遼寧
溥儀致斯大林留蘇申請書太罕見了！小楷寫得很驚艷！有媚態(tài)！朋友在旁邊笑：“認不出吧？寫法像白蕉的字”。白焦書與畫蓋不入一流，學術(shù)成就平平，藝術(shù)成績一般，國人有此成績者百人以上。書法家白蕉為什么會被神化?
白焦晚年的行草，是其一生的巔峰，幾十年功力，化作字里行間點劃間的森森劍氣，華麗又進退裕如。黃賓虹之書，前期中期，筆力意態(tài)均可觀，晚歲因作畫更追求筆墨的單純樸拙，書法也趨同，所謂人書俱老，與白蕉趣向歧異。書者觀者藏各人各喜歡。當然，黃也好白也罷，其境界審美，都是第一流的。
行書或行草小字及尺牘，同一時期，可與白蕉相頡頏的大家高手頗多，高二適林散之這些就不說了，即如畫壇巨子陸儼少，其上世紀五、六十年代的核桃小字，意態(tài)松秀，宛然晉唐風致。后來亦是與畫風相互影響，由流美入奇崛，結(jié)體增強扭轉(zhuǎn)及險絕，自成一格。
初看白蕉，意在蕭散，風致翩然，有出塵之態(tài)，氣韻格調(diào)極高，在一幫紅塵中打滾的書家中極為醒目。但一看再看，還是看出他內(nèi)功不足，離神完氣足還差著很大距離。白蕉的字功力深厚，用筆簡潔精到，結(jié)字美觀飄逸，章法疏密有致，有濃濃的文人氣息，唯一感覺墨色缺乏濃淡深淺變化，墨濃所以線條就顯得少了一些流暢靈動，覺得有點拘謹了！
書家各有各的特色，到這個層次水平，他在這方面的長處又是彼的不足之處，到底誰優(yōu)，其實是難以區(qū)分的。白和沈的作品，我們外行看得舒服，觀感，白的秀氣內(nèi)斂，沈更灑脫吧。說直逼二王，大概是恭維話，沒人會真的那么認為吧？ 只有這樣才能寫出自己的風格，一味的講流派，扼殺了有些人的好字，只要寫出來的字好看有功底就算好的書法家。所以我說為了寫好字可以臨摹，但評價一個人的字好不好不能以有沒有流派或有沒有臨摹為依據(jù)，對不對？
評價好壞還真不是看他有沒有臨摹，但是沒有臨摹，一定是寫不好的，這才是關(guān)鍵！不摩帖幾乎沒人能寫好字，都是從摩帖開始的，但是評價字的時候不應該看他有沒有摩帖或非要規(guī)劃到某個流派當中。我也常用江湖體來形容那些不入流的字體，其實，嚴格的講，書法沒有江湖體。進而成了所有人都泛體，而此后臨摹這些字體寫出來的字就被稱為書法家的正派，不臨摹寫出來的字再好也被稱為江湖字體，當然，不臨摹是寫不出好字的。
一些字可以寫得更好，比如“萬”最后一畫局促，如能像“百”最后一畫就好些，個別字結(jié)體較差，如“江”；另外枯筆似乎多了點。學書雖然各有所宗，但最終必須寫出自己面貌靈魂。所謂新，不是有什么創(chuàng)新，而是評委沒見過，以為新。博物館里明清時期的書法我看著覺得挺好看，現(xiàn)在的書法沒有以前好看就罷了，好多東西光透著難看，高深莫測哎！
早些年，書壇評委大佬們對楊維楨、張瑞圖也不甚了了，一看，懵了，就覺得好，推上去！很有才華，出手不凡，書靜清淡，有大家氣象，可不知有一筆忽然回折，造成敗筆，可惜了！但妙就在這一回筆，告訴人們，畫就是閑情玩的，建筑設(shè)計可不能隨心所欲了。
白先生無兒無女，孑然一身，也不貪圖名利，樂于提攜后輩，差不多一輩子都奉獻給了書法。這一點可敬可佩，也襯出當今書壇一窩窩蛇鼠蠅蟻。 過去的時勢使她成名，免于清苦；如今的市場，讓她回到本位，少了很多裹挾，也都算好事吧。他們也希望世人知道自己下過的其他功夫，或者說希望世人更全面地了解自己，所以不約而同會把自己最知名的藝術(shù)門類放在最后一位。
白先生沒寫過一個楷書，可以說老人家根本就寫不了楷書，形草固然有個人特色，但運筆沒有變化，寫字太牽強，功力欠佳。字后幾年人愈來愈想突出個人特色，前期的以晉唐宋為底子，多有精品，后主米，也是國內(nèi)學米第一人。字小一點是對的，這作品用的毛筆較大，往往寫大了點；不過款字一般距正文一字為宜，下面留白也是一種方法，不知當否？
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