河北
來源：滾動播報
（來源：上觀新聞）
“如果有一天醒來，你發現自己變成了一只甲蟲，你的第一反應是什么？近日，YOUNG劇場四樓排練廳，復旦大學德文系教授李雙志向臺下拋出這個問題，“也許是‘我為何會變為蟲子’，也許是‘我要就此去過一只蟲子的生活’，但卡夫卡在《變形記》中給出的答案是——‘天哪，我上班要遲到了！’”不少觀眾輕聲笑了。
這是《舞者的一天》演前思想對談的活動現場。李雙志與《舞者的一天》制作人時佳寶坐在臺前，以“重新進入卡夫卡：現代人的身體、異化與劇場實驗”為主題，聊現代人的疲憊、異化與自我救贖。即使室外小雨綿綿，數十位觀眾依然趕到現場，有人在筆記本上密密麻麻記著關鍵詞：格里高爾、甲蟲、父權、優績主義、競速迷失……
1 “卡夫卡式”背后的自我救贖
6月12日至14日期間，肢體劇場作品《舞者的一天》即將在YOUNG劇場首演。該劇改編自卡夫卡小說《變形記》，融合了《致父親的信》《城堡》《審判》等文本，致力于構建一個完整的卡夫卡“精神宇宙”。
舞臺上只有一位舞者，以純粹的肢體表演呈現一個舞者格里高爾的故事——他不是保險推銷員，而是一個即將迎來人生重要首演的完美主義舞者。在無止境的排練與自我消耗中，他逐漸失去與現實的連接，身體開始“變形”。該劇2019年在意大利都靈首演，2024年登陸第十一屆烏鎮戲劇節，豆瓣評分8.6。
“有人把《變形記》的開頭評為世界文學中最著名的開頭之一，也有人說這是整部小說里最恐怖、也最荒誕的一幕。變成蟲后，他居然還想著上班？”李雙志說，“社會對人的馴化，竟然超越了物種的變異。”
如今，“卡夫卡式”正在成為文學語境中的一個常見詞，而在李雙志看來，“卡夫卡式”的核心不是簡單的荒誕或絕望，而是一種“被鑿開內心”的恐怖感。“很多時候，我們的生存狀態讓我們感到不舒服，卻又不敢去面對它。于是，我們變成了一條冰凍的河流。卡夫卡的小說就像一把斧頭，鑿開冰面，讓我們發現原來自己被凍住了，原來自己本可以流動。”
時佳寶補充道，《舞者的一天》對原著進行了改編，格里高爾的職業變了，但他的恐懼沒變。“他最大的恐懼不是變成蟲子，而是‘不能失敗’。”這恰恰將格里高爾變成了“自己的受害者”。“你越是害怕失敗，越拼命控制自己，越容易失控——然后，變形就開始了。”
2 用肢體代替語言
將文學經典改編為肢體劇場作品，并非易事。時佳寶透露，這部作品的誕生源于一個偶然。一次，當演員洛倫佐·格萊杰斯向歐洲戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴展示了幾個抽象肢體動作，巴爾巴半開玩笑地說：“你可以把它叫做《變形記》。”
當天晚上，洛倫佐將卡夫卡的文本融入表演，第二天，一個全新版本呈現出來——洛倫佐將卡夫卡的文字錄制成畫外音，讓文學與抽象肢體在舞臺上彼此嵌合。那些原本難以定義的動作，自此擁有了命運、情緒與敘事。
舞臺上沒有復雜的布景，只有一位孤獨的“格里高爾”。75分鐘的獨角演出中，洛倫佐·格萊杰斯始終維持著驚人的身體張力。身體不斷扭曲、翻折、墜落，又迅速彈起，像某種被困住的生物持續掙扎。每一寸肌肉都處于高度緊繃之中，幾乎沒有片刻緩沖。
而“爸爸媽媽”等其他角色，則通過聲音來存在。觀眾看不見他們，但可以聽見他們，家人的壓迫感貫徹作品始終。“燈光和音響都承擔了大量的敘事功能。”時佳寶說，這些急促的呼吸、斷裂的聲線、瀕臨失控的動作，構成了格里高爾無法逃離的“牢籠”。
3 從絕望中看見另一種可能
面對格里高爾的“變形”，我們該如何逃脫？卡夫卡的方法是從創作中尋找出路。“卡夫卡的作品是絕望的，但他本人不是。他通過描寫絕望，一次又一次把自己從絕望中拔出來。這就是藝術的力量——它讓你直視真實，然后在直視中獲得能量。”李雙志說。
此次對談活動還邀請觀眾與臺上嘉賓對話。其中，對于格里高爾的“變形”背后所顯現的“優績主義”問題，現場討論熱烈。有人比較了優績主義與工匠精神的區別。“優績主義是被外部評價體系驅動的內驅力——你必須成功，否則你什么都不是。而工匠精神是你發自內心地熱愛一件事，哪怕它讓你手上生出老繭，你依然愿意做到90歲。”
據悉，肢體劇場《舞者的一天》將于6月12日至14日在YOUNG劇場主劇場連演三場。6月8日晚，劇場還將舉辦演前見面會與肢體體驗夜活動，由主創洛倫佐·格萊杰斯親自帶領參與者釋放身體。感興趣者可通過官方渠道預約。
文字：湯順佳
圖片：湯順佳
編輯：文茜婷
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