巫鴻最新作品《煙草計(jì)劃：徐冰藝術(shù)檔案》

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2025年3月5號，權(quán)威藝術(shù)媒體美國“藝術(shù)新聞”公布“本世紀(jì)一百件最優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)品”榜單，《煙草計(jì)劃》赫然在列。徐冰是三位入選該榜單的華人藝術(shù)家之一。

時(shí)間回到2000年，徐冰在杜克大學(xué)啟動(dòng)《煙草計(jì)劃I》。展覽開幕時(shí)，著名美術(shù)史家、策展人巫鴻先生親赴展覽現(xiàn)場，旋即被這個(gè)項(xiàng)目吸引，并成為2004年《煙草計(jì)劃II》的策展人。2011年，徐冰來到弗吉尼亞的里士滿——萬寶路牌香煙的工廠車間與煙草種植園所在地。經(jīng)過長期考察與籌備，《煙草計(jì)劃III》大獲成功。

徐冰和巫鴻在《煙草計(jì)劃I》中的《渴望》前合影

這個(gè)龐大項(xiàng)目的起點(diǎn)，是1995年的一次演講。徐冰受邀至美國杜克大學(xué)演講。踏入達(dá)勒姆市的那一刻，一股味道攫住了他——煙草的味道。

循著這股的味道，徐冰發(fā)現(xiàn)了這座城市兩副截然不同的面孔：達(dá)勒姆叫“煙草城”——杜克家族靠煙草起家；達(dá)勒姆又叫“醫(yī)療城”——杜克大學(xué)的醫(yī)療中心以治癌聞名。煙草工業(yè)的財(cái)富積累，反過來扶持城市里的醫(yī)療與教育。這荒謬的悖論，被徐冰一把抓住，從此不可收拾。

更耐人尋味的是，這位用煙草概念制作一整個(gè)系列作品的藝術(shù)家，不抽煙， 用 數(shù)十年癡迷于展開龐大的《煙草計(jì)劃》。

《煙草計(jì)劃》展覽局部圖，由香煙一根根擺列而成

時(shí)至今日，《煙草計(jì)劃》歷經(jīng)多次巡展，非但沒有淡出視野，反而收獲了更廣泛的關(guān)注。而當(dāng)

年深度介入的策展人巫鴻先生，再次為這件作品做出全面解讀——這便是《煙草計(jì)劃：徐冰藝術(shù)檔案》一書的由來。

不止于對《煙草計(jì)劃》的解讀，作者巫鴻先生更希望借此開啟對徐冰藝術(shù)創(chuàng)作的全新討論。誠如他所言，任何對徐冰藝術(shù)感興趣的人，最終都會(huì)面臨一個(gè)難題：如何研究徐冰？因?yàn)樾毂淖髌房偸菍τ^眾提出挑戰(zhàn)，總是不斷挑戰(zhàn)藝術(shù)的邊界與定義——“我們往往感到無法用熟悉的美術(shù)史或美術(shù)批評的方法去理解和評判它們”。

《煙草計(jì)劃》的創(chuàng)作者 徐冰

那么，藝術(shù)家徐冰想要透過“煙草計(jì)劃”喚起什么？它何以成為“本世紀(jì)一百件最優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)品”？我們又該如何理解藝術(shù)家徐冰？巫鴻先生的《煙草計(jì)劃：徐冰藝術(shù)檔案》，或許可以給我們提供不少思考。

《煙草計(jì)劃：徐冰藝術(shù)檔案》前言

文/巫鴻

這本書有兩個(gè)目的，一是記錄、介紹和討論徐冰的《煙草計(jì)劃》，二是從這個(gè)作品出發(fā)，結(jié)合徐冰的其他當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，發(fā)掘他數(shù)十年藝術(shù)探索中的一些基本線索和邏輯。

徐冰是國際公認(rèn)目前世界上最富有創(chuàng)造力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，《煙草計(jì)劃》是他迄今進(jìn)行的大型連續(xù)性藝術(shù)計(jì)劃中的一個(gè)。在筆者看來，這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目在四個(gè)方面上，可以認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)乃至全球當(dāng)代藝術(shù)中的代表性作品之一。

徐冰《煙草計(jì)劃》展覽海報(bào)

其一，它是當(dāng)代藝術(shù)中不可多得的把“全球”（global）和“地方”（local）無縫連接起來的深刻作品。這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目在十幾年中不斷移動(dòng)和發(fā)展，從美國的達(dá)勒姆（Durham）到中國的上海，再回到美國的里士滿（Richmond）和里奇菲爾德（Richfield）。在這個(gè)過程中，這個(gè)計(jì)劃追溯了煙草工業(yè)的全球發(fā)展及其對現(xiàn)代視覺文化的影響，以當(dāng)代藝術(shù)的方式參與對這段歷史的書寫，在題材、內(nèi)容和展覽渠道上都超越了以單一國家和地域?yàn)榛A(chǔ)的藝術(shù)創(chuàng)作。

其二，它是一個(gè)把觀念創(chuàng)新與歷史研究熔于一爐的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)項(xiàng)目。徐冰從當(dāng)代藝術(shù)家的角度出發(fā)，對被遺忘的歷史檔案、文獻(xiàn)、建筑和實(shí)物進(jìn)行了發(fā)掘，通過與它們的對話創(chuàng)作出這個(gè)項(xiàng)目中的大量作品。這種對話是多向和多元的，以煙草為契機(jī)探尋西方的工業(yè)革命、中國的半殖民化經(jīng)歷，以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展和視覺文化在世界上不同地點(diǎn)的關(guān)系，同時(shí)將這些探尋轉(zhuǎn)化成題材新穎、形式特殊當(dāng)代藝術(shù)表述。

其三，它創(chuàng)造出多種新穎的媒材和展示方式，既包括原址創(chuàng)作的“特定場地”（site–specific）作品，又有以煙草、煙葉、煙盒等材質(zhì)和物件制作的各色各樣的二維和三維作品；既有草圖、物件和裝置，還有在展示過程中不斷變化的“時(shí)間性”作品。雖然“多媒材”常被認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)的一般性特點(diǎn)，但《煙草計(jì)劃》最強(qiáng)烈地顯示出材料和形式的多元化對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵意義，并突出體現(xiàn)了“材質(zhì)”在當(dāng)代藝術(shù)中的重要性。

其四，這個(gè)項(xiàng)目也有意識地探討藝術(shù)家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)及展示渠道進(jìn)行合作的渠道，在這個(gè)過程中把特殊場地的實(shí)驗(yàn)性作品逐漸發(fā)展為大型公共美術(shù)館的重頭項(xiàng)目。從《煙草計(jì)劃I》到《煙草計(jì)劃II》再到《煙草計(jì)劃III》，展覽的場地從大學(xué)和地方上的非正規(guī)展示空間開始，隨即轉(zhuǎn)移到商業(yè)畫廊和城市空間，最后進(jìn)入大型公共美術(shù)館和當(dāng)代美術(shù)館。在這個(gè)過程中，這個(gè)全球性的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目不斷與跨國藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行協(xié)商，成功地?cái)U(kuò)大了觀眾面和自身影響。

徐冰創(chuàng)作作品

由于《煙草計(jì)劃》的這些探索和創(chuàng)新，也由于它反映了徐冰在其藝術(shù)生涯中的一些重要實(shí)驗(yàn)和思考，很有必要對其加以詳細(xì)記錄和進(jìn)行不斷的討論。筆者在策劃2004 年的《煙草計(jì)劃II》展之后，曾編著了《徐冰：煙草計(jì)劃》一書，介紹了這個(gè)展覽的內(nèi)含和策展過程，以及徐冰對多種媒材的使用和探索。那本書中還包括了文化理論家、美術(shù)史家、當(dāng)代藝術(shù)策展人和藝術(shù)家對這個(gè)展覽的評論，以及伴隨展覽舉行的學(xué)術(shù)研討會(huì)紀(jì)要。

本書在前一出版物的基礎(chǔ)上，對《煙草計(jì)劃》系列進(jìn)行更全面的介紹和討論，并將之作為了解徐冰長期藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的一個(gè)入口。本書第二部分題為《〈煙草計(jì)劃〉實(shí)錄》。本書反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一個(gè)觀點(diǎn)，《煙草計(jì)劃》的價(jià)值不僅在于它所創(chuàng)造的單獨(dú)作品，而且也在于它在二十余年的時(shí)間中持續(xù)移動(dòng)和發(fā)展的過程，不斷產(chǎn)生出新的意義。

這份“實(shí)錄”因此包括了兩種原始材料，一是徐冰的文章《煙草計(jì)劃I、II、III》，從藝術(shù)家的角度對《煙草計(jì)劃》進(jìn)行了整體回顧并陳述了開展這個(gè)計(jì)劃的初衷；二是對《煙草計(jì)劃》各次展覽中作品的詳細(xì)記錄，以及對各次展覽的籌備、設(shè)計(jì)思路。兩者都是了解這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目的最重要的基礎(chǔ)資料。

巫鴻觀看《煙草計(jì)劃》的畫面

本書第一部分是對《煙草計(jì)劃》的討論和分析，包括三個(gè)章節(jié)和一篇訪談。

第一章《〈煙草計(jì)劃〉三部曲》聚焦于《煙草計(jì)劃》的內(nèi)涵、概念和展開，一方面突出計(jì)劃的全貌和整體意義，一方面揭示它在時(shí)間中的發(fā)展和每個(gè)展覽的特性。

在此基礎(chǔ)上，題為《對媒材和視覺技術(shù)的實(shí)驗(yàn)》和《如何研究徐冰？》的第二、三章，進(jìn)而把《煙草計(jì)劃》與徐冰長期從事的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)進(jìn)行聯(lián)系，發(fā)掘出這些實(shí)驗(yàn)中的一些基本線索。這部分也包括一份我與徐冰的談話記錄，由于這個(gè)談話是在《煙草計(jì)劃II》的組織過程中進(jìn)行的，它反映了筆者和徐冰在現(xiàn)場工作中的互動(dòng)，也保存了徐冰的許多鮮活想法，是一份不可多得的歷史材料，與前三章相互配合。

本書所附的書單收集了兩類文獻(xiàn)，一類是對徐冰藝術(shù)的綜合性研究，另一類集中于《煙草計(jì)劃》。有意對徐冰的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行深入了解的讀者，可以繼續(xù)閱讀這些文獻(xiàn)。

最后，感謝徐冰及其團(tuán)隊(duì)的協(xié)助。

新書信息

《煙草計(jì)劃：徐冰藝術(shù)檔案》

巫鴻 著

巫鴻×徐冰，兩位大師聯(lián)手

代表中國當(dāng)代藝術(shù)最高智性與創(chuàng)造力的里程碑之作

《煙草計(jì)劃》，榮登權(quán)威藝術(shù)媒體美國《藝術(shù)新聞》（ARTnews）

“21世紀(jì)一百件最偉大的當(dāng)代藝術(shù)作品”榜單

當(dāng)代藝術(shù)家徐冰，是全球公認(rèn)最具創(chuàng)造力的中國藝術(shù)家。自2000年開始的《煙草計(jì)劃》是徐冰作品序列中為數(shù)不多的長期大型藝術(shù)計(jì)劃項(xiàng)目，并且在2025年被世界頂級藝術(shù)媒體——美國《藝術(shù)新聞》（ARTnews）評選為“21世紀(jì)100件全球最優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)品”。時(shí)至今日，這件在世界范圍內(nèi)頗受歡迎的系列作品，依然能夠使我們欽佩藝術(shù)家敏銳的觀察與巧妙的表達(dá)。每個(gè)系列都在力邀每一位觀眾，透過煙草，看見與煙草具有千絲萬縷的人、商業(yè)、歷史、關(guān)系，從而反思人性自身的問題與弱點(diǎn)。