湖北
五部門聯合下文。
你想想，文化、旅游、教育部、廣電、財政，五個大佬坐在一張桌子上，專門為黃梅戲開了個會。
這說明什么？說明從上到下都意識到一件事：有些東西，再不搶救就真的來不及了。
政策給足了，錢給夠了，路徑給清晰了。理論上，黃梅戲的黃金時代要來了。
但我問了100個家長一個問題：你會帶孩子去看黃梅戲嗎？
答案扎心了。
超過一半的家長說“不會”。理由大同小異：孩子看不懂、票價貴、沒時間、還不如在家刷劇。
只有不到20%的家長說“會”，但后面往往跟著一句“如果學校組織的話”。
你看出來問題了嗎？
政策是東風，但如果船本身是漏的，風越大，沉得越快。
黃梅戲最大的困境，不是沒人演，是沒人看。不是沒資金，是沒觀眾。不是沒政策，是沒人心。
而人心的缺失，不是一朝一夕造成的。
我們這一代人，從小對戲曲的印象是什么？是春晚里必須出現但所有人都在上廁所的節目，是爺爺奶奶聽得津津有味而你一臉懵的背景音，是“土”“老”“過時”的代名詞。
沒有人告訴過我們，這東西到底好在哪兒。沒有人用我們聽得懂的方式，翻譯過它的美。
所以當我自己第一次認真聽《女駙馬》全本的時候，我震驚了。這哪里是什么老古董？這分明是一個女人女扮男裝考狀元救丈夫的爽文大女主故事??！放到現在，這不就是網文頂流的劇情嗎？
《天仙配》更絕，仙女下凡嫁窮小子，放在今天就是“頂級白富美愛上我”的爆款設定。
但誰告訴過我這些？沒有人。
所以現在，五部門聯合發力，如果只是把劇院修得更漂亮，把演出場次排得更密集，把票價壓得更低，但依然沒有人告訴我們——這戲到底好在哪兒，為什么值得你花兩個小時去看——那一切都沒有意義。
我問那個說“會帶孩子去看”的家長，你為什么愿意？
她說了一段話，我記到現在：“因為我想讓我女兒知道，在迪士尼公主之外，還有中國女人自己的英雄。艾莎會魔法，但馮素貞會考狀元。我想讓她知道，中國女人從來都不差?！?/p>
聽完我眼眶紅了。
這才是答案。不是政策，不是資金，不是場次。是我們這代人，愿不愿意把這種東西，當作禮物送給我們的孩子。
如果你覺得它好，孩子就會覺得它好。如果你覺得它土，孩子就會覺得它土。
所以五部門下文之后，最重要的不是政府怎么做，是你我怎么做。
下次家門口有黃梅戲劇目，哪怕就一次，帶著孩子去。不用強迫他喜歡，不用逼他寫觀后感。就去看看。
你可能會發現，那個你以為只對奧特曼感興趣的小孩，在七仙女出現的那一刻，眼睛亮了。
因為說實話，好東西，不需要被教育，只需要被看見。
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