1966年,蒙乙泰在浙江美術學院中國畫系,正式開啟系統(tǒng)的國畫學習生涯,也由此結緣浙派山水畫大家陸儼少先生。彼時的浙美名師云集,潘天壽、陸維釗、顧坤伯諸位先生輪番授課,而陸儼少先生的山水教學,最讓蒙乙泰沉醉癡迷,成為他早年畫藝扎根的核心根基。
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蒙乙泰,1948年生于北京,中國泰山會會長,功勛書畫家,中華水墨報副主編。1948年5月,蒙乙泰出生在一個傳統(tǒng)的知識分子家庭,他的祖父是前清秀才,他的父親是北平藝專教員,良好的家庭出身讓他從小酷愛繪畫。1960年,通過父親好友鄒佩珠女士介紹拜師李可染先生學習中國山水畫,李可染先生當時已在畫壇出名,經常奔走祖國各地寫生,他跟著師哥李小可先生學習素描,學畫芥子園畫譜。蒙乙泰先生堅持藝術修行,每日清晨進行“日課”,臨摹碑帖名畫。蒙乙泰特別喜歡畫泰山,他臨摹李可染老師《泰山日出》畫過上百次。
1966年開始是夯實傳統(tǒng)筆墨功底的關鍵階段。陸儼少先生授課素來嚴謹細致,摒棄浮躁,專重古法根基。他從不主張學子急功近利跟風創(chuàng)作,而是要求沉心臨摹歷代名家山水,深究宋元山水的筆墨章法、氣韻意境。課堂之上,先生手把手示范勾、皴、擦、點、染諸法,細細拆解山水構圖的開合起伏、疏密虛實,耐心糾正我們筆墨浮躁、線條單薄、章法雜亂的弊病。
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蒙乙泰說,先生最擅云水、山石、林木的筆墨變幻,其獨創(chuàng)的“留白法”“勾云勾水法”“墨塊皴法”靈動灑脫、蒙乙泰表示,他常常告誡我們:“山水之妙,不在堆砌筆墨,而在氣韻貫通、虛實相生。”
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帶著陸儼少先生傳授的傳統(tǒng)山水精髓,深耕畫壇十余載,始終堅守傳統(tǒng)筆墨正道,從未懈怠習畫之功。
1979年—1982年:北上央美,師從李可染先生悟新境
歷經十余年的沉淀積累與筆墨打磨,1979年,已是中年的蒙乙泰不甘囿于固有畫境,毅然北上求學,成功考入中央美術學院山水畫研究生班,正式成為李可染先生的入室研究生,開啟了山水畫藝的革新與升華之路。
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李可染 1957年創(chuàng)作泰山日出
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彼時李可染先生已是當代山水畫革新的標桿人物,其“為祖國山河立傳”的藝術理念、厚重沉雄的山水風格,與陸儼少先生的空靈飄逸形成鮮明互補,讓他得以突破固有創(chuàng)作瓶頸。
1979年入學之初,他打破傳統(tǒng)山水閉門臨摹的桎梏,極力倡導“寫生為根、筆墨為魂”,主張走出畫室、貼近自然,以真山真水滋養(yǎng)筆墨、淬煉意境。入學當年12月,我便有幸跟隨先生參與大型創(chuàng)作任務,赴寧夏遍歷賀蘭山、六盤山等西部山川,實地寫生采風。
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1980年至1982年蒙乙泰全程追隨李可染先生深耕山水創(chuàng)作。“先生教學因材施教、務實求真,針對我早年習得的傳統(tǒng)筆墨功底,著重引導我”
先生常說:“筆墨當隨時代,山水當寫真情。”他教導,學古法不是照搬古人,學寫生不是復刻實景,而是融傳統(tǒng)筆墨、自然實景、內心真情于一體,打造有溫度、有風骨、有時代氣息的山水作品。在先生的悉心指導下,我系統(tǒng)研習北派山水雄渾厚重、沉雄博大的藝術特質,將浙派的空靈氣韻與北派的渾厚筆墨相融互通,逐步形成自身獨特的創(chuàng)作思路。
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在藝術風格上,他繼承了李可染“苦學派”、“實者慧”的治藝精神,但致力于探索個人風貌。其畫面常“雄渾大氣”出現(xiàn),顛覆傳統(tǒng)國畫大量留白的慣例,通過飽滿的構圖和繁密的筆墨來表現(xiàn)物象的厚重與蒼茫,尤其在描繪泰山時,以此塑造出獨特的雄渾、粗糲質感。他注重師法造化,視覺形式感強,形成了既豐富又單純的視覺效果。
從1966年初識陸儼少先生,深耕傳統(tǒng)筆墨五年;追隨李可染先生,革新山水意境三載,南北兩派、雙師文脈,貫穿了我的核心學藝生涯。陸儼少先生予我古法根基、筆墨氣韻,讓我懂山水之雅、傳統(tǒng)之韻;李可染先生予我創(chuàng)新思維、山河格局,讓我悟山水之魂、時代之境。
(蒙乙泰作品欣賞)
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