當三檔戀綜同時發力，觀眾關注的重心卻落在最直觀的“誰好看”上，這本身就是對當下戀綜賽道生存狀態的一種別樣注解。

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文 | 蒜香啫啫角

六月初，戀綜賽道迎來了一場久違的“神仙打架”。

IP長青樹《半熟戀人5》以先導片搶先起跑，6月1日正式上線，《喜歡你我也是》第六季搬至珠海海邊，6月3日以“全開麥”概念亮相，《我們與戀愛的距離·奔赴季》，同于6月3日加入戰局。

三家平臺在同一窗口期貼身肉搏的用意不難理解。2025年戀綜賽道整體表現平平，綜N代們需要在這一季的初始以極限競爭的姿態搶占觀眾心智。

而在看片會到首播的短短一周里，圍繞這些節目的討論已經悄然鋪展開來。有意思的是，社交媒體上最熱討論關鍵詞高度統一到了“顏值”上。有網友將《半熟戀人5》八位嘉賓逐個截圖分析顏值排序，《喜歡你我也是6》的先導片評論區被“戀綜顏值天花板”“全員長嘴戀愛太爽”占領。而《奔赴季》首播后網友普遍反饋“顏值欠奉”，甚至因此開播即唱衰。

當三檔戀綜同時發力，觀眾關注的重心卻落在最直觀的“誰好看”上，這本身就是對當下戀綜賽道生存狀態的一種別樣注解。

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三檔戀綜，三種實驗

每個戀綜IP都清楚需要創新與改變，這也讓同期播出的三檔節目呈現出了不同的破局嘗試。

先看《半熟戀人5》，這一季的主題定為“命定指引，赤誠相愛”，據其制片人介紹，這一季節目把線下婚戀中的相處磨合與現實考量“前置”到節目中。比如節目加入了“命定信箱”環節，讓嘉賓在初次見面前就抽取彼此的日常軌跡信息卡，試圖為情感線的展開注入一層命中注定的敘事濾鏡。

從首期來看效果尚可，周佑凌與徐綠楊（柳柳）因藍色結緣，肖文韜因藝術創造性約見陳丹琪后被她的哲學性思考吸引，能讓觀眾感受到精神層面共振產生的異性相吸，會比單純的初見眼緣來得更可看。

與此同時，節目還提出“浪漫開篇—海島升溫—現實落地”三段式敘事架構，但目前節目僅播出一期，我們還無從判斷現實層面話題與戀愛內容的融合度，畢竟收入差距、階層認知、家庭觀念等現實命題引入的時機不恰當，很可能會影響觀眾對節目情感投入的熱情。

再看《喜歡你我也是》第六季，它打出的概念是“全開麥”，翻譯過來就是鼓勵嘉賓主動表達，不猜測、不內耗，是對當下年輕人“愛在親密關系里長期內耗”的現實困境做出的正向回應。據介紹，節目在后續還會加入房車過夜約會、AI情緒互動、“短劇拍攝”約會模式等新環節，從而給觀眾帶來觀看新鮮感。

不過這套打法更像是老IP的“穩中求變”，不顛覆基本盤，而是在細節上拼命加料。并且對節目環節、流程的設置提出了更高要求，需要能夠激發嘉賓們的“開麥”表達，否則這份“全開麥”的兌現就只能依賴嘉賓們的化學反應了。

在三檔節目中，邁步最大的是《我們與戀愛的距離·奔赴季》。節目做了兩個新嘗試：一個是取消傳統戀愛小屋，代之以“單身公寓”，一個是不試圖隱藏經濟條件和社會身份落差，直接在鏡頭前公開嘉賓的薪資、存款、生育計劃等私密信息。

第一期播出后，節目引發了較大爭議。有嘉賓在節目中明確表示“不希望伴侶的收入比自己高”，有女嘉賓直言希望伴侶稅前年收入不低于50萬；現場甚至有人用PPT介紹自己的職業習慣和三觀，場面一度被網友調侃“像在做述職報告”。

節目本身想要回答“成年人談戀愛到底在權衡什么”的問題，然而當家底和經濟預期成了核心看點，浪漫投射和嗑糖體驗就遭到強烈沖擊。節目開播后主流聲音是“戀綜秒變相親角”，甚至有評論直言其“三大核心亮點全部缺失，平淡得毫無記憶點”。

三檔節目各有各的突圍方式，但仔細拆解會發現，它們本質上都是在造夢與寫實間尋找合適的落腳點。

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戀綜的結構性困境：

信任與模式的雙重疲勞

之所以要把三檔節目放在一起看，是因為它們面臨的困境其實是一樣的——觀眾正在經歷對戀綜的信任危機和模式疲勞。

近兩年，戀綜嘉賓功利性太強早已不是什么秘密。不少人本來就是簽約網紅或預備藝人，帶著粉絲上節目，鏡頭前深情互動、鏡頭后直播帶貨，“假素人、真網紅”的問題愈演愈烈。選角團隊為了規避“塌房”，從微博小號、朋友圈互動到支付寶賬單逐一排查，但背調只能做到“相對可靠”，去年某戀綜就是因為男嘉賓隱瞞婚史導致播出過半緊急下架，損失超千萬。

觀眾的信任被反復透支的結果，是他們對節目內容的參與深度被迫降低了——既然搞不清楚鏡頭前的心動是真心的還是演出來的，那么最安全的方式，就是把注意力放在那些確定性更強、不需要判斷真假的東西上，比如顏值。在這個意義上，三檔節目開播后觀眾最關注的是“誰更好看”，并非觀眾淺薄，而是一種被動的信任逃生。

自從《心動的信號》將社交真人秀的內核引入戀綜，這條賽道的基本敘事骨架就再沒有發生過根本性變化。從跨城戀愛到海島戀綜，從兄妹同居到大學生活，戀綜在過去五六年里幾乎窮盡了所有外在場景和人物組合的排列方式，但其敘事內核依然沒逃出“初遇—曖昧—修羅場—大結局”這一穩定的公式。

觀眾對這套敘事太熟悉了，熟悉到可以輕易辨認出哪個環節是刻意編排、哪條感情線是劇本推著走。結果就是，無論節目組在機制上做多少微調，觀眾的收看態度越來越趨向于“看一看，不行就棄”的消費心態，信任流失與模式疲勞形成疊加效應，讓戀綜的觀眾卷入度持續走低。而這種低卷入度的直接體現，就是觀眾已經不太在乎哪個環節做了創新，而只在意一眼就能看到的顏值水平是否在線。

今年上半年，多對國產戀綜老CP的線下情感動態話題沖上熱搜，《心動的信號6》的卓晴CP官宣修成正果、《半熟戀人3》的江俊霖李夢蝶求婚等消息，相關話題熱度遠超同期開播的新節目。觀眾看新節目的態度越來越趨向于“看個熱鬧”，而把最認真的情感投入留給了那些在節目之外依然在認真經營感情的老CP。

換句話說，觀眾對于“節目里的故事不可信”的集體認知，已經讓他們把信任從正片內部轉移到了外部。這意味著，三檔同期開播的戀綜不僅要在正片內容上比拼質量，還在爭奪觀眾對未來“售后”的情感投入預期——后者可能才是真正決定哪個IP能夠穿越周期、完成長期用戶心智積累的關鍵變量。

從短期來看，三檔節目的同期開播確實制造了足夠的聲量，但從長期來看，戀綜賽道面臨的根本問題是結構性的。當信任被反復透支、觀眾對套路的免疫能力越來越強，戀綜還能靠什么來留住人？或者說，國內觀眾真的只是愛看高顏值戀愛嗎？

2026年初，泰國戀綜《Love X》以“全性向無界戀愛”為核心理念進入國內視野，抖音相關話題播放量超88萬次，小紅書話題流量亮超1137萬，嘉賓顏值確實不低，但真正驅動討論的是“情感不受性別標簽限制”的實驗感。韓國戀綜《戀愛兄妹》讓四對親兄妹在同一個小屋里互相隱瞞身份尋找戀愛對象，親情與愛情的雙線敘事引發了大量關于原生家庭、情感模式的討論，豆瓣評分一度沖到9.6。Netflix的跨國戀綜《我的韓國男友》中，巴西攝影師面對韓國式體貼時說出“我愛的不是一個韓國男人，我是在試圖愛上一種我無法理解的生活方式”，相關片段在國內社交媒體上被反復傳播。

這些例子指向一個并不新鮮的結論，觀眾比行業想象的要“會看”。若節目提供足夠有穿透力的內容縱深，他們有能力也愿意聊點比“誰更美”更有價值的東西。或許，對于我們的戀綜而言，相比把愛情背后的經濟考量、階級認知等現實命題帶進節目，不妨把視線重新聚焦到愛情本身，可能這才是更適合當下市場的答案。

THE END

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