李鴻章一句“三千年未有之大變局”，叩問進了無數仁人志士心里，為晚清民智覺醒開辟了一個新的可能，更為無數想著筆那段歷史的墨客提供了靈感的富礦。

你會發現，涉及革命題材的電視劇，多數都選擇把背景都放在近代，涉及晚清時期做背景的也不少，但多數都是一筆帶過，更多講的是辛亥革命之后的事情，真正以清廷為主來討論革命這一命題的，寥寥無幾。

而今天我們聊的這部作品，是從戊戌變法開始講起的，在那個被封建禮教壓迫了千年的時代下，在那個被帝國主義侵略的時代里，已經有人開始覺醒了。

彼時，他們并不清楚這救國之策是否能行，但他們依舊英勇無畏，正是這無數先烈用生命為代價得來的經驗，才最終找到了救國之路。

這部劇就是《天行健》，它如同一把鈍刀，緩緩剖開了晚清那層腐朽不堪的表皮，露出里面從根上爛完的吃人真相，讓我們隔著時空深沉的回望了那段風雨飄搖的時代，我愿稱之為最有立意的晚清革命題材作品之一。

劇中深刻探討了革命這一話題，革命意味著改變，改變意味著未知，所以當時有了保守派和革命派，變與不變這個話題始終縈繞。

而變量的核心是人，劇中寫盡了人心在時代洪流中的裂變，以及人活在當下被時代局限所裹挾的深深無力感。

這部劇有深意的是，選了兩位清朝的既得利益者來當主角，他們的覺醒是對自己階層的徹底背叛，這種從內部開始的瓦解更具說服力，更是直接說明了清廷的無可救藥和失敗的必然。

秦俊杰飾演的伊爾根覺羅穆青，原本是光緒帝的御前帶刀侍衛，軍人出身骨子里刻著忠君的底色，可以說是朝廷堅定的擁護者。

當他親身經歷維新變法的失敗，被囚十二年出獄后，他以為重新效力朝廷，可以拯救這個瀕死的王朝。但當他目睹了朝廷的麻木，列強的踐踏，租界的劃定，百姓的流離，看著這一切，他內心那份根植已久的忠誠開始松動。

秦俊杰的表演極具感染力，微表情，眼神，動作都恰到好處，臺詞，打戲更是讓人看得酣暢淋漓，簡直就是天選穆青。

他將穆青從冷峻高傲的封建擁躉，到內心經歷守舊和改變的劇烈掙扎，再到最終摒棄愚忠，蛻變為救國志士的過程演繹得細膩而富有爆發力。

觀劇的時候你能感同身受到他的轉變，他本身就不是因循守舊的人，維新變法的時候他就聽過光緒帝和康梁的討論，就像柳琳講的，“他不是一般的朝廷鷹犬”。

他的覺醒也不是猛然的開竅，而是在一次次經歷中受到感觸，在對清廷日益失望以及師傅和摯愛的感召下，最終徹底剝離舊我，走向新我。

而黃夢瑩飾演的烏蘭珊格格，則代表了另一種更有力量的覺醒，大義滅親。

她身為親王的女兒，身份尊貴，生于深宮，長于富貴，卻不屑皇宮里那套尊卑禮教，或許是身在晚清時代，接觸到的新玩意較多，起初她就是不同的。

海外留學歸來后，思想層面更是不一樣了，表面是端莊優雅的貴族，內心卻是堅定的革命者，留學時期意識到清廷的污濁貪腐，入同盟會，利用自己的特殊身份傳遞情報，黃夢瑩精準地詮釋了烏蘭珊的雙面人生，眼神戲太有看點了，表演層次感拿捏得恰到好處。

她受封建禮教的庇蔭長大，也一生都困于封建禮教中，看似是身份尊貴的格格，是北洋將軍的妻子，實際只是父親和丈夫博弈的棋子，人物充滿了悲劇色彩。

所幸她逐漸覺醒，選擇反抗，最終成長為心懷家國的革命女性，走出了自己波瀾壯闊的一生。

值得一提的是，他倆早年本在光緒帝的許可下，變法后就能成親，卻不想世事弄人，再見已是十二年后，她還是格格，他還是侍衛，地位還是不匹配。 穆青不想喊烏蘭珊格格，十二年前他就不想，但他以為他是在忠于君主，是在守護格格，所以他還在為朝廷效力。

但是漸漸地他開始動搖，迷茫，探尋，最終確認，如果連他最在意的人都不再選擇清廷了，這個腐朽的王朝他還需要效力什么呢？

這份亂世下矢志不渝的感情，間接堅定了穆青的革命信仰，這種靈魂共鳴的選擇，更是讓無數人為他們的結局興嘆。

《天行健》的高明之處不僅于此，更在于它沒有將守舊與革命直白對立，而是深刻描繪了那個時代下人物的局限性。

劇中不僅有穆青，烏蘭珊這樣的覺醒者，更有像龐瀚辰飾演的王地保，劉宇寧飾演的卓不凡這樣的守舊派。

王土保本是讀書人，科舉的廢除斷了他的仕途，新思想的傳播沖擊著他的信仰，而他又被八股文禁錮，將封建禮教奉為圭臬，認為守護大清律例是自己的責任。

在大時代的浪潮中，他無法像穆青一樣升華思想接受新生活，也無法在舊社會里找到安身處，最終在崩塌的邊緣選擇自我了結。

他的輕生以小見大，暗示著守舊派的頑固勢力在歷史進程中終將覆滅，舊勢力的消亡是必然的。

而卓不凡，則是一曲寫給舊時代江湖的終唱，他最大的悲劇，就是生在了一個并不需要劍客的時代。

他本是天下第一劍客，卻在亂世下為了碎銀幾兩不得不向權貴低頭，做些宵小勾當，只為了門派中人能活下去。

當生存都是問題的時候，什么武力，地位，傲骨都是虛的，擺脫食不果腹、衣不蔽體的窘境才是最重要的。

他是江湖劍客，心有俠義，可是他的堅守在時代洪流下卻顯得那么的蒼白無力，再高的武力也不如思想的轉變。

他的死去也代表著俠客精神的消亡，在一個正在催生的新時代下，試圖通過道義和武功來找尋出路，是多么荒誕而蒼白，歷史的車輪注定會毫不猶豫地碾過。

這種群像人物的悲劇色彩，拔高了整部劇的立意，通過不同階層人的選擇，展現了舊滅新生下的陣痛和覺醒，劇集不急于給出答案，而是呈現問題，展現過程，結果必然。

作者：長安某，入骨影評團隊出品