6月的二沙島,三場重磅展覽在此啟幕,一段百年的美術記憶悄然展卷。近日,廣東美術館本館(二沙島館區)迎來煥新升級后的首次亮相,三場展覽同時開啟,分別是廣東美術館長期陳列展“其命惟新——廣東美術百年陳列展(1900-1978)”、 廣東美術館長期陳列展名家個案研究系列的首場大展“長風萬里——關山月藝術大展”、“7號空間”首次學術回顧展“無界——廣東美術館青年藝術家提名學術展回顧”。
歷史、名家與新聲在此交匯,這是廣東美術館本館定位更新后的首次集中亮相,共同繪成一幅有溫度的嶺南美術長卷。
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廣東美術館本館(二沙島館區)
三場展覽的集群亮相,背后是廣東美術館全新發展布局的有力呈現。2024年5月,廣東美術館新館(白鵝潭館區)落成開館,為廣東美術館帶來新的發展空間和機遇,自此廣東美術館形成了白鵝潭和二沙島兩大館區“一館兩區,錯位發展”的新格局。
對于二沙島館區的發展方向,廣東美術館館長王紹強也給出了清晰規劃。新館(白鵝潭館區)是聚焦中國和國際當代藝術、探索國際藝術交流合作的重要平臺,而本館(二沙島館區)總面積2.2萬平方米,共設有12個展廳,展廳面積約8000平方米,是有著近30年歷史的反映改革開放時代變遷的珍貴歷史建筑。
王紹強告訴南都記者,未來二沙島館區將重點對20世紀以來近現代廣東美術進行研究,構建廣東近現代美術史研究的重要基地。同時,該館區注重推動粵港澳大灣區及華南地區藝術品保護和修復工作,為廣東美術、文博事業發展注入新動能、激發新活力。
如今,廣東美術館即將迎來建館三十周年。站在新的起點上,廣東美術館將以百年美術為根,以學術研究為脈,攜手大灣區及全國藝術機構,共同書寫一部完整、立體、可感的廣東美術歷史圖卷。
“其命惟新——廣東美術百年陳列展(1900-1978)”
上海站載譽歸來,落地長期陳列
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今年3月,作為粵滬文化交流的標志性事件,“其命惟新——廣東美術百年大展”在上海中華藝術宮(上海美術館)圓滿閉幕。該展覽集中展現了廣東美術百年傳承與中華優秀傳統文化的時代風采,廣受業界好評及社會贊譽,觀展人數超過55萬人次,向上海乃至長三角地區的觀眾呈現了一部“可視的廣東美術百年史”。此次“其命惟新”展覽落地廣州二沙島并作長期陳列,標志著這場廣受贊譽的藝術盛宴正式“回家”,載譽歸來。
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20世紀初,廣東得益于毗鄰港澳、通商前沿的地理格局,成為中西文化碰撞與交融的前沿陣地,這片土地不僅孕育了時代變革的先聲,更催生了中國美術現代化轉型的澎湃浪潮。廣東美術館首個長期陳列展以“其命惟新”為主題,正是對這段波瀾壯闊歷史的系統梳理與深刻回望。通過400余件重要作品與珍貴文獻,全景式呈現了廣東美術在現代化進程中的先鋒探索與時代擔當。
為了讓觀眾清晰讀懂百年美術發展脈絡,展覽以六大篇章展開,分為“鼎故革新——中國畫的前途與路向”“勇立潮頭——洋畫運動在廣東”“匕首投槍——新興木刻運動中的廣東力量”“紅色詩篇——革命圖像的詩意表達”“山河新貌——社會建設的時代記憶”“當家做主——人民形象的視覺建構”,層層遞進、脈絡清晰,勾勒出廣東美術的百年發展軌跡:從嶺南畫派的筆墨革新、洋畫運動的西學引進,到新興木刻的革命吶喊,再到新中國美術對人民形象與建設圖景的深情塑造。
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從1900到1978年,400余件作品與文獻層層遞進。這不是一場普通的畫展,而是用筆墨寫就的百年風云和一部百年廣東美術史。本次展覽匯聚了李鐵夫、何香凝、高劍父、陳樹人、高奇峰、林風眠、關良、方人定、司徒喬、趙少昂、李樺、王肇民、胡一川、黎雄才、關山月、賴少其、廖冰兄、黃新波、古元、楊之光等一代藝術大家的經典力作,系統梳理20世紀廣東美術在現代化進程中的開拓性探索與歷史擔當,完整展現了廣東藝術家將個人創作熔鑄于民族命運、以藝術回應時代命題的初心與擔當。一代代人的名字,一個個時代的背影,他們的經典力作同臺,每一件都是歷史的坐標,脈絡清晰,一展看盡。
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雪夜送飯 楊之光 1959年 中國畫 290cm × 119cm 廣東美術館藏
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風景 譚華牧 1950s 油畫 49cm × 55 cm 廣東美術館藏
在傳統展品之外,展覽還融入前沿科技,打造沉浸式觀展體驗,讓百年藝術真正 “活” 了起來。展覽推出“其命惟新”沉浸式數字化展廳,帶領觀眾穿越時空。觀眾可以走進嶺南畫派的革新現場,也可以置身于新中國建設的火熱圖景中——歷史不再是墻上靜止的掛畫,讓人真切感受到到嶺南畫派的革新精神與新中國建設時期的視覺史詩。
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“其命惟新”沉浸式數字化展廳
這些作品既是藝術語言的大膽探索,更是時代精神的生動見證,彰顯了廣東美術“敢為人先、兼容并蓄、扎根人民”的獨特文化風骨。展覽不僅為當下的美術創作提供寶貴的歷史經驗,更激勵廣大文藝工作者賡續“其命惟新”的精神血脈,為文化強國建設貢獻力量。
“長風萬里——關山月藝術大展”
塵封佳作+晚年絕筆集體亮相,難得一見
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作為“其命惟新——廣東美術百年陳列展”名家個案研究系列的首場大展,本次展覽由廣東美術館和深圳市關山月美術館聯合主辦,是廣東美術館常設的“立體美術史”基礎上的專題研究項目,以個案研究的視角持續拓展和夯實廣東美術史的學術深度。
展覽圍繞一個直擊創作內核的靈魂設問:當一位藝術家把自己的名字當作藝術方法,“行”如何成為畫?“風”如何穿過山?“萬里”如何被收進一幅可以懸掛、可以展開、可以遠望的作品之中?
因此,展覽不止于作品陳列,更是一次對藝術家創作方法的深度叩問。循著這一獨特的學術視角,從“履跡西陲”到“老筆縱橫”,展覽跨越半個多世紀,首次以“行”為敘事軸線,系統呈現關山月如何將萬里山河收于筆下。110余件作品,帶領觀者重走關山月的藝術長征。
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長城內外盡朝暉 關山月 紙本水墨 141cm×202cm 1973年 中國美術館藏
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潮平兩岸闊,風正一帆懸 關山月 紙本水墨 84cm×96.5cm 2000年 嶺南畫派紀念館藏
展覽中,經典佳作《長城內外盡朝暉》領銜重磅亮相。關山月創作于2000年的晚年絕筆《潮平兩岸闊、風正一帆懸》——這幅長期庫藏、鮮少展出的作品,將與觀眾見面。另外難得一見的關山月人物畫也將在此次展覽展出。
按時序與地理兩大維度,展覽展開為四個板塊:“履跡西陲”還原1932至1944年間從春睡問學到敦煌覲古的成長路徑;“人間紀行”聚焦1946至1957年間南北行旅與新中國早期寫生;“他山新構”考察1956至1978年間波蘭之行、井岡山系列與革命山水如何在新題材中重建空間結構;“老筆縱橫”則以《風怒松聲卷翠濤》等巨制為核心,并以2000年辭世之年的《潮平兩岸闊、風正一帆懸》收束全展——這件嶺南畫派紀念館藏的曾經“隱形”之作,以王灣詩句為題,成為一位畫家用筆墨告別世界的最后一聲。
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給妹妹打扮得漂亮些 關山月 紙本水墨 43cm×32.5cm 1957年 嶺南畫派紀念館藏
大量塵封庫房的稀有作品集中亮相,成為本次觀展的一大驚喜亮點。許多作品對于觀眾來說更是“機會僅此一次”。展覽匯聚國內多家機構館藏精品,其中部分作品多年來極少離開庫房。包含此前幾乎無人得見的1957年醴陵/南岳寫生群創作的鄉村山水與花鳥速寫,近二十件速寫構成一份前所未見的關山月“鄉村日記”,是首次集中亮相。這是關山月筆下罕見的靜謐與細膩,如同一本剛剛打開的個人手記。
“無界——廣東美術館青年藝術家提名學術展回顧”
七年沉淀,集中展現新生代藝術力量
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看完前輩藝術大師的經典創作,移步至館內7號空間,一場聚焦新生代力量的青年藝術回顧展,帶來全然不同的藝術風貌。“7號空間——廣東美術館青年藝術家學術提名展”是廣東美術館自2017年啟動的青年藝術家扶持項目,這一學術品牌聚焦出生于上世紀70—90年代的青年藝術家群體,以個展為核心呈現方式,聯動出版、研討、交流等系列學術活動,旨在立體展現當代青年藝術的多元生態,至今已成功舉辦四屆,為全國青年藝術家搭建起一個發展前行的學術平臺。
歷經七年深耕,這個專注培育青年藝術的平臺,如今首度以回顧展形式集中呈現階段性成果,也是一次學術梳理與集中呈現。本次“無界——廣東美術館青年藝術家提名學術展回顧”以“無界”為主題,以廣東美術館館藏為核心,三十余位活躍于當代藝術前沿的青年創作者聯袂登場,呈現跨越2000至2024年的多元創作。參展陣容涵蓋了林于思、杜小同、李寧、林芮襄、漆瀾、蘇暢、孫策、張文心、黃一山、汪凌、周巍、張海超、范西、胡慶雁、蔡雅玲、楊小滿、杜松儒、謝莉斯、周欽珊、卓瑩、王郁洋、周虹、鄭龍一海、銀坎保、葉帆、莫芷、汪紫菱、宋兮、鄭云瀚、王禮軍、張釗瀛、硬虎制野(曾遠東、陳銳城、丁士倫)、張文超、馬若驄等30余位70—90代際極具代表性的創作者,跨越兩代人,既有持續深耕的成熟力量,也有鋒芒初顯的新銳聲音。
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當我想你的時候 林于思 紙本設色 193×170cm 2014
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對想象的支配 張文超 互動游戲 尺寸可變 2021
一眾青年創作者打破藝術形式的邊界,用豐富多元的作品,勾勒出當代青年藝術的鮮活生態。這些作品跨越了傳統水墨、架上繪畫到雕塑裝置、影像及新媒體等多種媒介,多元領域的深耕與匯聚,共同描繪出當代青年藝術生態的豐富面貌,也深刻印證了廣東美術館長期以來對發掘與培育藝術新生力量的深遠意義。每一件都是藝術家對時代的回應——既可以看到筆觸的溫度,也能感受數字光影的跳動。
青年藝術家的創作活力是藝術生態持續生長的核心動力。作為公立美術館,廣東美術館依托“7 號空間”這一品牌項目,不僅為青年藝術家搭建起從創作到展示的完整鏈條,更以學術研究為支撐,推動其創作理念與時代語境深度對話。從早期對實驗性、前瞻性創作的扶持,到如今對多元媒介與跨學科實踐的探索,這一平臺見證了青年藝術家從成長到成熟的蛻變。本次回顧展讓觀眾透過多元作品,真切感受青年藝術家對時代的敏銳洞察、對藝術的執著探索,以及對未來的無限想象。
采寫:南都N視頻記者朱蓉婷 圖片由廣東美術館提供
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