這樣的情況,這些年楊紫并不陌生。她的優(yōu)勢太明顯,童星出身,爆款劇多,觀眾基礎(chǔ)厚。可優(yōu)勢也會反過來成為壓力;她有流量,所以每次被夸,都容易被追問是不是營銷;數(shù)據(jù)稍有波動,也會被放大成輸贏。這也是她現(xiàn)在有點難的地方:演觀眾熟悉的類型,會被說待在舒適區(qū);選更有分量的題材,又會被問適不適合。這種矛盾,在《生命樹》入圍白玉蘭之后,已經(jīng)變得更明顯。
獎項意味著另一套評價。它不只看熱度、播放量和話題度,還會看表演能不能撐住角色,角色有沒有完成度,作品本身有沒有質(zhì)感。
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而《家業(yè)》收官后的討論,又把問題接了回來。大家表面上在討論李禎這個角色、討論劇集成績、討論楊紫有沒有扛住,但往深處看,問題仍是那個:她能不能從一個“有觀眾緣的女主角”,走向一個更經(jīng)得起細(xì)看和比較的演員。
楊紫過去留給大眾的印象太深了。很多人看她,仍然會帶著《家有兒女》的濾鏡,也會帶著她過去那些爆款角色的記憶。國民度是護(hù)城河,也是放大鏡。它帶來觀眾緣,也帶來更難擺脫的舊印象。從《生命樹》的白菊,到《家業(yè)》的李禎,再到備受關(guān)注的董竹君,這幾個角色連起來看,能看出她這兩年的方向。
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她沒有只圍著“討喜”打轉(zhuǎn)。這些女性角色,不是單純?yōu)榱吮幌矚g而存在,是要在各自的處境里掙扎、選擇,更要承擔(dān)后果。這條路未必每一步都完美。《家業(yè)》也不是一部沒有爭議的劇。但把它放進(jìn)楊紫最近的作品序列里看,至少能看見,她沒有停在最安全的位置上。一個演員難的地方,很多時候不是有沒有爆過,而是爆過之后怎么辦。繼續(xù)復(fù)制成功經(jīng)驗,當(dāng)然安全。可一個演員如果一直停在同一種表達(dá)里,遲早會被消耗。對楊紫來說,難的不是完全丟掉自己的觀眾緣,而是在觀眾緣之外,讓角色多一些可以被細(xì)看的東西。
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