電影《給阿嬤的情書(shū)》憑借精彩動(dòng)人的故事，不僅票房熱賣(mài)，更通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)飛快播散到整個(gè)華語(yǔ)圈。

這是一部真正的小作坊式的制作，經(jīng)費(fèi)才1千多萬(wàn)元，還是許多潮汕人眾籌的，還不夠大片主角一人的工錢(qián)。這是一部真正的“三無(wú)”電影：無(wú)明星，無(wú)流量，無(wú)宣傳。連對(duì)白都是潮州方言，外地人如聽(tīng)天書(shū)。

它卻意外而又必然地火出圈，從潮汕本地傳播到整個(gè)廣東，然后“北伐”中原，漂向南洋。導(dǎo)演藍(lán)鴻春滿(mǎn)懷深情，用鏡頭再現(xiàn)了沿海農(nóng)民過(guò)番闖南洋的悲歡離合，撥動(dòng)了我們心中潛藏著的渴望和珍惜：在艱難中互相托舉，守望相助，情義無(wú)價(jià)，一諾千金！

莊子曰：不精不誠(chéng)，不能動(dòng)人。

文學(xué)和影視劇肯定要提煉加工，但是絕對(duì)不能違背基本的真實(shí)——情節(jié)邏輯、人物對(duì)話(huà)、神態(tài)動(dòng)作、背景道具，要讓讀者和觀(guān)眾看著可信。

導(dǎo)演藍(lán)鴻春是潮州人，他的曾祖父下南洋后如黃鶴飛去，杳無(wú)音訊；他的舅公去泰國(guó)賣(mài)苦力養(yǎng)家，死后很久骨灰才送回來(lái)。他聽(tīng)過(guò)太多祖輩下南洋的故事，特意采訪(fǎng)過(guò)家鄉(xiāng)和東南亞數(shù)百位相關(guān)的長(zhǎng)輩，一點(diǎn)一滴地積累了大量素材，再寫(xiě)出12萬(wàn)字的文學(xué)作品。主角李思潼只看了一小部分，就感動(dòng)地涕淚橫流。她也是潮州本地人，聽(tīng)說(shuō)過(guò)很多下南洋的感人故事，自然是心有靈犀一點(diǎn)通。

他去汕頭僑批文物館閱讀了千百封，去感受文字背后的喜怒哀樂(lè)，模仿其中的語(yǔ)氣詞句，運(yùn)用到電影中，從形式到內(nèi)容，都與我在汕頭西堤公園和僑批文物館看到的驚人一致。

“江河有岸，團(tuán)圓有盼”這句僑批上的詞句，他冥思苦想了兩天才寫(xiě)出。

“一溪目汁一船人，一條浴巾去過(guò)番。”影片中全是沿海去泰國(guó)討生活的小人物的日常。男主角鄭木生在潮州老家有美麗賢惠的妻子和二兒一女。當(dāng)時(shí)潮汕亂得像一鍋番薯粥，晚清百年來(lái)人口暴增，戰(zhàn)亂、土匪、饑荒、瘟疫不斷。為了逃壯丁、求生計(jì)，他不得不冒死過(guò)番闖南洋，這是那個(gè)時(shí)代潮汕青年共同的命運(yùn)。

謝南枝父親整日好酒貪杯，實(shí)際由她打理旅館。她對(duì)鄭木生這個(gè)又窮又省、只住柴房的賣(mài)苦力青年是淡漠的。很快她看出鄭木生獨(dú)特之處：不抽不賭，勞累一天回來(lái)，還主動(dòng)請(qǐng)老鄉(xiāng)狄先去來(lái)柴房免費(fèi)教老鄉(xiāng)的小孩學(xué)中文，他還熱情邀謝南枝一起學(xué)。

一場(chǎng)大火燒掉了小旅館，鄭木生冒死救出她的父親，自己的一點(diǎn)血汗錢(qián)卻化成灰燼。鄭木生出于正義，打傷了縱火犯，自己坐牢兩年。他是讀書(shū)很少但是有骨氣、講義氣的熱血魯莽青年，影片中生動(dòng)自然地演繹岀來(lái)了。

三江出海，一紙還鄉(xiāng)。通過(guò)僑批，謝南枝了解到鄭木生對(duì)妻子和兒女的深情，她被深深地感動(dòng)。木生出獄后去跑船，南枝在碼頭送別時(shí)的那份牽掛、擔(dān)憂(yōu)、不舍，情不自禁地超出了友情的范疇。人非草木，誰(shuí)能無(wú)情？鄭木生如佛像前的蠟燭，光焰朝上，淚流朝下。這樣有情有義、敢做敢當(dāng)?shù)哪凶訚h，哪個(gè)少女不心動(dòng)？可謝南枝是個(gè)善良的舊時(shí)代的潮州姑娘，她選擇了克制隱忍。

鄭木生的扮演者王彥桐，為了演好這個(gè)角色，馬上去健身，去汕頭碼頭干活，去蹬三輪，從一個(gè)細(xì)條白嫩的奶油小生，幾個(gè)月變成烏黑健碩的苦力形象。他趿著拖鞋、邁著八字步吊兒郎當(dāng)走上船的動(dòng)作，完全貼合鄭木生。他確實(shí)下了巨大的功夫去琢磨。

導(dǎo)演沒(méi)有趁勢(shì)安排瓊瑤似的愛(ài)情橋段，沒(méi)有安排狗血三角戀情，這正是他的文學(xué)才華的體現(xiàn)。

他想通過(guò)電影，表達(dá)傳統(tǒng)的中國(guó)人有情有義的堅(jiān)韌擔(dān)當(dāng)，天涯不改的家國(guó)情懷，“江河有岸，團(tuán)圓有盼”的不舍執(zhí)念。謝南枝發(fā)乎情卻止乎禮，

謝南枝發(fā)乎情而止乎禮，從救命之恩的起點(diǎn)，到對(duì)正直善良的敬重，再到鄭木生海上遇難后，堅(jiān)持18年寫(xiě)信寄錢(qián)，照顧他的全家，觀(guān)眾像是在看真實(shí)的紀(jì)錄片。“煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如舊。”謝南枝身上集中體現(xiàn)出的中國(guó)傳統(tǒng)女性中的善良重情，讓無(wú)數(shù)觀(guān)眾淚奔，卻又真實(shí)可信。

看完全片，我恍若走回到百年前的南洋和“唐山”，久久沒(méi)有回過(guò)神。這不是拍文藝電影，而是歷史紀(jì)實(shí)片。鄭木生的熱血豪情、謝南枝的溫潤(rùn)堅(jiān)強(qiáng)、葉淑柔的謙和隱忍、南枝爸的市井氣息、媒婆的潑辣熱心……都栩栩如生。

影片完全是建立在優(yōu)秀文學(xué)上的演繹，飄散著人文氣息的芳香。

我有很久不看文藝電影，無(wú)論美國(guó)好萊塢的，還是港產(chǎn)、國(guó)產(chǎn)片，我從廣告片花上看幾眼，就能感受到導(dǎo)演的胡編亂造，演員的胡說(shuō)八道。

香港影視劇從興盛時(shí)年產(chǎn)300部，跌到如今3部，絕大多數(shù)演員下崗，根本原因是：快餐文化賺快錢(qián)，胡編亂造戲觀(guān)眾。至于故事情節(jié)，人物心理，時(shí)代背景，家國(guó)情懷？你自己去夢(mèng)里找吧。美國(guó)好萊塢電影除了《泰坦尼克號(hào)》，其它的也基本如此。不知何時(shí)，這股歪風(fēng)傳到中國(guó)大陸，美其名曰：國(guó)產(chǎn)大片！就是投資巨大、主角名氣巨大、廣告費(fèi)用巨大的影片。把觀(guān)眾哄進(jìn)影院后，有畫(huà)面有聲音就完事，你說(shuō)沒(méi)內(nèi)容沒(méi)看懂沒(méi)收獲？導(dǎo)演公然在報(bào)紙上反駁：很多觀(guān)眾沒(méi)文學(xué)素養(yǎng)，缺心眼兒。

這是人說(shuō)的話(huà)么？我上過(guò)幾次當(dāng)后，從此敬鬼神而遠(yuǎn)之。

以前娛樂(lè)方式少，信息閉塞，靠忽悠還能撈一把。現(xiàn)在自媒體狂歡的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這種把觀(guān)眾當(dāng)韭菜的爛片，虧得褲衩都不剩是必然的，這恰恰是時(shí)代的巨大進(jìn)步。

去年《哪吒之魔童鬧海》，今天《給阿嬤的情書(shū)》，反復(fù)證實(shí)一個(gè)樸素的道理：沒(méi)有優(yōu)秀的文學(xué)劇本，拍岀來(lái)的只能是過(guò)眼云煙。

我童年時(shí)看過(guò)電影《紅色娘子軍》，青年時(shí)看過(guò)《芙蓉鎮(zhèn)》、《高山下的花環(huán)》，還有根據(jù)金庸武俠小說(shuō)改編的電視連續(xù)劇《射雕英雄傳》，至今記憶猶新。

莎士比亞一生寫(xiě)了37部戲劇，至今膾炙人口的作品《哈姆雷特》、《奧賽羅》等，都充滿(mǎn)深情濃烈的愛(ài)和人性中的光輝與多變，顯得鮮活生動(dòng)。

時(shí)光是文學(xué)影視最公正的判官。

再回首這幾十年來(lái)上映的中外“大片”，買(mǎi)電影票如買(mǎi)彩票，好壞全憑運(yùn)氣，絕大多數(shù)連路邊快餐和口香糖都不如，影院里只有噪音和噓聲，還不如看“六一”兒童節(jié)的演出，那里至少有純真和用心。這樣的導(dǎo)演和演員，無(wú)異于謀財(cái)害命，活該下崗。與其埋怨觀(guān)眾，不如走進(jìn)人間煙火中淬煉，以至真至誠(chéng)之心，表達(dá)中國(guó)人民的喜怒哀樂(lè)、家國(guó)情懷。我很喜歡著名畫(huà)家吳冠中的一句話(huà)：“風(fēng)箏不斷線(xiàn)。”一個(gè)中華文明哺育出的兒女，無(wú)論你走得多遠(yuǎn)，無(wú)論你如何創(chuàng)新，脫離了中華民族的情感，就是斷線(xiàn)的風(fēng)箏，以為自己能飛得很高，實(shí)則一陣風(fēng)就吹沒(méi)了影。

“江海萬(wàn)里，心中有你。”港、臺(tái)和東南亞幾個(gè)國(guó)家都已經(jīng)申請(qǐng)放映《給阿嬤的情書(shū)》，法國(guó)、加拿大、澳大利亞也確定了七月檔期。向?qū)а菟{(lán)鴻春和全體演員致敬。