無錫楊氏牽線搭橋

一段梨園姻緣始于江南

□ 莊若江

在民國戲劇史上，孟小冬是一個繞不開的人物，無論是其梨園“冬皇”的地位還是與梅蘭芳的絕世戀情，都受到世人的格外關注。那么，二人是如何相識，又如何同臺走紅，成為京劇界翹楚，無錫楊氏在其中又起了什么作用？

年輕時的孟小冬

梅、孟恩怨之始末

孟小冬被民國戲劇界譽為“坤生的天花板”“京劇老生第一人”。在民國京劇舞臺上，“坤生”眾多，唯有孟小冬可以真正比肩男性老生宗師，她打破了“女子唱戲只能玩票，難登正宗大雅之堂”的偏見，脫穎而出。孟小冬是余派嫡傳技藝的“扛鼎者”，深諳余派精髓，唱腔“最正、最純”，蒼勁純粹，韻味內斂，規矩法度上一絲不茍，藝術水準凌駕眾坤生之上，不僅女扮男裝演繹精準，且唱功、身段、氣韻細膩逼真，是梨園公認的“老生行圣手”，故得享“冬皇”之尊。

孟小冬坤生劇照

孟小冬與梅蘭芳這對京劇“舞臺絕配”的相遇、相戀，更是世人關注的焦點。1925年，17歲的孟小冬與31歲的梅蘭芳初識于北京。1926年在王克敏堂會上，兩人合演《游龍戲鳳》《四郎探母》，臺上配合默契，臺下則一見鐘情。但孟小冬的父母對此持反對態度，此時的梅蘭芳已有兩房夫人，原配王明華長期臥病，二夫人福芝芳強勢而能干，為日常持家主婦。但梅蘭芳表示，自己是“兼祧兩房”，即一人繼承兩房，可娶兩位妻室，孟小冬嫁過來并非“妾室”而是“平妻”。1927年正月，梅蘭芳在北平東四九條別院秘密迎娶了孟小冬。但孟暫時不入梅府，且對外不公開、無正式名分。篤信愛情的孟小冬由此隱居，不再登臺演出。

但裂痕很快發生。隨后發生的兩件大事，可謂步步驚心，也讓孟小冬對婚姻陷入絕望。

孟小冬與梅蘭芳

第一件是震驚當時的“李志剛血案”：1927年9月14日下午2時，孟小冬的狂熱粉絲李志剛（本名劉學曾），攜槍來到無量大人胡同的梅宅“討說法”，求見梅蘭芳遭拒后，在附近蹲守7個小時，晚上又尾隨梅的汽車至東四九條35號的馮宅（銀行行長馮耿光家），在馮宅客廳，李志剛劫持了《大陸日報》經理張漢舉，勒索5萬元，沖突中李槍殺了張漢舉，自己被軍警當場擊斃。消息一出，輿論大嘩，梅孟也被卷入是非漩渦。由此，梅的支持者堅決阻止梅蘭芳與孟小冬繼續走得太近。梅蘭芳不得已只得暫時疏遠孟小冬，并限制其拋頭露面，自己則回到了福芝芳的身邊。梅、孟二人感情逐漸生隙。

第二件是發生在1930年8月初的“吊孝風波”：梅蘭芳的嗣母（大伯母）去世，孟小冬得到消息后，披麻戴孝趕去梅府為婆婆吊喪，卻被身懷六甲的福芝芳堵在了門外，并以“自盡”相逼，不準孟小冬踏進梅宅半步。而目睹這一切的梅蘭芳對此卻未做明確表態，他的懦弱與妥協令孟小冬感覺遭受奇恥大辱，由此也對這段婚姻心生絕望。

幾天后，孟小冬悄然離開北京去了天津。8月12日，梅蘭芳曾去孟小冬的北京住所尋她，但撲了空。此時，楊景暉已在天津創立了云吟國劇社，但孟小冬卻未投奔楊景暉，而是選擇了天津的詹家。一來楊景暉與梅蘭芳的關系密切，立場偏梅；二來詹家女主人是孟小冬的干媽，關系更為親密。詹氏母女皆信佛，她們陪同孟小冬度過了這段寂寥又絕望的時日。其間，孟小冬深居簡出、閉門禮佛，并去天津居士林（草廠庵）受居士戒，一度想出家。梅蘭芳得知孟小冬在天津，曾登門求見被拒。

兩個月后，1930年的10月下旬，天津票友朱作舟登門邀請孟小冬參加在天津明星劇院的賑災義演，同時參演的還有楊小樓、尚小云等京劇名角兒。這是她與梅分手后的第一次公開登臺演出。但孟小冬堅拒與梅蘭芳合演，只要梅出席的活動她就一概拒絕參加。

1931年7月，孟小冬主動提出離婚，并連續三天在天津《大公報》刊登斷婚聲明。二人的分手條件是，梅蘭芳支付給孟小冬3萬元贍養費，孟則承諾永不再與梅蘭芳見面、同臺。

走紅京城背后的推手

年紀輕輕的孟小冬為何能夠走紅京城，又為何能在默默無名時就與京劇名伶梅蘭芳同臺演出，成為舞臺絕配？這一切追根溯源，正得益于無錫楊家，為孟小冬提供決定性的人脈與舞臺資源的就是無錫楊氏，尤其是楊景暉。

無錫楊氏是一個龐大的家族，楊延俊與李鴻章為同榜進士，楊延俊且有恩于李鴻章，這在李鴻章為《楊氏家譜》所寫的序中可窺其一斑：“余與菊仙（楊延俊字），同捷南宮，交誼最篤”“丁未（1847）會試，余病于場中，賴菊仙周旋湯藥，扶掖出闈，遂同登甲榜……死生患難，實基于此。嗣后，渠二子（宗濂、宗瀚）皆從余游，為吾左右手?！笔芾铠櫿碌年P照，楊宗濂、楊宗瀚成為其最信任的幕僚。兄弟倆1895年集資24萬銀兩在無錫運河畔創辦首家現代機器紡織廠——業勤紗廠，逐步轉型為工商業家族財團。

孟小冬1908年12月出生在上海的一個梨園世家。8歲即在堂會上演出《烏盆記》，獲贊譽。1919年，不滿12歲的孟小冬，首至無錫登臺演出，在離火車站很近的新世界旅館屋頂的露天花園劇場掛牌“孟筱冬”，首演《逍遙津》，得到錫邑觀眾和媒體的認可，連演68場。當然，這其中也得到了既有地位、又具實力楊家的賞識。

1920年，12歲的孟小冬再赴無錫，以全本《四郎探母》，在屋頂露天花園劇場連演110天，場場爆滿?！跺a報》盛贊其“天才大器，一人撐起全場”。由此，孟小冬也結識了酷愛京劇的無錫楊氏成員。楊氏家族許多成員都熱愛京劇，成為演出的重要資助者。尤其是楊壽彬（楊宗瀚之子）夫人、其子楊景煒、楊味云之女楊景暉（名票）更與孟小冬交好，邀其來家做客。孟也常受邀去楊家唱堂會，故她的演出能獲得楊家的不吝資助。孟小冬1922年再次來到楊家唱堂會，她與妹妹孟幼冬在梅園的留影，就是由曾為慈禧拍照的楊景煒所攝。

1923年秋，15歲的孟小冬離滬赴京，就是通過楊景暉的引薦，拜會了京津京劇界核心人物京城著名琴師孫佐臣（孫佑臣）和譚派權威陳彥衡。楊景暉乃楊味云的次女、京劇名票“近云館主”。楊景暉的祖父是楊宗濟（楊宗濂四弟），其父楊味云（楊壽柟,1868-1948）1917年出任北洋政府財政次長，也是無錫云薖園的園主。時任財政總長周學熙與楊味云交好，二人遂訂下兒女親家。1924年，21歲的楊景暉嫁給了周學熙的四子周志厚（周明思），成為周家的四少奶奶。這場婚姻無疑帶有濃郁的“政治+商業”聯姻的味道。周、楊二人不僅是官場同僚，還聯手創辦了華北最大的紡織企業——華新紡織集團，并在天津入股煤礦開采，也都是投資煤炭企業大股東。

然而，這種貌似門當戶對、政商聯盟的包辦婚姻，對兩位年輕人而言并非幸事。楊景暉嫁進周家后，最初幾年還算相安無事，但兄弟們析分家產后，周志厚有了錢，便開始沉迷玩樂，在外尋花問柳，回家后夫妻口角不斷。年僅二十多歲的她，身居豪宅卻獨守空房，內心寂寞，亟須排遣。在無錫時，楊家人就有聽戲愛好，在婚后的苦悶中，楊景暉選擇了京劇作為排遣孤獨、自我療愈的方式。她向律佩芳、魏連芳（梅蘭芳大弟子）學習青衣，向朱桂芳、閆嵐秋學習刀馬旦，向姜妙香學習小生，水準堪比專業演員，藝名稱“近云館主”。后來她在天津創辦云吟國劇社，自任社長，影響漸大。就這樣，楊景暉始于寂寞，成于才華，從一個豪門孤獨的少奶奶成為京津地區的頂級票友、民國京劇界的傳奇人物，也因此與梅蘭芳、余叔巖、程硯秋等京劇界大佬私交甚密。

楊景暉刀馬旦代表作《十三妹》劇照

楊景暉贈與友人的與梅蘭芳合影

1923年秋，孟小冬來到京城。年底，在北京三慶園首演全本《探母回令》，京城圣手孫佐臣親自操琴，加之楊家的力挺，小小年紀名動京城，由此也初識了京劇“三大賢”楊小樓、梅蘭芳、余叔巖和梅的“超級粉絲”馮耿光。

此后孟、梅有多次見面機會，關系日深。從無錫新世界屋頂花園劇場捧紅孟小冬，到北上引薦、打通京津頂層人脈，引其進入梅圈，再到堂會促成梅、孟同臺，制造定情機緣，可以說，沒有無錫楊家這些人物，就沒有“梅孟之戀”，更沒有后來的“冬皇”傳奇 。

孟、楊交往的余緒

孟小冬與梅蘭芳分手后，主要活動于大上海。1935年孟小冬拜余叔巖為師，唱功日臻圓熟，“冬皇”之譽名至實歸。

在上海期間，孟小冬與遠在北方的楊景暉逐漸疏于交往。兩人私下漸行漸遠，即便在堂會、賑災義演等場合偶爾相遇，也不再有親密之感。楊景暉創辦的云吟國劇社，孟既未加入，也很少捧場。1935年后，孟小冬與楊景暉一南一北，聯系更少，逢年過節，孟僅通過楊景煒等間接問候，再無直接書信往來。

孟小冬晚宴休息時留影

1947年，孟小冬為杜月笙壽辰出演《搜孤救孤》，杜曾邀請楊景暉，但楊并未到場，顯然二人關系已疏遠至普通梨園同好。

1949年之后，孟小冬隨杜月笙赴香港；而楊景暉則留在天津，從此天各一方，兩人終身未再見面。

（部分圖片來自上海通志館）

（作者莊若江，江南大學教授，江南大學江南文化研究中心主任，江南文化研究會會長。）