雙筆驚鴻 墨韻鑄魂

——品霍兆舉先生書法藝術(shù)的匠心與風(fēng)骨

中國書法藝術(shù)，歷經(jīng)數(shù)千年傳承積淀，早已超越單純的筆墨技藝，成為承載民族文化、彰顯文人風(fēng)骨的精神載體。從甲骨刀刻的古樸莊重，到金文鑄鑿的雄渾厚重，從行草的飄逸靈動，到楷隸的端莊典雅，每一種書體、每一種筆法，都凝聚著書家對藝術(shù)的執(zhí)著與對生活的感悟。在當(dāng)代書壇，創(chuàng)新與傳承始終是永恒的命題，而霍兆舉先生以雙筆并執(zhí)的獨特書寫方式，獨辟蹊徑，打破傳統(tǒng)單筆書寫的桎梏，將筆墨功力與創(chuàng)新思維融為一體，其作品既有傳統(tǒng)書法的雅正之氣，又有當(dāng)代藝術(shù)的時代張力，成為書壇中極具辨識度與影響力的存在，其雙筆書法技藝，更被筆友雅譽為“二龍戲水雙槍將”，彰顯著獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)采。

書法之妙，在于筆墨，筆墨之魂，在于功力?？v觀霍兆舉先生的雙筆書法作品，最令人嘆服的，是其駕馭筆墨的超凡功力與獨到見解。傳統(tǒng)書法講究“中鋒用筆，力透紙背”，而雙筆書寫則在此基礎(chǔ)上，增加了雙倍的難度——需一心二用，兼顧兩支毛筆的運行節(jié)奏、墨色濃淡與筆鋒藏露，既要讓每一支筆都彰顯獨立的筆意，又要使二者在整體結(jié)構(gòu)上和諧統(tǒng)一，相輔相成。這種看似“反常規(guī)”的書寫方式，并非刻意獵奇的技巧堆砌，而是霍兆舉先生自幼積淀、長期錘煉的自然結(jié)晶，其源頭可追溯至童年時期：每逢春節(jié)書寫對聯(lián)，因家境清貧無大毛筆，便將兩支小毛筆攥于手中書寫，久而久之，這種偶然的書寫習(xí)慣，逐漸演變?yōu)槠洫毺氐乃囆g(shù)表達(dá)方式，為日后雙筆書法風(fēng)格的成熟埋下了伏筆。

霍兆舉先生的雙筆書法，最具辨識度的特質(zhì)，便是“無意之飛白，自然之韻致”。飛白作為書法藝術(shù)中極具表現(xiàn)力的筆法，歷來為書家所重視，傳統(tǒng)單筆書寫中的飛白，多為書家刻意營造或順勢而為的結(jié)果，而霍兆舉先生的雙筆書寫，卻能讓飛白在不經(jīng)意間自然生成，成為其作品最動人的亮色。這種自然飛白的形成，源于雙筆運行過程中獨特的力學(xué)平衡：兩支毛筆同時與宣紙接觸，形成復(fù)雜的摩擦力與阻力相互作用的格局，當(dāng)其中一支筆的墨色漸枯時，另一支筆的墨色仍能保持相對飽滿，枯筆與潤筆相互映襯，便形成了層次豐富、靈動自然的飛白效果。這種飛白沒有刻意雕琢的痕跡，如同山間流云、水中漣漪，既有“干裂秋風(fēng)”的蒼勁，又有“潤含春雨”的溫婉，為作品增添了無窮的韻律感與悠遠(yuǎn)韻味。

觀其用筆，可見霍兆舉先生對傳統(tǒng)筆墨的深刻傳承與大膽突破。他自幼遍臨諸家名帖，深耕行草，兼修楷隸，從王羲之的飄逸靈動、顏真卿的雄渾厚重，到懷素、張旭的狂放灑脫，皆有所取，博采眾長而不囿于古法。其雙筆行草，筆力遒勁如鐵，行筆流暢自然，提按頓挫之間，盡顯腕力與指力的精妙掌控——起筆藏露結(jié)合，逆鋒起筆如逆水行舟，阻力重重卻更顯蒼澀有力；行筆時中鋒與側(cè)鋒交替運用，中鋒立骨，側(cè)鋒增韻，使線條既有“力透紙背”的厚重，又有“行云流水”的靈動；收筆戛然而止卻余勢未盡，筆斷而意脈相連，盡顯書法藝術(shù)的虛實之美。這種用筆技巧，將雙筆的優(yōu)勢發(fā)揮到極致，筆鋒阻力減小，更利于腕力的充分發(fā)揮，使每一筆、每一劃都揮灑自如，省力省墨卻不失力道，形成了“雄渾中彰顯活潑，蒼勁中蘊含飄逸”的獨特筆風(fēng)。

霍兆舉先生的書法作品，最動人的并非單純的筆墨技巧，而是筆墨之中蘊含的文化底蘊與人文情懷。書法藝術(shù)歷來強調(diào)“文以載道，書為心畫”，先生深諳此道，將自己的人生閱歷、文學(xué)素養(yǎng)與家國情懷，都融入到每一幅作品之中。他不僅擅長雙筆書寫，更精于楹聯(lián)創(chuàng)作，其為聲樂教育家金鐵霖先生所書的嵌名聯(lián)“金戈鐵馬耕耘樂圃滋霖雨，秋實春華培育音才鑄輝煌”，便是筆墨與文韻完美融合的典范。這幅作品，不僅雙筆書寫的筆法精妙，飛白自然，更將金鐵霖先生深耕聲樂教育、培育人才的一生巧妙融入聯(lián)文之中，筆墨蒼勁有力，意境雄渾深遠(yuǎn)，既彰顯了楹聯(lián)的文學(xué)魅力，又體現(xiàn)了書法的藝術(shù)價值，難怪能被金鐵霖先生悉心收藏，成為筆墨傳情的佳作。

先生的書法，不拘泥于單一書體，行草、楷隸皆有涉獵，且各有千秋，盡顯多元藝術(shù)素養(yǎng)。其行草作品，飄逸灑脫，如云煙綿綿，筆斷而意連，既有懷素、張旭的狂放之氣，又有自身的沉穩(wěn)內(nèi)斂，線條流暢而不浮滑，靈動而不輕飄，如《大好河山》一題，雙筆揮就，筆勢開張，墨色濃淡相宜，飛白自然點綴，將山河的雄渾壯闊與文人的家國情懷展現(xiàn)得淋漓盡致，這幅作品不僅被新長城文化墻用西班牙花崗巖鐫刻展示，更在全國多個機場屏幕滾動播出，成為傳遞中華文脈的重要載體。其楷隸作品，則端莊典雅，結(jié)體規(guī)整，筆畫沉穩(wěn)，少牽絲映帶，多古樸厚重，如隸書《鵬程萬里》，筆墨醇厚，力道十足，既保留了漢隸的波磔之姿，又融入了雙筆書寫的獨特韻味，彰顯出“質(zhì)樸無華、溫文爾雅”的藝術(shù)氣質(zhì)。

真正的書法藝術(shù)，從來不是技巧的堆砌，而是“技、藝、道”的統(tǒng)一?；粽着e先生的雙筆書法，之所以能在當(dāng)代書壇脫穎而出，不僅在于其獨特的書寫方式與精湛的筆墨技巧，更在于其作品中蘊含的“道”——對傳統(tǒng)的敬畏，對創(chuàng)新的追求，對生活的熱愛，對文化的堅守。他始終堅持“師法自然，心師造化”，不刻意追求華麗的修飾，不盲目迎合世俗的潮流，而是在筆墨之間堅守本心，將自身的品性與情懷融入每一幅作品之中，形成了“畫如其人，書如其心”的藝術(shù)境界。先生為人謙和內(nèi)斂，淡泊名利，即便作品多次登上國際舞臺、被眾多名人與機構(gòu)收藏，依舊孜孜不倦地鉆研筆墨，力求技藝爐火純青，這種對藝術(shù)的執(zhí)著與堅守，正是其書法作品能夠打動人心的核心所在。

霍兆舉先生的雙筆書法，不僅豐富了中國書法的表現(xiàn)形式，更傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓。在當(dāng)代書壇，許多書家陷入“重技巧、輕內(nèi)涵”“重形式、輕傳統(tǒng)”的誤區(qū)，而先生始終堅守傳統(tǒng)筆墨的根基，同時大膽探索創(chuàng)新，將雙筆書寫這一獨特形式與傳統(tǒng)書法的精神內(nèi)核相結(jié)合，既打破了傳統(tǒng)單筆書寫的思維定式，又保留了書法藝術(shù)的本質(zhì)魅力，為當(dāng)代書法藝術(shù)的發(fā)展注入了鮮活的生命力。他的作品，既有很高的藝術(shù)價值，又有深厚的文化價值，既能登上美國紐約時代廣場、北京西客站等國際與國內(nèi)重要平臺，彰顯中國書法的國際影響力，又能被普通百姓所喜愛、所收藏，真正實現(xiàn)了“雅俗共賞”的藝術(shù)境界。

觀霍兆舉先生的雙筆書法，如賞一場筆墨的盛宴，如品一杯醇厚的陳釀，初看驚艷于雙筆并執(zhí)的獨特姿態(tài)，再看沉醉于筆墨的雄渾靈動，細(xì)品則能感受到其中蘊含的人文情懷與精神風(fēng)骨。他的每一幅作品，都經(jīng)得起細(xì)細(xì)推敲，每一筆、每一墨，都凝聚著他的匠心與堅守，每一個字、每一幅聯(lián)，都傳遞著他對書法藝術(shù)的熱愛與對中華文脈的傳承。先生用雙筆揮就的，不僅是一幅幅精美的書法作品，更是一段段對藝術(shù)的執(zhí)著追求，一種對文化的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

雙筆驚鴻起，墨韻入云深?；粽着e先生以一生的堅守與探索，在書法藝術(shù)的道路上獨樹一幟，用雙筆書寫出屬于當(dāng)代書家的風(fēng)采與擔(dān)當(dāng)。他的書法藝術(shù)，既有傳統(tǒng)筆墨的深厚底蘊，又有當(dāng)代創(chuàng)新的時代氣息；既有精湛絕倫的技巧展現(xiàn)，又有真摯深沉的情感表達(dá)。在這個文化自信日益增強的時代，霍兆舉先生用雙筆傳承中華文脈，用筆墨傳遞民族精神，其作品不僅是藝術(shù)的珍品，更是文化的載體，為當(dāng)代書法藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)了寶貴的力量。

相信在未來的日子里，霍兆舉先生將繼續(xù)在雙筆書法的道路上深耕不輟，不斷探索筆墨的新境界，創(chuàng)作出更多兼具藝術(shù)價值、文化價值與精神價值的精品力作，讓雙筆書法這一獨特的藝術(shù)形式，在中華書法藝術(shù)的長河中綻放出更加耀眼的光芒，讓更多人感受到中國書法的無窮魅力，傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

（文/田野）

歡迎點贊留言，喜歡老師作品隨時留言聯(lián)系我們。