![]()
我求求了,《記憶碎片》的宣傳海報上居然寫著:繼阿嬤之后又一高分神作,懷疑宣發組是不是也得了失憶癥,要么就是被《記憶碎片》的倒序剪輯繞暈了,分不清現實的時間線。
關于這部電影講了一個什么樣的故事,網上已經有過不少梳理,其實只要仔細地二刷,基本上大部分人都能弄懂,畢竟不是大衛·林奇那種需要拋棄理性的作品,甚至它表達了對林奇那種電影的恐懼。
《記憶碎片》的倒敘跟一般電影不一樣,假如正序故事線是從事件1到事件10,一般的倒敘電影是上來就先講10,然后再從1講起,《記憶碎片》是先講10,再講9,然后講8,如此倒著講到1。
![]()
看完下一場戲,我們就能弄懂上一場戲的開頭是如何達成的,這種結構完美地將“存在即合理”這句話具象化了,當然這個翻譯很容易產生誤解,原文直譯應該是:凡是現實的東西都是合乎理性的。
用比較好理解的話來說就是:存在必有因。《記憶碎片》的主角就是通過尋找因,來證明自己的存在。但最后發現自己以為的存在并不是真實的,由此引發了一場存在危機,于是又繼續偽造一個存在,誘導自己繼續尋因,以此獲得安全感。
這個故事一開始由諾蘭的弟弟喬納森寫成小說,然后諾蘭再改編成電影劇本,在喬納森寫的初稿中,男主是在醫院醒來的。
![]()
但諾蘭改編的時候認為醫院還是太有安全感了,于是他才把男主丟到洛杉磯的郊區,還專門搭建了一個汽車旅館的內景。
因為拍攝的時候是夏天,加州是大晴天,那樣拍出來的效果就太陽光了,自搭內景可以更方便布置漫射光,讓整個房間顯得極其憋悶,在這里沒有任何東西可以明確證實男主的身份,于是他徹底墜入一個失序的世界。
在諾蘭的電影世界中,理性是存在之本,林奇卻很享受拋棄理性的狀態,試圖從1到10梳理林奇電影的敘事邏輯,是反林奇的行為。
![]()
當然了,把《記憶碎片》的故事按線性順序講一遍,也是反諾蘭的行為,而且觀眾從一開始就知道事件1的話,全程的觀感就會很絕望,不會對下一場戲抱有找到真相的希望。
與此同時,在不知道事件1的前提下,我們會對男主建立起信任感,看到后面才發現,原來男主也是不值得信任的,準確的說是他這一版記憶是不值得信任的,那么前面累積起來的希望就會在這一刻瞬間破滅,達到最高的心理驚悚效果。
諾蘭寫劇本的時候,就是按從10到1的順序來寫的。假如用這個順序把整個故事簡單描述一遍,變成那種幾分鐘看完一部電影的解說視頻,難度是相當大的,可能還不如從頭到尾看一遍那么好理解。
![]()
林奇對失序的感覺是很上頭的,但諾蘭不同,他是既上頭又恐懼,諾蘭自己是一個黑色電影迷,假如把他的創作過程比作一部黑色電影,那么失序感就相當于黑色電影中的一個常規設置,也就是所謂的“蛇蝎美人”,神秘又危險。
但這部黑色電影的主角最終沒有墜入深淵,就如諾蘭會第一眼就被培根那些面部模糊的畫作吸引,但他的作品卻一直保持理性結構,仿佛這是他的底線,林奇是不會管這些的。
諾蘭覺得林奇的電影是四維物體在三維世界中投下的一個影子。我感覺《記憶碎片》還是沒能突破三維世界,因為只要我們認真看,就能看到這個世界的全貌,只不過一般的劇情片是二維世界,《記憶碎片》是三維世界,所以更立體一點。
![]()
這么多年過去了,《記憶碎片》已經刷了好幾遍,也看了不少其他導演拍的非線性敘事的作品,如今重溫,這種倒序剪輯已經沒那么新鮮了。
不過有一點至今還是挺佩服的,影片除了彩色的倒敘線,還有一條黑白的正序敘事線,兩條線的交叉點,被放在一張拍立得照片上,充分融合了相紙色彩漸變的道具特點,真是一個經典的創意。
而且這個創意也非常諾蘭,邏輯嚴謹,層次分明。如果林奇的電影是一首迷幻搖滾,那么諾蘭的作品就像一首結構工整的華麗交響曲。
![]()
盡管《記憶碎片》的技巧已經被時間沖淡了它的驚艷程度,但它的某些表達卻意外地抓到了當下的時代脈搏。片中男主說過一段話,大致意思是它知道手敲玻璃會發出什么聲音,它記得拿起煙灰缸的觸感。
正是這種觸感讓他真切地感受到自己的存在。至于那些跟事件有關的記憶,則很容易被重構和篡改。
這部電影的創作源頭,就是諾蘭有一次跟喬納森聊起一個在街頭目睹的事件,他以為喬納森當時不在場,可喬納森堅稱他在場,于是諾蘭開始懷疑自己的記憶是否可信。
![]()
想想如今這個時代,人們不需要患上順行性遺忘癥,AI就可以重構集體記憶,有時還能篡改記憶。對于什么是真的,什么是假的,將會越來越難分辨。
現在還有另一個問題慢慢浮現出來,以語言為例,目前的AI是對人類已有的語言進行模仿,所以它的語言風格其實是人類使用過多次的舊風格。
但因為AI大行其道,當有些人在使用舊風格的時候,比如排比句式,就會被其他人類誤認為是AI,我們在訓練AI的同時,也反過來被AI訓練。
![]()
本來是屬于我們的東西,正在慢慢被AI侵占,而以后這種情況不會只發生在語言上,這是前所未有的存在危機。從悲觀的角度看,人類或許最終斗不過AI,但也一定會有人在此之前想要盡量做點什么。
有些導演會越來越強調影像的在場性,這就像《記憶碎片》的男主所強調的觸感,是實實在在地讓觀眾看到生活的現場,而不是用影像去建造一個華麗的事件游樂園。
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.