踏上山路的第一步，我就被那片古松林給鎮(zhèn)住了。那些松樹少說也有三四百年的年紀了，樹干粗得要兩個人才能合抱過來，樹皮裂開一道一道的口子，像是歲月用刀刻上去的年輪。可它們偏偏活得精神，枝葉密密匝匝地撐開，把頭頂?shù)奶炜照诘脟绹缹崒崳宦┫聨卓|細碎的陽光，落在地上，變成一枚一枚跳動的金幣。松針鋪成的地毯柔軟得像云端，腳下發(fā)出沙沙的細響，像是大地在輕聲哼歌。空氣里彌漫著松脂的清香，那種味道干凈得讓人想深吸一口，再深吸一口，把肺里所有的灰塵都替換掉。

路邊有一塊石碑，上面刻著"海棠山國家級自然保護區(qū)"幾個大字。我這才知道，眼前這座看似尋常的山，竟然是遼西地區(qū)保存最完整的天然林區(qū)。森林覆蓋率超過百分之八十六，植物種類多達四百余種，是整個遼西水土流失嚴重地區(qū)僅存的一片完整天然林。它就像一塊綠色的翡翠，鑲嵌在阜新蒙古族自治縣大板鎮(zhèn)的曠野之上，替這片土地擋住了風沙，守住了水源，也守住了無數(shù)生靈的家園。

怪石嶙峋，山路如畫。沿著石階一路向上，兩旁的景色像畫卷一樣徐徐展開。遠處是起伏的丘陵，披著一層淡淡的青灰，像是水墨畫里暈染開的遠山。近處是嶙峋的怪石，有的像蹲伏的猛虎，有的像展翅的蒼鷹，有的像一位打坐的老僧，形象逼真得讓人懷疑是不是哪位神仙喝醉了酒隨手捏出來的。頭頂是湛藍得近乎透明的天空，幾朵白云懶洋洋地掛在山尖上，像是被風吹過去就忘了帶走。

偶爾有幾只山雀從枝頭飛起，翅膀扇出一陣清脆的鳴叫，在山谷間回蕩了好一會兒才散去。溪水從石縫間滲出來，沿著山坡蜿蜒而下，水聲叮咚，像是有人在彈一把看不見的琴。我停下腳步，閉上眼睛，讓風從臉上掠過。那風是涼的，帶著草木的氣息，帶著泥土的芬芳，帶著一種說不清道不明的安寧。

石壁之上，佛在微笑。那些佛像就那樣端坐在巨大的花崗巖上，有的高大威嚴，有的小巧玲瓏，有的慈眉善目，有的怒目圓睜。它們不是被擺放在寺廟里供人膜拜的偶像，而是和山石融為一體，像是從石頭里長出來的一樣。最大的一尊有五米多高，最小的只有三十厘米，卻每一尊都雕刻得精細入微。衣褶的紋路清晰可見，面部的表情栩栩如生，連手指的關節(jié)都一節(jié)一節(jié)地刻了出來。

這些佛像是清道光八年，也就是公元一八二八年，由西藏普安寺的四世活佛丹畢道爾吉主持開鑿的。后來五世活佛、六世活佛接續(xù)雕刻，前后耗費白銀一萬零八百兩，歷時數(shù)十年，才鑿出了這四百四十九尊造像。現(xiàn)存完好的有二百六十七尊，分布在從山間到山巔的大小巖石之上，有的十尊一組，最多的一組多達二十六尊，被稱為"集仙石"。

三百年了。三百年的風吹雨打，三百年的日曬霜凍，這些石頭上的佛像竟然還在微笑。那些顏色，那些線條，那些表情，竟然還和三百年前一模一樣。我伸出手，指尖離石壁只有一寸的距離，卻不敢再往前了。我怕自己粗糙的手指會碰碎這份跨越三個世紀的完美。讓我驚嘆的是，佛像的龕壁上刻有蒙、滿、藏、漢四種文字的題記。四種文字并排列在一起，像是四條河流在同一片土地上交匯。這不僅僅是宗教的遺存，更是民族融合的見證。清代的阜新，是蒙古、滿、漢、藏多民族聚居之地，海棠山上的這些造像，就是那段歷史最生動的注腳。

金頂輝煌，梵音入耳。繼續(xù)向上，普安寺出現(xiàn)在眼前。這座始建于清康熙二十二年，也就是公元一六八三年的藏傳佛教格魯派寺廟，是海棠山上最輝煌的存在。鼎盛時期占地四萬多平方米，樓臺殿閣一千五百余間，僧舍四百多戶，與瑞應寺并稱藏傳佛教東方中心。雖然原來的措欽大殿在一九七六年的地震中毀于一旦，但二零零二年復建的新殿依然氣勢恢宏。整座大殿用黃金六公斤、寶石一千二百塊鑲嵌而成，殿內(nèi)復塑的大白傘蓋佛母像高九點九米，是全國最大的室內(nèi)雕塑佛之一。

風從山谷里吹上來，帶著遠處松林的清香，也帶著寺廟里隱約的誦經(jīng)聲。那聲音很輕，輕得像是從石頭縫里滲出來的，卻一字一句都清清楚楚地落在耳朵里。我站在那里，忽然覺得時間慢了下來，慢得像一滴松脂從樹皮上緩緩滑落。這大概就是海棠山最了不起的地方。它從來不屬于某一個人，某一個民族，它屬于所有愿意仰望它的人。而那些刻在石頭上的微笑，也從來不屬于某一尊佛，它們屬于每一個走到山前的普通人。

溪谷幽深，野花滿徑。我拐進了一條少有人走的小徑。小徑兩旁長滿了叫不出名字的野花，紫的、黃的、白的，一叢一叢地擠在一起，像是大地打翻了顏料盒。蝴蝶在花間穿梭，翅膀一張一合，像是會飛的花瓣。小徑的盡頭，藏著一個叫紅石谷的地方。一進谷口，我就被眼前的景象驚得說不出話來。滿谷的奇石怪石，紅的像火，白的像雪，灰的像煙，層層疊疊地堆在一起，像是大自然用了億萬年的時間，一件一件擺上去的。有的像人，有的像獸，有的像一座微縮的宮殿，有的像一朵凝固的云彩。谷底有一條溪流，水清澈得能看見水底的每一粒沙子，能看見小魚在石縫間穿梭嬉戲。水面上漂著幾片落葉，慢悠悠地打著旋兒，像是在跳一支沒有觀眾的舞。

谷中的植物多達四百余種，每一棵都長得恣意張揚。藤蔓纏繞著巖石，野花點綴在石縫間，蕨類植物舒展著翠綠的葉片，整個山谷像是一個被遺忘的秘密花園。陽光從谷口斜射進來，在石壁上畫出一道一道金色的條紋，像是大自然親手寫下的樂譜。

夕陽把整座山染成了金紅色，那些白天看起來灰撲撲的巖石，此刻全都鑲上了一層暖光，像是被誰鍍了一層金。遠處的田野里，炊煙裊裊升起，和晚霞交織在一起，分不清哪是煙、哪是云。天邊的云彩被燒成了橘紅色、玫紅色、紫色，一層疊著一層，像是天空在燃燒。

山腳下的村莊安靜得像一幅油畫，屋頂上的瓦片反射著最后一縷陽光，閃爍著溫潤的光澤。偶爾傳來幾聲犬吠，更襯得這暮色深沉而溫柔。幾只歸巢的鳥從頭頂飛過，翅膀剪出一道黑色的弧線，消失在遠方的樹林里。

有人說，旅行的意義在于看見不同的風景。但我覺得，海棠山給我的不僅僅是風景。它讓我看見了時間的重量，看見了信仰的力量，看見了一個民族如何把自己最珍貴的東西，一刀一刀地刻進石頭里，然后交給大山去保管。三百年后，那些石頭還在，那些顏色還在，那些微笑還在。

【作者簡介】

史傳統(tǒng)，資深媒體人、知名評論家；《香港文藝》編委、簽約作家，香港文學藝術研究院研究員，香港書畫院副院長、特聘藝術家。中國國際教育學院文學院客座教授；中國國際新聞雜志社評論專家委員會執(zhí)行主席。著有學術專著《鶴的鳴叫：論周瑟瑟的詩歌》（春風文藝出版社）、《三十部文學名著賞析》（花山文藝出版社）；譚延桐藝術研究三部曲：《譚延桐詩論》《譚延桐文論》《譚延桐畫論》；《再評唐詩三百首》《我所知道的中國皇帝》《紅樓夢100個熱點話題解讀》《成語新解與應用》等10幾部；散文集《心湖漣語》；詩集《九州風物吟》。詩歌《雨夜》《暮色》入選《生命的奇跡：2025年中國詩歌精選》。作品散見《芒種》《青年文學家》《香港文藝》《中文學刊》《河南文學》等。先后發(fā)表詩歌、散文、文藝評論3000多篇（首），累計1000多萬字。曾榮獲《青年文學家》“優(yōu)秀作家”稱號。