遼寧
鄭麗文曬楷書！驚艷書壇！我自豪我自信我是中國人！字跡厚重大氣。一幅字，就引出一個老問題：頂尖書家寫出“錯字”，到底是失手，還是另開一路？
繁體字學問大著呢。比如游與遊，不可混用的。現行簡化字對應的繁體字往往不止一個，用時須仔細分辨才好，免得弄錯了貽笑方家。藝術家能改正錯誤，我覺得還是好家，如一錯即錯，強詞奪理，則無大家風范，越走越遠！文化素質豈是涂抹幾下就會出來？繁體字的使用書讀的少就會出現這樣的失誤，練書法的人學歷不見得高，水平也未必名副其實。人應該一生都在學習的路上。
現在的幾屆書協書法大師書法大家存在的一個通病，就是文化修養不夠，古代的書法家的前提基本都是文學家，現在文學家不會書法，書法家就是字匠，當然也有個別例外的，鮮有。當今社會，人的品質同很多很多商品一樣，靠包裝宣傳達到極不相稱的高度并獲取極不相稱的名利。
有人提起書協大家陳老師寫錯字，我讀小學時還要學寫毛筆字，那時毛筆寫得好的學校就會在學校的閱讀欄上貼出來讓人們觀想。我的毛筆字也曾經上過這個欄，雖然難看但也讓人看得到是字。但這個陳老師的字我怎么看都比我們那時的要強的，因為他會草一的，那時我們都不會。
一看陳老師的字體估計也是半賂出家的，功底不深，總體用二個字說明“無骨”，用筆多偏鋒，結體多奇側，筆畫多扁薄，行筆多飄忽！學書法時沒有從基學起，老是想一步登天，寫字當然不是每個人都寫得好，但起碼要有自知之明。
現在太多的書法大家，自我感覺太好，飄飄然；其實，文化底蘊太淺。書法缺失了文化，也就沒有了靈魂；其書也必定走向匠氣、俗氣、邪氣。但他們卻不知道天高地厚，時不時還口出狂言；君不見，前些日子，某個中書協大家說今人的書法，在某個方面已超過了古人。
看不出看不懂這陳師作品優在何處，秀在何方，老百姓情有可原……不懂！偶爾寫錯正常，經常寫錯就是問題了。現在所謂名家大多“三分本事七分炒”經得起推敲的當然不多。表面看起來，這書法字沒人說好，甚至有人說差，但實際上不是的，你想想，已是中書協陳老師了，水平自然高，但為什么寫出字來，普通人認為不好呢？現在的一些書法是真的讓人看不懂，我認為不是書法家在書法有高的造詣了，而是為了別具一格、出奇至勝，走到“怪誕”的歪路上了。
我在十幾歲時訂《青少年書法》雜志經常看到陳老師的理論文章和作品，恕我直言，幾十年沒什么進步。難道紗翁一去，陳老師就歇了。作為主講嘉賓侃侃而談之后，現場寫了一個福字，是歪歪扭扭的楷書，還把示字旁的豎筆接長了一次，我真開眼了。
我最認同陳先生忒有將簡單問題復雜化、使人不知所云的本領，甚契吾懷：記得多年前在《作品與爭鳴》上看到他的一篇好像是批評陳忠實作品，除了直接擺出一棒打死作品的論點，后面論證部分全是一些高大上再加上“洋”的泊來品文藝概念，真可謂云山霧罩、不知所云，事過近十年，仍讓人如鯁在喉，十分難受，今一見言，會心大笑，誠哉斯言！
如一幅作品中，"輞川閑居"的"輞"字寫法也大可商榷，定為錯字也不為過：古今書帖從來沒有這種寫法。關于對字意思的理解，也許是原作者自己搞錯了吧！還有不要跟大家講水平，你總是說大家寫的字沒有水平，所以你就永遠成為不了大家。
也有觀點認為，協會乃是會寫字且寫得好的人的團體，不是文字學家或古漢語學家，并非要有扎實的文學功底，做人不要太刻薄。書法家并非文學家，字寫錯了也沒多大的關系，有的書法還故意添畫減點呢！有意而為的，錯版更具市場價值，幾百年后如果真能傳世，專家們的簽定證據。不知再過多少年，我中華文化即毛筆楷字何時絕跡，現在都是園珠筆，電腦打字，恐怕毛筆和字將消亡？
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