廣西
1966年，蒙乙泰在浙江美術學院中國畫系，正式開啟系統(tǒng)的國畫學習生涯，也由此結緣浙派山水畫大家陸儼少先生。彼時的浙美名師云集，潘天壽、陸維釗、顧坤伯諸位先生輪番授課，而陸儼少先生的山水教學，最讓蒙乙泰沉醉癡迷，成為他早年畫藝扎根的核心根基。
蒙乙泰，1948年生于北京，中國泰山會會長，功勛書畫家，中華水墨報副主編。1948年5月，蒙乙泰出生在一個傳統(tǒng)的知識分子家庭，他的祖父是前清秀才，他的父親是北平藝專教員，良好的家庭出身讓他從小酷愛繪畫。1960年，通過父親好友鄒佩珠女士介紹拜師李可染先生學習中國山水畫，李可染先生當時已在畫壇出名，經常奔走祖國各地寫生，他跟著師哥李小可先生學習素描，學畫芥子園畫譜。蒙乙泰先生堅持藝術修行，每日清晨進行“日課”，臨摹碑帖名畫。蒙乙泰特別喜歡畫泰山，他臨摹李可染老師《泰山日出》畫過上百次。
1966年開始是夯實傳統(tǒng)筆墨功底的關鍵階段。陸儼少先生授課素來嚴謹細致，摒棄浮躁，專重古法根基。他從不主張學子急功近利跟風創(chuàng)作，而是要求沉心臨摹歷代名家山水，深究宋元山水的筆墨章法、氣韻意境。課堂之上，先生手把手示范勾、皴、擦、點、染諸法，細細拆解山水構圖的開合起伏、疏密虛實，耐心糾正我們筆墨浮躁、線條單薄、章法雜亂的弊病。
蒙乙泰說，先生最擅云水、山石、林木的筆墨變幻，其獨創(chuàng)的“留白法”“勾云勾水法”“墨塊皴法”靈動灑脫、蒙乙泰表示，他常常告誡我們：“山水之妙，不在堆砌筆墨，而在氣韻貫通、虛實相生。”
帶著陸儼少先生傳授的傳統(tǒng)山水精髓，深耕畫壇十余載，始終堅守傳統(tǒng)筆墨正道，從未懈怠習畫之功。
1979年—1982年：北上央美，師從李可染先生悟新境
歷經十余年的沉淀積累與筆墨打磨，1979年，已是中年的蒙乙泰不甘囿于固有畫境，毅然北上求學，成功考入中央美術學院山水畫研究生班，正式成為李可染先生的入室研究生，開啟了山水畫藝的革新與升華之路。
李可染 1957年創(chuàng)作泰山日出
彼時李可染先生已是當代山水畫革新的標桿人物，其“為祖國山河立傳”的藝術理念、厚重沉雄的山水風格，與陸儼少先生的空靈飄逸形成鮮明互補，讓他得以突破固有創(chuàng)作瓶頸。
1979年入學之初，他打破傳統(tǒng)山水閉門臨摹的桎梏，極力倡導“寫生為根、筆墨為魂”，主張走出畫室、貼近自然，以真山真水滋養(yǎng)筆墨、淬煉意境。入學當年12月，我便有幸跟隨先生參與大型創(chuàng)作任務，赴寧夏遍歷賀蘭山、六盤山等西部山川，實地寫生采風。
1980年至1982年蒙乙泰全程追隨李可染先生深耕山水創(chuàng)作。“先生教學因材施教、務實求真，針對我早年習得的傳統(tǒng)筆墨功底，著重引導我”
先生常說：“筆墨當隨時代，山水當寫真情。”他教導，學古法不是照搬古人，學寫生不是復刻實景，而是融傳統(tǒng)筆墨、自然實景、內心真情于一體，打造有溫度、有風骨、有時代氣息的山水作品。在先生的悉心指導下，我系統(tǒng)研習北派山水雄渾厚重、沉雄博大的藝術特質，將浙派的空靈氣韻與北派的渾厚筆墨相融互通，逐步形成自身獨特的創(chuàng)作思路。
在藝術風格上，他繼承了李可染“苦學派”、“實者慧”的治藝精神，但致力于探索個人風貌。其畫面常“雄渾大氣”出現(xiàn)，顛覆傳統(tǒng)國畫大量留白的慣例，通過飽滿的構圖和繁密的筆墨來表現(xiàn)物象的厚重與蒼茫，尤其在描繪泰山時，以此塑造出獨特的雄渾、粗糲質感。他注重師法造化，視覺形式感強，形成了既豐富又單純的視覺效果。
從1966年初識陸儼少先生，深耕傳統(tǒng)筆墨五年；追隨李可染先生，革新山水意境三載，南北兩派、雙師文脈，貫穿了我的核心學藝生涯。陸儼少先生予我古法根基、筆墨氣韻，讓我懂山水之雅、傳統(tǒng)之韻；李可染先生予我創(chuàng)新思維、山河格局，讓我悟山水之魂、時代之境。
（蒙乙泰作品欣賞）
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