隨著今年戛納電影節(jié)進(jìn)入白熱化階段，紅毯上的造型博弈也愈發(fā)激烈，每一天都有新的視覺焦點(diǎn)誕生。

“暮光女”Kristen Stewart 帶著自己主演的新片《Full Phil（吃飽的菲爾）》現(xiàn)身戛納。首映禮上，她穿了一條來自 CHANEL 2026 秋冬系列的紅色禮服，黑發(fā)紅唇，夢(mèng)回《暮光之城》時(shí)期。

不過她沒有像 T 臺(tái)上的模特一樣選擇高跟鞋，而是換上了一雙黑色匡威帆布鞋，成為當(dāng)天全場(chǎng)的焦點(diǎn)。

香奈兒禮服搭配帆布鞋，除了我行我素的小 K，還有哪位女明星敢在“三大”之首的戛納電影節(jié)紅毯上如此“草率”登場(chǎng)？

在 photocall 環(huán)節(jié)，小 K 換上了一套來自 CHANEL 2026 春夏高定系列的透視套裝，薄如蟬翼的材質(zhì)精致考究。

而腳上依舊不見高跟鞋，而是選擇了一雙黑白相間的復(fù)古耐克運(yùn)動(dòng)鞋。黑白撞色的鞋面，鞋幫上甚至能看出磨損的痕跡，鞋底也踩得有些扁平——都是真實(shí)日常穿著的痕跡。

Harper's BAZAAR 在報(bào)道小 K 這個(gè)造型時(shí)寫道：“比直接穿整套秀場(chǎng)造型更時(shí)髦的是什么？是把其中一兩件與你真實(shí)衣櫥里的東西混搭，用你自己的方式詮釋它。”比起“完美的整體”，“真實(shí)的自己”才是更珍貴的。

而與她共同出演這部電影的另一位女演員 Charlotte Le Bon，同樣在本次戛納放棄了高跟鞋。

她在首映紅毯上穿的是一套來自 Dior Homme 2026 春夏系列的男裝，搭配了黑色皮鞋；photocall 環(huán)節(jié)選擇用黑色樂福鞋和小白襪搭配身上的 Dior 2026 秋冬女裝系列禮服，將仙氣飄飄的 Dior 穿出了 Jonathan Anderson 最渴望表達(dá)的少年感，也是今年戛納紅毯上非常出彩的一套造型。

兩位這樣個(gè)性又可愛的女生站在一起，誰會(huì)不愛呢？

01

紅毯叛逆選手

被眾多網(wǎng)友喜愛的小 K 也備受時(shí)尚圈寵愛，是老佛爺當(dāng)年欽點(diǎn)的 CHANEL 品牌大使，演繹了很多經(jīng)典造型，但她從來都不是紅毯上的“乖學(xué)生”。

最著名的是 2018 年的戛納紅毯。在《黑色黨徒》首映紅毯上，小 K 穿著 CHANEL 2013 秋冬高定銀色亮片禮服與 Christian Louboutin 紅底高跟鞋走紅毯，但是在擺了幾個(gè) pose 之后，她直接在如林的鏡頭前脫下了高跟鞋赤腳上陣。她拎著高跟鞋一溜小跑離開的背影，成了當(dāng)年戛納最經(jīng)典的畫面之一。

其實(shí)，她 2017 年在戛納接受采訪時(shí)就曾說：“如果你不要求男人穿高跟鞋和裙子，你也不能要求我。”這句話在今天看來，依然如雷貫耳。

這不是作秀，是她一貫的作風(fēng)。

平時(shí)的工作中，她也是前腳剛工作完后腳就立刻脫掉高跟鞋。平日里被媒體拍到，基本上是球鞋不離腳。

紅毯上她總是一副心不在焉的樣子，在鏡頭前也從不刻意擺出“女演員的笑”，甚至一度被媒體批評(píng)為“冷漠”和“不懂感恩”，完全不在乎什么“紅毯禮儀”。

這是她用行動(dòng)對(duì)那些不屬于自己的規(guī)則的拒絕。紅毯不是“刑場(chǎng)”，不必穿著那些“美麗刑具”去討好全世界。

02

卷到極致，不如松弛

小 K 的“叛逆”之所以能引發(fā)如此強(qiáng)烈的共鳴，恰恰是因?yàn)楫?dāng)下的紅毯已經(jīng)被女明星們“卷”到了極致。

為了一次紅毯，女明星們往往需要提前數(shù)周甚至數(shù)月做準(zhǔn)備——高定禮服、高級(jí)珠寶、精致妝容，每一個(gè)環(huán)節(jié)都是“看不見的戰(zhàn)爭”。穿著恨天高，即使腳底磨出血泡、腳趾變形，也要在紅毯上優(yōu)雅前行如履平地，這幾乎是每個(gè)女明星的“基本素養(yǎng)”。

但是近幾年，我們也能欣慰地看到，越來越多的明星像小 K 一樣，放棄卷，在紅毯上松弛做自己。不取悅別人，先取悅自己。這不是不在意，而是一種經(jīng)過深思熟慮的“我這樣就挺好”的狀態(tài)。

2016 年，Julia Roberts 出席戛納《金錢怪獸》首映禮，穿著 Giorgio Armani Privé 黑色禮服，也將高跟鞋脫掉，赤腳踏上地毯。

2023 年，“大表姐”Jennifer Lawrence 在戛納紅毯身穿一條 Dior 高定紅裙亮相，裙擺下面穿的卻是一雙橡膠人字拖，像一種宣言，成為當(dāng)年戛納傳播最多的造型之一。

同一年的戛納，湯唯穿著一條藍(lán)色大裙擺禮服卻腳踩一雙運(yùn)動(dòng)鞋“跑”紅毯的鏡頭，也堪稱經(jīng)典。這種松弛感，比紅毯上精致的莊重感更能打動(dòng)人心。

高跟鞋誕生之初，是為了波斯騎兵騎射時(shí)能穩(wěn)穩(wěn)扣在馬鐙上而設(shè)計(jì)，后來演變成男性貴族彰顯高人一等的權(quán)力與階級(jí)的身份象征。而如今，這雙最初屬于男人的鞋子，成了綁在女性腳踝上的審美枷鎖——它讓女性看起來更修長、姿態(tài)更挺拔，讓走路變成一種微妙的表演，讓穿著者顯出一種用疼痛換優(yōu)雅的“刻意”的美。

當(dāng)小 K 穿著球鞋登上全球各大時(shí)尚媒體的頭版時(shí)，她本人大概并不在意。她只是穿了一雙自己喜歡的鞋，去出席了一場(chǎng)她想出席的發(fā)布會(huì)，然后繼續(xù)做自己的事。

網(wǎng)絡(luò)上曾經(jīng)流傳過一句話：鞋跟的高度就是你野心的高度。但誰說，女性的野心只能通過鞋跟表達(dá)呢？