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第七十九屆戛納電影節(jié)期間，中外影視從業(yè)者在“中國電影聯(lián)合展臺(tái)”前交流。

本報(bào)記者 尚凱元攝

5月的法國南部城市戛納，蔚藍(lán)海岸星光熠熠，第七十九屆法國戛納國際電影節(jié)于當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月12日至23日舉行。其間，中國影片在多個(gè)單元與展映平臺(tái)亮相，中外業(yè)界圍繞電影創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)與技術(shù)等議題展開交流。在戛納電影節(jié)開幕前夕，第十一屆法國中國電影節(jié)已在巴黎等地率先拉開帷幕，多部中國影片走進(jìn)法國多個(gè)城市的影院，與當(dāng)?shù)赜^眾見面。

長期以來，中國電影大多通過戛納等國際知名電影節(jié)進(jìn)入法國觀眾視野，法國中國電影節(jié)則打開一扇更廣闊的窗口，讓法國觀眾有機(jī)會(huì)接觸中國電影的最新潮流。國際電影節(jié)所體現(xiàn)的藝術(shù)表達(dá)，與面向大眾巡回展映的傳播方式相結(jié)合，呈現(xiàn)出中國電影的多元面貌與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

多元展映，中法電影交流日益頻密

在戛納電影節(jié)開幕前夕，第十一屆法國中國電影節(jié)在巴黎百代宮影院的巨幕廳拉開帷幕，以《驚蟄無聲》作為開幕電影。“這部電影充滿現(xiàn)代乃至未來元素，無論是高樓林立的深圳、無人機(jī)視角的影像呈現(xiàn)，還是圍繞高科技材料展開的國家安全議題，都讓人看到張藝謀導(dǎo)演新的創(chuàng)作風(fēng)格。”當(dāng)?shù)赜^眾凱文觀影后對(duì)記者說。

法國中國電影節(jié)自2011年創(chuàng)辦以來，已累計(jì)放映中國影片逾百部，覆蓋觀眾超25萬人次。本屆電影節(jié)設(shè)置了“新片”“經(jīng)典影片”“紀(jì)錄片”三大單元共17部影片，全景呈現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)的多元活力。展映除覆蓋法國本土各大城市外，還走進(jìn)了遠(yuǎn)在南半球的海外領(lǐng)土留尼汪島和新喀里多尼亞。

法國中國電影節(jié)法方主席、百代電影公司總裁阿爾達(dá)萬·薩法伊告訴記者，本屆選片注重多類型并存，既包括票房成功的商業(yè)片，也涵蓋歷史題材與動(dòng)畫電影，旨在向法國觀眾呈現(xiàn)一個(gè)“完整的中國電影體系”。他表示：“中國電影工業(yè)近年來的發(fā)展令人印象深刻，影院規(guī)模與制作能力已具備全球競爭力。同時(shí)，‘作者電影’在國際電影節(jié)未曾缺席，藝術(shù)表達(dá)方面持續(xù)迸發(fā)活力。”

去年12月，法國總統(tǒng)馬克龍?jiān)L華期間，法國國家電影和動(dòng)畫中心與中國國家電影局簽署合作意向書，兩國在電影領(lǐng)域的合作邁上新臺(tái)階。今年3月25日至6月底，法國電影也在中國10個(gè)城市舉辦巡回展映活動(dòng)。“法中兩國作為文化大國，始終重視藝術(shù)表達(dá)的多樣性與文化想象的跨界流動(dòng)。當(dāng)前，電影愈發(fā)成為文化外交的重要載體，電影節(jié)的舉辦再次彰顯其作為法中文化對(duì)話平臺(tái)的功能。”法國絲綢之路出版社社長索尼婭·布雷斯勒如是評(píng)論。

“正是通過主題多樣性的拓展，以及對(duì)彼此作品更深入的了解，兩國之間的文化親近感不斷煥新。”法國國家電影和動(dòng)畫中心主任奧利維耶·昂拉爾表示，“持續(xù)推進(jìn)法中電影合作，以更好促進(jìn)作品流通、增強(qiáng)與觀眾的連接，是我們優(yōu)先推進(jìn)的重要方向。”

薪火相傳，中國電影展現(xiàn)創(chuàng)新活力

本屆法國中國電影節(jié)的“經(jīng)典影片”單元包括《神女》《風(fēng)云兒女》《小城之春》《春閨斷夢》四部黑白影片，當(dāng)?shù)赜^眾得以觀賞民國時(shí)期中國電影的風(fēng)貌。“戛納經(jīng)典”單元重點(diǎn)展映修復(fù)版經(jīng)典長片和紀(jì)錄片等，導(dǎo)演陳凱歌的金棕櫚獲獎(jiǎng)作《霸王別姬》本屆入選，現(xiàn)場一票難求。

賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的電影短片《都靈之影》也在“戛納經(jīng)典”單元首映。影片講述一名中國女性前往意大利都靈探望丈夫的故事。賈樟柯介紹，片中中國元素與意大利元素有不少共鳴之處，“人類生活的本質(zhì)極其相近，這正是一切溝通的基礎(chǔ)，這也使得世界各地導(dǎo)演的作品能夠感染有著不同文化背景的觀眾，中國電影也能被國際觀眾理解。”

“如今，歐洲觀眾對(duì)中國的認(rèn)識(shí)更加深入，不再停留在‘異國情調(diào)’的刻板印象上，他們更看重對(duì)共同價(jià)值的深度探討。”法國漢學(xué)家、中國電影專家路易莎·普魯?shù)堑僦Z告訴記者。她新近出版的法文專著《中國電影：第四代電影人發(fā)展史》，重點(diǎn)對(duì)中國第四代導(dǎo)演作了回顧介紹，“這一代導(dǎo)演將敘事重點(diǎn)放在‘人的內(nèi)心’之上，關(guān)注人的疑惑、困頓與痛苦。這一點(diǎn)極為重要，因?yàn)樗c普遍的人類情感產(chǎn)生共鳴。”

中國年輕導(dǎo)演也在國際舞臺(tái)接連嶄露頭角。在戛納電影節(jié)，去年超現(xiàn)實(shí)敘事風(fēng)格的《狂野時(shí)代》獲得評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，今年鄒靜的長片首作《無名女孩》入圍“影評(píng)人周”單元。以吳天明命名的青年電影專項(xiàng)基金，也連續(xù)多年在戛納電影節(jié)期間舉辦中國青年電影推廣活動(dòng)，為青年電影人搭建國際舞臺(tái)。

“中國電影的創(chuàng)造力正在釋放，而且比以往更加豐富。過去我們常常以‘代際’來區(qū)分電影風(fēng)格，每一代都有相對(duì)明確的表達(dá)方式。但今天的新導(dǎo)演已經(jīng)不再受這種劃分限制，他們可以自由地融合不同風(fēng)格，不同主題、不同技術(shù)手段也可以相互交織。從這個(gè)角度看，中國電影呈現(xiàn)出高度的多樣性和創(chuàng)造力。”普魯?shù)堑僦Z說。

技術(shù)革新，人工智能重塑產(chǎn)業(yè)邊界

在本屆戛納電影節(jié)上，AI（人工智能）技術(shù)應(yīng)用也成為焦點(diǎn)議題之一。電影節(jié)同期舉辦“人工智能與人才峰會(huì)”，來自電影與科技領(lǐng)域的投資人、制片公司及創(chuàng)新企業(yè)代表，圍繞AI對(duì)創(chuàng)意流程、制作模式及內(nèi)容產(chǎn)業(yè)商業(yè)邏輯的重塑展開深入討論。

“AI已不再是影視行業(yè)的遠(yuǎn)景設(shè)想，而是深度嵌入電影及各類視聽作品的開發(fā)、制作、營銷與發(fā)行全過程，成為行業(yè)運(yùn)行的重要組成部分。”國際電影制片人協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)首席代表伯努瓦·吉尼斯提認(rèn)為，這一趨勢一方面釋放出高效與創(chuàng)新的潛力，另一方面也對(duì)行業(yè)規(guī)則、創(chuàng)作倫理和人才結(jié)構(gòu)提出更高要求。

在“中國電影+”論壇上，中國首部AIGC（人工智能生成內(nèi)容）動(dòng)畫電影《團(tuán)圓令》、AIGC紀(jì)錄片《華夏風(fēng)云人物·南宋篇》及科幻影片《三星堆：未來往事》等項(xiàng)目集中亮相。重慶永川科技片場、浙江博采AI虛擬影視基地等平臺(tái)的展示，也體現(xiàn)出中國影視基礎(chǔ)設(shè)施智能化升級(jí)成果。

“中國電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)正經(jīng)歷深刻變革，但總體保持開放、審慎、包容的態(tài)度。”中國國家電影局副局長秦振貴表示，行業(yè)一方面積極探索AI應(yīng)用邊界，推動(dòng)降本增效、縮短創(chuàng)作周期，另一方面也強(qiáng)調(diào)“以人為本、科技向善”的原則，使創(chuàng)作者從繁復(fù)的技術(shù)流程中解放出來，更專注于敘事與內(nèi)容本身，以更高效率產(chǎn)出具有思想深度與情感力量的作品。

“中國影視行業(yè)整體呈現(xiàn)出更加積極的擁抱技術(shù)態(tài)勢，并具備強(qiáng)大的視頻生成模型能力。”法國AI電影專家阿德里安·戈特羅告訴記者，法國業(yè)界同樣保持開放且好奇的探索姿態(tài)，創(chuàng)意行業(yè)正將AI應(yīng)用從廣告延伸至電影。未來有必要加強(qiáng)國際合作，推動(dòng)技術(shù)與內(nèi)容的互補(bǔ)。(本報(bào)記者 尚凱元）

（人民日?qǐng)?bào)法國戛納5月18日電）

《人民日?qǐng)?bào)》（2026年05月19日 第 17 版）