萊塢自20世紀(jì)60年代起積累的科幻影視制作經(jīng)驗(yàn)和素材“庫(kù)”，國(guó)內(nèi)科幻影視創(chuàng)作在道具、置景等基礎(chǔ)環(huán)節(jié)面臨巨大挑戰(zhàn)。以拍攝《三體2：黑暗森林》所需的太空艙場(chǎng)景為例，美國(guó)科幻影視工業(yè)“庫(kù)”中存有各個(gè)代際、不同材質(zhì)、不同結(jié)構(gòu)與功能的備選方案，而國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的庫(kù)存儲(chǔ)備近乎為零，僅有的極少數(shù)實(shí)物多為海外淘汰品的翻新改造。同樣，在表演所需的專業(yè)宇航服制作領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)具備成熟工藝的服裝師屈指可數(shù)，且成品質(zhì)量與海外尚有差距，制作方往往需高價(jià)購(gòu)買海外半成品材料進(jìn)行二次解構(gòu)加工，成本頗高。

這種基礎(chǔ)儲(chǔ)備“庫(kù)”的缺失，意味著每一個(gè)大型科幻項(xiàng)目均需經(jīng)歷從“0”到“1”的艱難研發(fā)過(guò)程，其時(shí)間成本與經(jīng)濟(jì)成本遠(yuǎn)超常規(guī)影視題材。以郭帆導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)制作《流浪地球》的經(jīng)驗(yàn)為例，他們克服了難以想象的困難。參考橫店影視城在古裝劇拍攝方面積累成庫(kù)的過(guò)程，只有當(dāng)科幻影視項(xiàng)目數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)，才能逐步豐富制作資源庫(kù)，降低邊際成本，形成良性循環(huán)的工業(yè)化生態(tài)。

生成式人工智能技術(shù)的成熟為科幻影視產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了變革性機(jī)遇，尤其為青年創(chuàng)作者開(kāi)辟了前所未有的表達(dá)通道。在傳統(tǒng)“重工業(yè)”影視項(xiàng)目中，高昂的成本壁壘與試錯(cuò)風(fēng)險(xiǎn)使年輕從業(yè)者難以接觸核心創(chuàng)作環(huán)節(jié)，我的團(tuán)隊(duì)里有很多畢業(yè)于國(guó)內(nèi)外專業(yè)院校的影視從業(yè)者，即便是他們，想要參與到《三體》項(xiàng)目時(shí)，也只能做較為基礎(chǔ)的工作。但人工智能工具通過(guò)低成本、高效率的視覺(jué)預(yù)演與概念生成能力，使個(gè)體創(chuàng)作者得以憑想象力與執(zhí)行力將創(chuàng)意具象化。當(dāng)越來(lái)越多熱愛(ài)科幻的朋友大膽嘗試，借助生成式人工智能大量制作科幻影視內(nèi)容，通過(guò)技術(shù)展示自己的創(chuàng)意和想象力，才能讓科幻影視陣營(yíng)豐富起來(lái)，逐漸形成完善的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)此，也希望未來(lái)出臺(tái)更多政策文件大力扶持原創(chuàng)科幻內(nèi)容，深化跨界合作，讓科幻影視生態(tài)向良性和可持續(xù)方面發(fā)展，吸引更多人不斷擴(kuò)展這一賽道，讓科幻影視的未來(lái)有更多可能性。

三

人工智能應(yīng)用下中國(guó)科幻影視產(chǎn)業(yè)的新趨勢(shì)

對(duì)于中國(guó)科幻影視的未來(lái)，我抱有謹(jǐn)慎樂(lè)觀的態(tài)度，其發(fā)展需依靠更具規(guī)模化的受眾參與內(nèi)容供給。相較于西方成熟的科幻文化體系，中國(guó)的科幻故事土壤目前開(kāi)發(fā)程度相對(duì)較低，還有巨大的潛力空間。在創(chuàng)作方向上，應(yīng)逐步擺脫對(duì)單一IP效應(yīng)的過(guò)度依賴、對(duì)硬核視覺(jué)奇觀的盲目堆砌，轉(zhuǎn)而探索更多貼近現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境、承載本土情感的現(xiàn)實(shí)主義科幻議題。

把中國(guó)人的世界觀、價(jià)值觀放在科幻故事里，這些是中國(guó)科幻文化自信的體現(xiàn)。以《三體》電視劇與《流浪地球》電影的成功經(jīng)驗(yàn)為例，前者在國(guó)際觀眾評(píng)分上超越海外改編版本的優(yōu)勢(shì)在于保留了根植于東方思維的敘事邏輯；后者在面對(duì)末日災(zāi)難時(shí)體現(xiàn)出的“帶著家園遷徙”的心態(tài)與情懷，與西方科幻中的相應(yīng)敘事形成鮮明對(duì)比。

科影融合進(jìn)程的持續(xù)深化預(yù)示著創(chuàng)作主體的進(jìn)一步擴(kuò)容，人工智能技術(shù)的介入并不會(huì)從根本上顛覆創(chuàng)作活動(dòng)的核心價(jià)值。當(dāng)前，影視行業(yè)的共識(shí)傾向于將人工智能界定為輔助性工具，而非創(chuàng)作者的替代工具，工具效能的發(fā)揮最終取決于使用主體的意圖與掌控力。這一議題的復(fù)雜性遠(yuǎn)超技術(shù)層面。例如，2026年2月在Seedance 2.0（AI視頻生成模型）發(fā)布之際，行業(yè)內(nèi)部對(duì)人工智能的立場(chǎng)呈現(xiàn)顯著的搖擺與分化態(tài)勢(shì)。此種猶疑折射出深刻的現(xiàn)實(shí)困境：若從行業(yè)組織層面明確支持人工智能，無(wú)異于宣告部分傳統(tǒng)崗位的逐步消解；但若持否定態(tài)度，則又等同于拒斥先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展趨勢(shì)。人工智能帶來(lái)的“一人一公司”“一人一劇組”的潛力固然讓人眼前一亮，但當(dāng)立場(chǎng)轉(zhuǎn)換為行業(yè)經(jīng)營(yíng)者時(shí)，則不得不審慎權(quán)衡技術(shù)替代所引發(fā)的就業(yè)沖擊與從業(yè)者生存空間等問(wèn)題。

結(jié)合我所在團(tuán)隊(duì)的實(shí)踐探索來(lái)看，完全由人工智能生成的內(nèi)容尚難成為市場(chǎng)爆款，以微短劇平臺(tái)“紅果”上的大量AI動(dòng)漫短劇數(shù)據(jù)表現(xiàn)為例，數(shù)據(jù)曲線顯示，觀眾的留存率是很低的。這可以歸結(jié)為現(xiàn)在很多觀眾對(duì)非真人的、AI生產(chǎn)的人物是很難完成情感投射的。那么，未來(lái)的觀眾是否會(huì)為我們“廉價(jià)”生產(chǎn)的產(chǎn)品付費(fèi)買單？當(dāng)生產(chǎn)變得廉價(jià)之后，銷售是不是也會(huì)變得廉價(jià)？這些問(wèn)題都需要時(shí)間解答。

面對(duì)行業(yè)普遍的認(rèn)知迷茫與盲目擁抱態(tài)勢(shì)，我們團(tuán)隊(duì)在嘗試一種更具建設(shè)性的技術(shù)路線，即在制作流程中維持約60%的真人實(shí)拍比例，同時(shí)借助30%~40%的人工智能技術(shù)介入，以替代傳統(tǒng)流程中成本高昂但效果欠佳的視覺(jué)特效部分或在高危環(huán)境下實(shí)拍的動(dòng)作場(chǎng)面。之前，《三體》電視劇中部分鏡頭長(zhǎng)達(dá)18個(gè)月的超長(zhǎng)渲染周期，倘若在人工智能技術(shù)輔助下，能夠縮短制作周期，提升拍攝安全性與成片質(zhì)量，并切實(shí)改善劇組工作條件，其對(duì)行業(yè)的正向推動(dòng)作用是不容忽視的。總而言之，今天我們需要支持技術(shù)發(fā)展，但要弱化技術(shù)的替代；在未來(lái)，科幻還是要以人為本，人在其中起到的作用是最重要的。

希望大家都能夠在有良好技術(shù)加持、在創(chuàng)作氛圍越來(lái)越好的時(shí)代里做出更多有意義并且可控的作品，讓中國(guó)科幻影視的道路越走越寬！

通信作者：

白一驄，靈河文化創(chuàng)始人兼CEO，中國(guó)電視劇制作協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼青工委主任，《三體》總制片人，研究方向?yàn)榭苹糜耙晞?chuàng)作。

（本文根據(jù)作者在2026中國(guó)科幻大會(huì)科幻影視發(fā)展論壇上的主旨報(bào)告整理，擬刊發(fā)在《科普創(chuàng)作評(píng)論》2026年第2期上，最終文字以刊發(fā)時(shí)為準(zhǔn)。）

《科普創(chuàng)作評(píng)論》期刊征稿信息

編輯：齊　鈺

審核：鄒　貞

終審：陳　玲