當(dāng)年的“擺渡人”——南通開(kāi)放大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院書記鄭斌，于上世紀(jì)90年代初將青年版畫家鄭忠引薦給了南通日?qǐng)?bào)社副社長(zhǎng)、《江海晚報(bào)》主編、著名作家宋捷。次日恰逢《江海晚報(bào)》創(chuàng)刊一百天，二版頭條尚有空缺，編輯便請(qǐng)宋捷“救急”。宋兄靈光一閃，揮筆寫下《儒商鄭忠》一文，由此開(kāi)啟了“鄭忠藝術(shù)”的多米諾骨牌效應(yīng)……此后風(fēng)云際會(huì)，高潮迭起，一段藝術(shù)與媒體交織的傳奇就此展開(kāi)。

三十三年前的“星星之火”

日前席間g兄一番話，讓我思緒回到三十多年前，謹(jǐn)記下心中塊壘，公諸同好。

g兄談及NT畫界的“排斥異己”，言及我的作品在當(dāng)?shù)匾稹安煌错憽薄Ｕf(shuō)實(shí)話，聽(tīng)到這些，我并不感到意外。都什么年代了，還有人如此抱殘守缺，如此不敢逾雷池一步，如此心術(shù)不正？

這倒讓我重新思考起所謂的“NT美術(shù)現(xiàn)象”。

在我看來(lái)，“NT美術(shù)現(xiàn)象”是一個(gè)官方好大喜功的偽命題。真正的美術(shù)現(xiàn)象，不是出一兩個(gè)某氏，有什么大的名頭，有什么驚世駭俗的花邊新聞。它需要有真正實(shí)力派藝術(shù)家撐的起門面，有一群標(biāo)新立異、洶涌澎湃、承前啟后的創(chuàng)作隊(duì)伍，形成一個(gè)群星璀璨輝光閃爍的斬新局面。這是不以體制內(nèi)某些官員一拍腦袋的意志為轉(zhuǎn)移的歷史事實(shí)，是應(yīng)運(yùn)而生、物競(jìng)天擇、大浪淘沙、剩者為王的時(shí)代變遷后的“滄海遺珠”。

鄭忠與《江海晚報(bào)》編委、著名作家朱一卉。朱一卉正是當(dāng)年那篇《江海之子～鄭忠》的作者。

試問(wèn)，所謂的“NT美術(shù)現(xiàn)象”中，有幾位是真正具有獨(dú)立藝術(shù)思考、成熟的個(gè)性化藝術(shù)語(yǔ)言的作品？

這讓我不得不思考一個(gè)更深層的問(wèn)題：傳統(tǒng)繪畫的競(jìng)爭(zhēng)，本質(zhì)上是在一個(gè)有限的圈子里跳上跳下，比誰(shuí)畫得更精致一些，誰(shuí)的技術(shù)更好一點(diǎn)。在本質(zhì)上，這樣的競(jìng)爭(zhēng)拉不開(kāi)多大的距離。這也是近、現(xiàn)代所謂“中國(guó)畫”千人一面、陳陳相因、面目可憎，體制內(nèi)爭(zhēng)權(quán)奪利、自相殘殺、爾虞我詐內(nèi)卷的根本原因。

傳統(tǒng)理論和技法都有自己的標(biāo)準(zhǔn)答案，眾人趨之若鶩。但是，認(rèn)知是沒(méi)有邊界的，也沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。一個(gè)藝術(shù)家的眼界、格局、思想高度，都藏在他的認(rèn)知里。

真正有創(chuàng)造力的藝術(shù)家，不會(huì)在傳統(tǒng)繪畫技法層面里消耗生命，不會(huì)一直停留在技法層面上與古人、前人不斷地死磕。“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，這不是一句空話。

偉大的藝術(shù)家從來(lái)不是把舊技術(shù)練到極致，而是用超前的認(rèn)知打破固有的規(guī)則。這就是破局能力。

我很慶幸，母校南通師院的老師們沒(méi)有給我設(shè)下條條框框。尤其是周建忠教授教的大學(xué)語(yǔ)文，彭必誠(chéng)教授教的美學(xué)，他們二位在課堂上對(duì)我文章的點(diǎn)評(píng)與演繹猶如“當(dāng)頭棒喝”，點(diǎn)燃了“鄭忠思想風(fēng)暴”的燎原之勢(shì)。

后來(lái)，上天又給我設(shè)置了一個(gè)世上絕無(wú)僅有的偌大工作室——“海安絲綢印染廠”。八十年代末，一個(gè)投資1.2億的現(xiàn)代化印染設(shè)備成了我的“試驗(yàn)田”、“工作室”。這在全世界都是絕無(wú)僅有的存在。我的藝術(shù)思想的形成，猶如經(jīng)過(guò)一宿夜氣的氤氳在葉脈上形成的露珠，黎明之時(shí)，在世紀(jì)陽(yáng)光的照射之下，發(fā)出晶瑩剔透的光亮，最終載入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》《中國(guó)百年版畫》等諸典籍，為中國(guó)美術(shù)館及各大美術(shù)館、博物館收藏。

《未來(lái)指向.文脈中國(guó)》之鄭忠篇章。

我始終堅(jiān)持：要跳出固有傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的模式與框架，不困在世俗的審美里，不囿于人際關(guān)系里營(yíng)營(yíng)茍茍，擁有自己的獨(dú)立人格，自己的思維體系，能看懂藝術(shù)發(fā)生發(fā)展的本質(zhì)的底層邏輯。

一個(gè)藝術(shù)家最后能走到多高的高度，能有多高的成就，這完全取決于他有沒(méi)有破局的思維，到底能沖破哪一層。擁有高級(jí)認(rèn)知和破局能力的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)有自己的獨(dú)立思考和態(tài)度。你的認(rèn)知藏在你的作品里，好的創(chuàng)作能給人帶來(lái)啟發(fā)。技法能夠守住一個(gè)藝術(shù)家的下限，但認(rèn)知和破局能力決定了一個(gè)藝術(shù)家的上限。

這是g兄的一番話給我?guī)?lái)的思考。

同理分別33年的一次聚會(huì)，等于歷史的一個(gè)轉(zhuǎn)身，出于紀(jì)念宋兄“儒商鄭忠”《江海晚報(bào)》二版頭條誕生33周年，主家的立意已經(jīng)說(shuō)明了很多道理，青山遮不住 畢竟江流去。但愿人長(zhǎng)久 千里共嬋娟。

《當(dāng)代中國(guó)的青年和共青團(tuán)》之鄭忠的一頁(yè)。

《中國(guó)高等藝術(shù)院校素描藝術(shù)精品邀請(qǐng)展作品集》鄭忠的一頁(yè)

《中國(guó)高等藝術(shù)院校素描藝術(shù)精品邀請(qǐng)展作品集》鄭忠的一頁(yè)

《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》（版畫）鄭忠的一頁(yè)

《中國(guó)優(yōu)秀版畫家作品選》鄭忠的一頁(yè)

20多年的版畫生涯

十多年的水墨畫探索

又掀開(kāi)鄭忠綜合繪畫藝術(shù)

作品名稱：大漢之聲系列之十九

尺寸：108x35cm

材料：紙本、彩墨

創(chuàng)作年代：2026

作品名稱：大漢之聲系列之二十

尺寸：108x35cm

材料：紙本、彩墨

創(chuàng)作年代：2026

作品名稱：大漢之聲系列之二十一

尺寸：108x35cm

材料：紙本、彩墨

創(chuàng)作年代：2026

2026年5月18日 鄭忠于海上