個人非常喜歡這種官方分享的幕后創作思路，有助于我把游戲研究得更加透徹，更能從容地在體驗與設計角度來回切換。

起初還以為只是簡單的問與答，沒想到是篇幅很有面積的“長圖文”。

首先是概念的分類，從加粗部分看，編劇、演出、敘事在《終末地》的設計上算是三個概念。編劇是對整個版本流程的奠基，演出是皮，敘事是骨。

之前聽過一個觀點，即PVE類的游戲，角色的數值強度之所以會成為玩家反復爭論的焦點，可以理解為“為偶像打榜”——我以前的理解是“宗教戰爭”，為了信仰而戰，其實從底層概念上說并不為過。

塑造人物和人物關系，用當代語境，就是打造虛擬偶像。

而《終末地》的角色設計又要部分考慮《明日方舟》中的角色，如何相似但不同，要考慮的自然是疏離感的拿捏。

圍繞莊方宜的闡述，更是佐證了“未亡人”的即視感并非我的臆想，而是這種“老公跑路，孤妻撐局”才更好放在武陵這個危機再臨的大背景下。

不然，這種牽手跑路就過于刻意。

為了設計莊的弧光，真的需要管理員有一個“全世界只有你不僅在乎我還最懂我且讓我苦等了10年嚶嚶嚶”的“被迫不負責”的形象。

這種拉手，才算是“意從心中起，愛從兩肋生”，莊之后的寫信惜別和管理員的“怒救愛妻”才比較能凸顯情緒的起伏。

不然，如果寫成上世紀末流行的瓊瑤劇調性，這劇本質量保證崩。

既然坐實了陳與李是歡喜冤家，相信各種熱衷于角色二創的創作者們，應該躍躍欲試了。

圍繞阿達希爾，似乎也證實了之前的一個猜想，即為何聶菲斯會匆忙領了便當，因為這兩個反派真的沒能做出顯著的區別。

其實反派概念塑造有兩個大方向，物理層面的強大和精神層面（或智力）的壓迫感。

如果阿達希爾同時是力量型+智力型，后面的反派根本沒法敘事；先讓聶菲斯暫時退場，以后需要還可以拉出來再用。

另外，編劇也意識到，對抗災害和建設城市這種設計，必然會讓玩家陷入“鋤大地”的玩法中。的確可以增加玩家的游戲時長，但本身沒能塑造玩家與角色之間的感情。

我想，制作組也應該考慮現在很多游戲都有的“好感劇情”或“羈絆屬性”，在“送禮物”的基礎上再豐富一些更有“曖昧感”的小支線，這樣玩家可能還更開心一些。

什么叫好的敘事節奏？就是讓玩家在該互動的時候必須要有互動。

演出與玩法的獨立，必然會限制玩家的體驗。這讓我想到最近的《異環》，玩家可以隨時進入各種店鋪，沒有任何轉場，這就能保證“都市感”的連貫性，這就是幕后提及的，讓情節、情景、玩家狀態、世界狀態都結合在一起。

同時，一個負反饋強烈的例子，就是【tajiduo】，這個“吉祥物”的存在，好像就是為了割裂玩家的游戲體驗，雖然有玩家喜歡，但更多的玩家表示厭惡，這就說明其不應存在。

武陵大戰時的滑索，也體現了任務中場景化敘事的重要性，雖然滑索這個流程是固定的，但滑索中玩家看到的內容是可以通過視角調整“不固定”，雖然犧牲了一些畫面的可視，但增強了玩家的“身臨其境”感。

不過，我覺得大戰結束后，這些滑索保留在地圖上，方便玩家使用，不也是個好設計嗎？

玩家扮演的角色會影響玩家對角色的理解，圍繞莊的設計，就更能理解“代入感”的重要性。

同時，不能回頭的“巧思”，也是突然的靈感。這也是一種啟發，創作，不能停留在想，落地的過程中，才會有更好的好的見解和更好的表現形式。

《卻海》部分，我好奇的是，這場調度是實時演繹，還是播片？感覺不像是播片。

這句表述能看出，終末地的制作工期還是非常緊張。

不過，能考慮趕緊推出更多新玩法不？

好的，知道這一切的核心都是【愛情】了——因為愛，愿意等，愿意信。

只要你一個眼神肯定，我的愛就有意義。

感時花見信是吧？

不過，以莊的性格，手寫信這種形式的確更加小嬌妻，如果是湯湯這種大大咧咧的性格，就要采用更放得開的形式。

有一說一，口頭的文戲要比純粹的武戲更難設計。

現在想想，如果是真·手寫體，是不是感情的烘托更有味兒呢？

這部分的表述我格外贊同。

就像我有時琢磨文案其實還可以，但視頻流量崩得一塌糊涂，到底失誤在哪？觀眾想看的是表達，需要感情，但舞文弄墨，就變成了純粹的自我表達，舞臺有了，但唱的戲不對，玩家就不開心。

但就像圍繞NPC的商業意義的探討一樣，從視頻流量表現說，的確沒有帶來客觀的收益，從3天出一期的角度講，算是電費和網費，可能屬于“倒貼錢”，但打磨作品中可獲得的設計理解，是可以迭代到其他項目上，可以保證未來的作品更有專業性，內容的被模仿難度越來越大。

NPC的設計，提供的是虛擬世界的可信和可親，也能保證項目長期運作時，玩家的情懷隨歲月的更迭越來越濃烈。

現在是5月15日，下個版本的前瞻什么時候開始？

懂了，帥不帥才是權衡的關鍵！

雖然“角色也有自己的生活”容易被人曲解，但這個設計本身沒問題，這其實是提供玩家的參與感，讓角色更有人情味兒。

音樂方面不太懂，這里是第一次聽到【藝核】這個概念。

這部分還是能看出莊的感情戲的“中式浪漫”，其關鍵詞就是含蓄、擰巴、又沉甸甸。

而且，用這三個詞形容莊的形象設計，也是對的！

概念美術上，視覺錨點與記憶錨點的闡述，也強調功能性與可辨識性的統一，尤其是深淺顏色對比造成的空間感和路線引導。這里都找到了對應的解釋。

看完幕后創作分享，我的第一個念頭，是重新過一遍劇情，再在游戲里跑一圈，感受設計背后的設計。

我想，每個能打動人心的片段，背后一定有對人性的拿捏，我們除了研究是什么，還要研究為什么和怎么樣，這樣才能讓我們對游戲的理解更勝一籌。

雖然不少內容有一定的理解門檻，還是非常建議《終末地》玩家和對《終末地》感興趣的朋友都認真琢磨琢磨。

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