北京
各位片荒的周末夜貓子們。Netflix的片庫像個巨大的二手書店，獲獎電影專區(qū)尤其如此——你永遠能在最不起眼的角落里，撈到那種被時間蓋了一層灰，但翻開全是驚喜的玩意兒。這周推的兩部，都屬于"當(dāng)年被低估得離譜"的類型，一部讓你邊看邊想"23世紀(jì)的紐約就這？"，另一部讓你對著屏幕里的警察體制感到窒息。
先說《第五元素》。這片子在1997年剛上映時，觀眾評價簡直是一場災(zāi)難。一部分人覺得它是天才的狂想曲，另一部分人認(rèn)為它是瘋子在燒錢。你沒法用今天的科幻審美去倒推當(dāng)年的觀影體驗——那時候大家習(xí)慣了《銀翼殺手》的雨夜迷離，習(xí)慣了《異形》的幽閉恐懼，突然蹦出一個滿頭橘發(fā)的女高音，站在太空歌劇院的舞臺上飆高音飆碎玻璃，觀眾是懵的。導(dǎo)演 整部電影的故事線其實很直給：23世紀(jì)，退役特種兵轉(zhuǎn)行開出租的科本·達拉斯，某天被一個名叫莉露的紅發(fā)女子砸進了車?yán)?。他很快發(fā)現(xiàn)，莉露可能就是阻止那股每隔五千年就要毀滅人類一次"宇宙古惡"的關(guān)鍵。接下來的劇情就進入了呂克·貝松式的過載模式：外星歌劇、自帶元素屬性的四塊石頭、讓人過目不忘的反派造型、以及一個極其詭異的未來紐約。這座城市不是那種冷峻的賽博朋克混凝土森林，它擁擠、浮夸、塞滿了視覺噪音，懸浮車在狹窄的樓縫里穿行，像極了一場被霓虹燈腌入味的白日夢。 造型設(shè)計也讓這部電影在視覺上擁有無法復(fù)制的辨識度。讓-保羅·高緹耶設(shè)計的戲服把穿著者變成了行走的建筑，從莉露的繃帶裝到克里斯·塔克飾演的聒噪主持人那身豹紋連體衣，每一套都離譜到讓人挪不開眼。布魯斯·威利斯和米拉·喬沃維奇的搭檔，則是影片里唯一試圖保持嚴(yán)肅的力量。但他越一本正經(jīng)地想當(dāng)好司機和守護者，整件事的荒誕感就越濃烈。這種氛圍本身就是一種篩選機制：你能接受它，它就能給你持續(xù)兩個多小時的顱內(nèi)煙花。你接受不了，你可能在看完第一場戲就關(guān)掉了播放器。今天再看，你會發(fā)現(xiàn)這部片子的世界觀搭建方式相當(dāng)奢侈，它不解釋規(guī)矩，只展示場面，這種完全不遷就觀眾的創(chuàng)作者姿態(tài)，在當(dāng)下的流媒體時代已經(jīng)很難再看到了。 相比之下，《叛逆嶺》走的則是一條完全相反的路。它沒有任何異想天開的視覺奇觀，只有越來越收緊迫胸腔的窒息感。故事從路易斯安那州的一個小鎮(zhèn)開始，前海軍陸戰(zhàn)隊員特里·里士滿帶著一筆錢趕到當(dāng)?shù)?，原計劃是給表弟交保釋金，把人撈出來。但他還沒碰到任何官方的正式手續(xù)，身上的現(xiàn)金就先被當(dāng)?shù)鼐瘑T攔下，以"民事財產(chǎn)沒收"為由直接扣走了。這種執(zhí)法程序的設(shè)定本身就像一個隱蔽的捕獸夾——你不是作為罪犯被起訴，而是作為一筆被人盯上的移動現(xiàn)金在行駛。 導(dǎo)演杰瑞米·索爾尼爾把整部電影的節(jié)奏控制得非常老練：不急著升級矛盾，而是讓特里先嘗試通過正常渠道申訴。他打電話、走流程、試圖和警局的人講道理，然后一步步發(fā)現(xiàn)這些渠道本身已經(jīng)被腐蝕得干干凈凈。他的軍人背景并沒有被當(dāng)作超能力使用，更多時候它只是幫助他保持冷靜、以及在關(guān)鍵節(jié)點上能做出最有效率的選擇。影片想說的不是"一個好人打爆壞人"，它聊的是制度如何將暴力合理化。小鎮(zhèn)的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)像一張被反復(fù)修補的舊漁網(wǎng)，你覺得到處是漏洞，可一旦被纏上，根本掙脫不開。 演員亞倫·皮埃爾的表演給特里這個角色注入了很大的分量。他幾乎不用臺詞來解釋內(nèi)心變化，整個人的狀態(tài)會在沉默的幾秒鐘里，從克制轉(zhuǎn)向一種讓人不敢直視的鋒利。這種隱忍的憤怒比任何咆哮都更讓人難受，它牽連出的不是爽感，而是某種持續(xù)壓抑的緊張。如果周末你恰好需要在異想天開和現(xiàn)實重力之間做一個選擇題，那這兩部片子會是一個很不錯的搭配：一個負責(zé)把你的大腦扔進太空甩一甩，另一個負責(zé)把它拉回地面，讓你重新審視那些"理所當(dāng)然"的執(zhí)法規(guī)則背后，到底纏著多少根系。
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