江蘇
剛學(xué)書法那會(huì)兒，你是不是也聽過這樣一句話：“筆桿必須垂直，才能寫出中鋒?！庇谑俏覀儜彝?、懸肘，死死盯著筆桿，生怕它歪了一度?？删毩藥啄瓴虐l(fā)現(xiàn)——王羲之的入筆明明是側(cè)鋒，蘇軾更是把筆桿斜到快躺下。筆桿垂直，到底是鐵律，還是誤會(huì)？
一、筆桿垂直，從哪兒來的？
古人確實(shí)強(qiáng)調(diào)過筆桿要“立”起來。東漢蔡邕在《九勢(shì)》里說，寫字要順應(yīng)自然，筆桿“立”住了，才能產(chǎn)生陰陽變化、線條才有生命力。
這話有道理。筆桿垂直時(shí)，力量可以順著筆尖直下，蓄力、發(fā)力都順暢，筆鋒能靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，想往哪個(gè)方向出鋒都容易控制。這就像打臺(tái)球——球桿端平，擊球才準(zhǔn)。
于是大家記住了“中鋒用筆”，追求筆筆中鋒。清代笪重光更是直言：會(huì)用中鋒，哪怕筆畫寫壞了也圓勁有力；不會(huì)中鋒，給你最好的筆也沒用。
中鋒寫出的線條確實(shí)厚實(shí)、飽滿，容錯(cuò)率高。這沒錯(cuò)。
二、中鋒≠筆桿永遠(yuǎn)垂直
那什么是中鋒？南宋姜夔在《續(xù)書譜》里說：筆鋒在筆畫中間走，寫出來的字就沒毛病。注意，他并沒有說筆桿必須九十度垂直。
你看這張圖（原文配圖，此處僅作示意）：只要筆尖的行進(jìn)方向與筆畫方向一致，不管你是拖著筆走（拖鋒）還是推著筆走（逆鋒），筆尖始終在筆畫的正中間。這時(shí)候，筆桿就算稍微傾斜，寫出來的依然是中鋒線條。
區(qū)別只在于用力方式：筆桿直時(shí)線條偏滑潤(rùn)，筆桿斜時(shí)線條偏澀勁，粗細(xì)、質(zhì)感會(huì)有變化，但核心——筆鋒的位置——沒變。
北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》里記錄過一個(gè)細(xì)節(jié)：徐鉉寫小篆，對(duì)著陽光看，每一筆畫的中間都有一縷濃墨，連轉(zhuǎn)彎的地方也不例外。沈括說，這是因?yàn)樾煦C筆鋒直下不偏，所以墨線始終居中。寫小篆這類線條均勻的書體（比如《嶧山碑》），筆桿垂直確實(shí)方便、好掌控。
三、換了書體，還非得垂直嗎？
但問題來了：你不寫小篆，寫行書、草書，還要死死捏著筆桿不放嗎？
我們看看書圣王羲之。《蘭亭序》《十七帖》里大量入筆都是側(cè)鋒——筆尖從筆畫的一側(cè)切進(jìn)去，再調(diào)轉(zhuǎn)方向。如果筆桿時(shí)刻垂直，這種“側(cè)入”根本做不到，那“飄若浮云，矯若驚龍”的靈動(dòng)從何而來？
再看蘇軾。這位大書法家寫字有個(gè)著名特點(diǎn)：筆桿斜得厲害，幾乎要躺在紙面上?？烧l敢說他寫得不好？
所以，古人說的“中鋒”，本質(zhì)是筆鋒相對(duì)筆畫中線保持“立”的狀態(tài)，而不是筆桿與紙面永遠(yuǎn)垂直。兩者不是一回事。
四、總結(jié)一句話：別被“垂直”捆住手
對(duì)于初學(xué)者，筆桿垂直確實(shí)有助于體會(huì)中鋒的感覺，練出厚實(shí)的線條。但到了創(chuàng)作階段，尤其是寫行書、草書，該側(cè)鋒就側(cè)鋒，該傾斜就傾斜。筆桿只是一個(gè)工具，別讓它成了束縛。
你去看看歷代大師的書寫視頻（如果有的話），沒有誰是機(jī)器人一樣筆筆垂直。手感、筆勢(shì)、墨韻，才是更重要的東西。
?? 最后，想問問你：
平時(shí)寫字，你的筆桿是垂直多，還是傾斜多？有沒有試過故意歪著筆桿寫幾個(gè)字？歡迎來評(píng)論區(qū)曬圖聊聊——看看誰的字最有“斜”勁兒！
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