江蘇
十號線、亮馬河、四合院、胡同里的livehouse，每個在北京生活過的人，都很容易被電影中的場景勾連起一連串鮮活的生活記憶。
而在胡同里跟著導航一起暈頭轉向的窘迫、失戀男子在傾訴傷心時還不忘“十點后打車公司可以報銷”、合租室友之間最大的禮貌是不照面……這些，則是會讓每個北京打工人會心一笑的細節。
但影片中最“北京”的，還是各色人物的情感關系與情感狀態。
徐秋對戀愛的需求是省事，要在喜歡自己的人里挑自己喜歡的；閨蜜則在感情中最看重邊界感，拒絕與男友同居，像上班打卡一樣與男友保持每周固定的見面頻率；關曉東和小草莓對兩個人的關系定義是“搭子”，以小時為單位相處，不承諾、不要求、不負責。
在物理空間上，徐秋和陳宇宙一直處于沒有落腳之地的狀態，不斷游離，直至最后走進了徐秋用于存放行李的迷你倉；在情感領域中，電影中的人物也始終處于被擠壓、無處安放的狀態，以至于不敢輕易釋放真心，不敢認真，更不敢深入。
讓徐秋居無定所的，是北京高昂的房價；而讓他們心無所依的，則源于緊張、高壓、被調整為“北京頻率”的生活。
故事的最后，徐秋和陳宇宙都對彼此動了真心。原本計劃離開北京的陳宇宙，試探性地問徐秋對自己離開的想法，但徐秋依然無法說出那句“你別走了”。
因為挽留，就意味著責任，意味著他們要從偶然的夜晚走進確定的日常。這段萌生于夜晚的心動，似乎也只能停留于這一晚。
從這個層面上看，《今晚正好》是一個真正的“北京愛情故事”——不僅僅是因為它發生在北京，更因為它只有在北京才成立。
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