引言

《崩壞：星穹鐵道》是米哈游自研的銀河冒險(xiǎn)策略游戲，其世界觀架構(gòu)屬于后現(xiàn)代太空歌劇的風(fēng)格。玩家在游戲里通常會(huì)經(jīng)歷兩種節(jié)奏截然不同的體驗(yàn)：前一刻，他們可能正操控角色在貝洛伯格的街頭停下腳步，花費(fèi)時(shí)間仔細(xì)翻找每一個(gè)隱蔽的垃圾桶，閱讀一段對(duì)推進(jìn)主線毫無(wú)幫助的“廢話文本”；但下一刻，玩家或許就在主界面點(diǎn)開(kāi)了名為“躍遷”的抽卡系統(tǒng)，在短短三秒鐘內(nèi)花費(fèi)幾十張?zhí)摂M車(chē)票，抽取到一位本該出現(xiàn)在下一個(gè)游戲世界線的五星角色。同樣充滿(mǎn)張力的，還有游戲的視覺(jué)空間——在充滿(mǎn)未來(lái)感的科幻宇宙中，相伴主角的一直是工業(yè)時(shí)代的列車(chē)“星穹列車(chē)”。

《崩壞：星穹鐵道》登錄界面截圖

“星穹列車(chē)”看似只是一個(gè)交通工具，但作為開(kāi)拓星神阿基維利的遺產(chǎn)，它被賦予“愿此行，終抵群星”的崇高使命，是玩家“開(kāi)拓”的一種精神象征。它不像《原神》那樣只顧著把世界做大，而更像是展示了一場(chǎng)關(guān)于“時(shí)間”的討論：游戲的慢與快。《崩壞：星穹鐵道》意在向我們拋出一個(gè)問(wèn)題：在一切都在加速的時(shí)代，我們還擁有“慢下來(lái)”的權(quán)力嗎？

作為慢時(shí)間美學(xué)的星穹列車(chē)

在康德先驗(yàn)哲學(xué)中，空間與時(shí)間是人類(lèi)感知所有 “直觀”的先決形式。回溯現(xiàn)代性進(jìn)程，火車(chē)作為工業(yè)革命的標(biāo)志性符號(hào)，打破了傳統(tǒng)的時(shí)間與空間的隔閡。一方面，列車(chē)代表著動(dòng)力學(xué)帶給人們的沖擊與震驚，催生了線性的進(jìn)步史觀；另一方面，列車(chē)借鐵軌的無(wú)限延伸喚起人們對(duì)未來(lái)的憧憬，勾勒出理想的烏托邦社會(huì)圖景。然而，在《崩壞：星穹鐵道》的銀河中，火車(chē)的意象被完全翻轉(zhuǎn)，成為一種對(duì)抗“快時(shí)間”、強(qiáng)制讓時(shí)間“慢”下來(lái)的異質(zhì)性媒介。

《崩壞：星穹鐵道》星際航圖

這種翻轉(zhuǎn)首先體現(xiàn)在游戲一以貫之的復(fù)古未來(lái)主義美學(xué)中。《崩壞：星穹鐵道》延續(xù)了崩壞IP的美學(xué)風(fēng)格，在《崩壞3》中，前文明的衰落正是因?yàn)榧夹g(shù)的過(guò)度發(fā)展，“崩壞”本身即隱喻了技術(shù)過(guò)度發(fā)展對(duì)文明的反噬——技術(shù)發(fā)展越先進(jìn)，崩壞力量越強(qiáng)。米哈游以“崩壞”二字作為整個(gè)游戲的出發(fā)點(diǎn)，游戲先行預(yù)設(shè)了一個(gè)充滿(mǎn)混沌（chaos）的無(wú)秩序世界，而星穹列車(chē)則以穩(wěn)定的物理形式和復(fù)古結(jié)構(gòu)，錨定宇宙銀河中松散的碎片，為玩家建構(gòu)出具有確定性的世界觀，同時(shí)確立了銀河漫游者這一核心主角形象。無(wú)獨(dú)有偶，在同類(lèi)二次元游戲（如《重返未來(lái)：1999》中的“暴雨”）中，我們也常能看到這種強(qiáng)制讓時(shí)間“逆流”或者“停滯”的介質(zhì)。列車(chē)與暴雨異質(zhì)同構(gòu)，同為慢時(shí)間的介質(zhì)，它們成為讓玩家重新感知到時(shí)間重量的容器。

從符號(hào)表征看來(lái)，列車(chē)外部保留了工業(yè)文明時(shí)期蒸汽火車(chē)的典型特征——車(chē)廂的金屬質(zhì)感、復(fù)古的裝飾以及人物角色的服飾都呈現(xiàn)出復(fù)古、華麗的美學(xué)風(fēng)格。主角的故事開(kāi)始于黑塔空間站，旋律與劇情的適配度使玩家充分感受到科幻游戲的沉浸感。在“黑塔空間站”中，主角伴隨著Space walk的音樂(lè)，在基座艙中收集相關(guān)線索，成為真正的太空漫游者。列車(chē)則將整個(gè)宇宙文明聯(lián)系在一起，復(fù)古與未來(lái)的交織，構(gòu)建出一個(gè)充滿(mǎn)各種可能性的場(chǎng)域，體現(xiàn)出鮮明的復(fù)古未來(lái)主義美學(xué)風(fēng)格。

本雅明在《歷史哲學(xué)論綱》中曾批判線性進(jìn)步的時(shí)間觀，提出“歷史是碎片化的、非線性的”。同樣，波德萊爾將現(xiàn)代性定義為“藝術(shù)曇花一現(xiàn)、難以捉摸、不可預(yù)料的一半，藝術(shù)的另一半是永恒和不可改變的……”。星穹列車(chē)的復(fù)古和未來(lái)特性打破了“過(guò)去—現(xiàn)在—未來(lái)”的單向線性邏輯，它懸置了宇宙的宏大尺度，將其轉(zhuǎn)化為玩家個(gè)體經(jīng)驗(yàn)上的“慢時(shí)間”。

不僅如此，這種對(duì)慢時(shí)間的統(tǒng)一也微縮于車(chē)廂內(nèi)部的空間陳設(shè)中。星穹列車(chē)是一個(gè)封閉、穩(wěn)定的空間，同樣也是玩家的安全空間。列車(chē)內(nèi)部的暖色調(diào)裝潢、綿長(zhǎng)坐榻、姬子的咖啡以及“我”的裝飾居室，本質(zhì)上是對(duì)家庭感的復(fù)制，家庭變成一種內(nèi)置的景觀化存在。加斯東·巴什拉在《空間的詩(shī)學(xué)》中指出，家屋是保護(hù)做夢(mèng)者的場(chǎng)所。此外，列車(chē)上的“鏡子”亦是一個(gè)具有互文性的存在。它不僅是通往“憶庭”與見(jiàn)證玩家進(jìn)階的功能入口，更因其被安置在作為“家”的列車(chē)車(chē)廂內(nèi)，從而在象征層面將這列“慢車(chē)”轉(zhuǎn)化為一個(gè)存放并守護(hù)個(gè)體記憶的永恒容器。

慢時(shí)間并不是列車(chē)物理速度上的遲緩，而是星穹列車(chē)的一種理念。在列車(chē)的外部敘事中，它是一個(gè)空間到另一個(gè)空間的暫停性地點(diǎn)，列車(chē)構(gòu)成了星際躍遷之間的一個(gè)懸置空間。在這里，功利性的任務(wù)被短暫剝離，取而代之的是列車(chē)組成員之間無(wú)目的閑談與對(duì)過(guò)往世界的追憶。這種空間形態(tài)有效延宕了玩家的經(jīng)驗(yàn)時(shí)間，促成了一種本真時(shí)間的回歸。在此語(yǔ)境下，“開(kāi)拓”不再是單純的空間征服，而是對(duì)沿途感受的重拾。面對(duì)信息過(guò)載與情感降級(jí)的現(xiàn)代性體驗(yàn)，列車(chē)以溫情為錨點(diǎn)，將碎片化的銀河拼貼成了可被理解的敘事空間。

這種對(duì)“慢”的營(yíng)建，亦延伸至微觀的角色塑造中。游戲摒棄了扁平化的快餐式表達(dá)，轉(zhuǎn)而通過(guò)長(zhǎng)線的動(dòng)畫(huà)PV與多維文本，緩慢拼貼出角色的生命厚度。以仙舟羅浮篇的人物景元為例，其人物形象并非經(jīng)由粗暴的劇情獨(dú)白一次性灌輸，而是散落于動(dòng)畫(huà)短片（如《飛光》）、碎片化文本與同行任務(wù)的非線性交織中，游戲向玩家呈現(xiàn)的是一個(gè)被拋入漫長(zhǎng)時(shí)光中的受難者——他不僅承受摯友離散的創(chuàng)傷，更時(shí)刻面臨“長(zhǎng)生種”特有的“魔陰身”倫理困境。玩家無(wú)法在瞬間窮盡他的故事，必須在長(zhǎng)周期的游玩與閱讀中，逐漸體會(huì)其角色本身的悲劇底色。這種拒絕角色速寫(xiě)、留白式的文學(xué)化處理，使得虛擬角色成功脫離了淪為純粹消費(fèi)品的命運(yùn)，獲得了自身的生命厚度。

由列車(chē)向外延伸，這種對(duì)慢時(shí)間的追求投射在更廣闊的地圖建構(gòu)中。在仙舟羅浮篇的12張地圖中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過(guò)對(duì)古代徽派建筑的精細(xì)復(fù)刻，在虛擬空間中完成了對(duì)傳統(tǒng)文化詩(shī)性審美的還原。這種細(xì)節(jié)還體現(xiàn)在每個(gè)世界的傳送設(shè)計(jì)都有不同：在古仙舟羅浮，是畫(huà)屏之間的傳送；在匹諾康尼則是電視臺(tái)下的快速闖關(guān)通道；在翁法羅斯中，是雅努斯密徑之門(mén)；而在最新的二相樂(lè)園世界線中，角色更是被直接簡(jiǎn)化成像素小人，成為純粹的闖關(guān)媒介。因此，“慢”并非物理速度的遲緩，而是游戲工匠們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的懷舊與對(duì)詩(shī)性審美的堅(jiān)守。

這種對(duì)慢時(shí)間的留戀不僅停留在空間與視覺(jué)層面，更植根于游戲的行動(dòng)律令中。《崩壞：星穹鐵道》采用了與米哈游旗下《崩壞3》《原神》《絕區(qū)零》動(dòng)作即時(shí)游戲（ARPG）不同的玩法——回合制。動(dòng)作即時(shí)游戲訴求腎上腺素的飆升與快速的神經(jīng)反射，而在回合制游戲中，玩家不需要在零點(diǎn)幾秒之內(nèi)做出躲閃和動(dòng)作操作，他們可以停下來(lái)審視戰(zhàn)局、計(jì)算戰(zhàn)術(shù)，這切斷了游玩物理時(shí)間的連續(xù)。在回合切換中，動(dòng)作與戰(zhàn)局時(shí)間被懸置，玩家的思維可以暫時(shí)停在對(duì)游戲角色的數(shù)值考慮上。雖然回合制可以進(jìn)行自動(dòng)操作，但是，玩家仍然需要進(jìn)行組隊(duì)思考以及角色戰(zhàn)力計(jì)算。機(jī)制上的強(qiáng)制暫停，使玩家的游玩重返需要博弈感和沉思感的理性判斷中。

游戲配隊(duì)截圖

除了回合機(jī)制的“慢”，《崩壞：星穹鐵道》通過(guò)大量的閑置交互建立起與資本效率相反的“慢性探索”。游戲中存在大量的對(duì)推進(jìn)主線毫無(wú)幫助的邊緣交互體驗(yàn)。在算法游戲的設(shè)計(jì)語(yǔ)境下，玩家的時(shí)間應(yīng)該被用來(lái)“生產(chǎn)”，即打怪、刷材料、推圖。在“貝洛伯格”篇，主角需要翻找貝洛伯格的垃圾桶、偷聽(tīng)街邊路人閑聊、調(diào)查衣柜、敲酒店門(mén)、給病人治病等，這些行為會(huì)彈出大量的“廢話文學(xué)”文本。然而，翻垃圾桶顯然不是一種生產(chǎn)性活動(dòng)，它不僅不會(huì)產(chǎn)出更豐厚的數(shù)值獎(jiǎng)勵(lì)，反而會(huì)消耗玩家的時(shí)間。正是對(duì)無(wú)意義之物的執(zhí)念，使玩家契合本雅明筆下19世紀(jì)巴黎街頭的“閑逛者”形象。漫游者在虛擬表征中的復(fù)活，是對(duì)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)準(zhǔn)時(shí)、高效節(jié)奏的反叛。

除了在物理空間與行動(dòng)律令上的“慢”時(shí)間，《崩壞：星穹鐵道》對(duì)“慢時(shí)間”的建構(gòu)更深層地體現(xiàn)在敘事文本的哲學(xué)化命題上。在追求加速的時(shí)代，宏大敘事往往淪為玩家角色升級(jí)的背景，成為一種可被“跳過(guò)”的視覺(jué)景觀。然而，《崩壞：星穹鐵道》仍用密集的思辨文本迫使玩家面對(duì)存在主義、虛無(wú)主義乃至人類(lèi)自由意志的終極追問(wèn)。在“匹諾康尼”篇章中，角色星期日關(guān)于“太一之夢(mèng)”的執(zhí)念，實(shí)質(zhì)上是對(duì)陀思妥耶夫斯基“痛苦的自由與虛假的安全”命題的重演；在仙舟羅浮篇中，長(zhǎng)生種的“魔陰身”則將有限生命與永恒異化之間的悲劇性矛盾冷峻地拋給玩家；而那些高高在上的“星神”及其代表的“命途”，本質(zhì)上是各種不可調(diào)和的哲學(xué)思想的沖擊。哲學(xué)的本質(zhì)是“沉思”，敘事層面的意義延宕，旨在呼喚玩家對(duì)自我生存價(jià)值與主體性意義進(jìn)行審慎觀照。

機(jī)制迭代：不跳過(guò)與跳過(guò)的游戲?qū)υ?/strong>

星穹列車(chē)的設(shè)定試圖在視覺(jué)和空間層面營(yíng)造一個(gè)“慢時(shí)間”的烏托邦，但在其交互機(jī)制上的演變，卻真實(shí)地暴露了當(dāng)代社會(huì)的“加速”癥候。在二次元游戲領(lǐng)域，選擇“跳過(guò)”與“不跳過(guò)”的劇情對(duì)話，表面上是UI設(shè)計(jì)的差異，本質(zhì)上卻是人類(lèi)對(duì)審美靜觀的追求與資本主義社會(huì)加速邏輯之間的矛盾。

選擇“不跳過(guò)”，是游玩主體試圖在碎片化社會(huì)重建審美連續(xù)性的努力。當(dāng)玩家愿意靜下心來(lái)觀看屏幕上的文本時(shí)，他們?cè)噲D建立起理解敘事的經(jīng)驗(yàn)視域，延長(zhǎng)審美距離，自覺(jué)獲得審美經(jīng)驗(yàn)。除了玩家層面的選擇，“不跳過(guò)”鍵最初是游戲公司的強(qiáng)制觀看命令，游戲公司出于維持角色商業(yè)價(jià)值與沉浸感的考量，游戲廠商最初試圖通過(guò)強(qiáng)制觀看的技術(shù)手段，剝奪玩家自由敘事節(jié)奏的權(quán)利。在這一過(guò)程中，技術(shù)的權(quán)力被廠商放大，玩家的沉浸感反而被打破，他們會(huì)感受到自己的時(shí)間受到支配，進(jìn)而察覺(jué)到“自己的時(shí)間被浪費(fèi)了”。

跳過(guò)游戲?qū)υ捊貓D

《崩壞：星穹鐵道》也經(jīng)歷了從“不跳過(guò)”到“跳過(guò)”的時(shí)刻。在以古希臘史詩(shī)為底色的翁法羅斯篇，游戲首次引入了劇情“跳過(guò)”鍵。這一改動(dòng)是游戲在敘事完整性與玩家效率需求之間的妥協(xié)。其原因在于翁法羅斯的敘事文本參照了古希臘史詩(shī)文本，大多句式長(zhǎng)且艱澀難記，在具有一定文學(xué)性的同時(shí)，也相對(duì)地失去了大眾性。哈特穆特·羅薩（Hartmut Rosa）在《新異化的誕生：社會(huì)加速批判理論大綱》一書(shū)中指出，現(xiàn)代社會(huì)正經(jīng)歷科技、社會(huì)變遷與生活步調(diào)的三重加速，其中劇情對(duì)話的“跳過(guò)”鍵是三重加速在游戲界面上的具象化表現(xiàn)。游戲劇情不再占據(jù)玩家的游戲時(shí)間，敘事時(shí)間更多被空間圖像、游戲機(jī)制的設(shè)計(jì)任務(wù)所占據(jù)。在翁法羅斯世界線中增多的解謎和拼圖任務(wù)正是代表。整體的敘事文本被篩選掉，轉(zhuǎn)而將敘事與碎片性對(duì)話和解謎任務(wù)結(jié)合起來(lái)，并懸置審美經(jīng)驗(yàn)，純粹的敘事意義逐漸讓位于結(jié)果導(dǎo)向的路徑探索與互動(dòng)性實(shí)踐。

如果說(shuō)劇情跳過(guò)功能剝奪的只是微觀文本的停留時(shí)間，那么支撐游戲龐大營(yíng)收的抽卡系統(tǒng)“躍遷”，則在宏觀尺度上展現(xiàn)了用資本換取時(shí)間的暴力理念。“躍遷”在物理學(xué)意義上意味著空間折疊和瞬間到達(dá)，這與游戲追求瞬時(shí)多巴胺反饋的機(jī)制高度統(tǒng)一。玩家只需輕觸屏幕，幾秒鐘就能獲得新的角色，這種即時(shí)滿(mǎn)足導(dǎo)致感知體驗(yàn)走向碎片化，即許多玩家沉迷于抽卡，只想要獲取角色，但不會(huì)進(jìn)行長(zhǎng)期的游戲探索以及與角色的情感積累。而隨著游戲長(zhǎng)達(dá)42天的版本更迭，玩家被迫陷入“長(zhǎng)草期”：每日必須清空的游戲體力、模擬宇宙的周常刷取以及必須依賴(lài)全自動(dòng)系統(tǒng)的遺器獲取，構(gòu)成了一種高度重復(fù)的機(jī)械勞動(dòng)。抽卡活動(dòng)的重復(fù)性、機(jī)械性操作，使得本真角色的情感稀缺性被消解，從而淪為文化資本鏈條上的數(shù)值節(jié)點(diǎn)。

“跳過(guò)”與“不跳過(guò)”的游戲?qū)υ挊?gòu)成了玩家獨(dú)特的審美現(xiàn)代性雙重體驗(yàn)，“不跳過(guò)”是傳統(tǒng)的連續(xù)性經(jīng)驗(yàn)，“跳過(guò)”則是玩家所感受到的斷裂性的經(jīng)驗(yàn)，玩家獲得的只能是角色的特征刺激，而非完整敘事帶給人的長(zhǎng)久性回憶。“不跳過(guò)”走向“跳過(guò)”具象地展示了玩家在電子游戲世界的主體性危機(jī)：當(dāng)游戲生態(tài)被算法殖民后，玩家在面對(duì)敘事文本時(shí)，總會(huì)面臨分裂。他們希望以“不跳過(guò)”來(lái)挽救自己的藝術(shù)體驗(yàn)，但最終也會(huì)在游戲消費(fèi)的支配下喪失對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)體驗(yàn)的追求。工具理性?xún)H以一個(gè)“跳過(guò)”鍵就摧毀了虛擬烏托邦世界。

在快慢之間的主體能動(dòng)

既然《崩壞：星穹鐵道》在機(jī)制上存在如此劇烈的快慢沖突，那么作為游玩主體的人，為什么依然能夠沉浸在游戲中呢？事實(shí)上，這種矛盾并未消解游戲的魅力，反而在真實(shí)的游玩實(shí)踐中，促使玩家適應(yīng)這種沖突，并構(gòu)成了一種奇特的平衡。

在《崩壞：星穹鐵道》漫長(zhǎng)的版本休眠期，游戲會(huì)推出適應(yīng)劇情發(fā)展的不同玩法類(lèi)型的小游戲，以游戲玩法的多樣性使玩家留存。與此同時(shí)，游戲在機(jī)制上建立了一個(gè)由概率和角色強(qiáng)度主導(dǎo)的規(guī)則場(chǎng)域，玩家只能通過(guò)資源規(guī)劃來(lái)沖破游戲限制，而“游戲勞動(dòng)”則變成了玩家的自我突破與生存策略。

盡管游戲的商業(yè)機(jī)制試圖用效率和算法來(lái)侵占玩家的時(shí)間，但在真實(shí)的游戲?qū)嵺`中，玩家個(gè)體始終在尋找主觀文化的表達(dá)空間，通過(guò)情感的傾注與意義的重構(gòu)，這些不同于被社會(huì)符號(hào)定義的情感與玩家內(nèi)心產(chǎn)生了共振。比如在玩家社群中，我們能看到大量玩家僅因?yàn)橐欢谓巧玃V故事的觸動(dòng)，便將有限的抽卡資源傾注于數(shù)值弱勢(shì)的角色身上。溢出的情動(dòng)賦予了玩家在游戲系統(tǒng)內(nèi)部實(shí)施抵抗的能動(dòng)性和可能性，此時(shí)的玩家是擁有獨(dú)立審美偏好和生命意志的敘事主體。

因此，《崩壞：星穹鐵道》所呈現(xiàn)的時(shí)間命題，不必然導(dǎo)向主體被異化的悲劇。相反，它提供了一個(gè)充滿(mǎn)張力的場(chǎng)域。慢時(shí)間的詩(shī)性情感與跳過(guò)的劇情對(duì)話共生，本質(zhì)上是當(dāng)代游戲主體在加速時(shí)代中尋找自由的一種生存策略。游戲通過(guò)列車(chē)漫游、完整性敘事以及展示性的哲學(xué)化文本，成功營(yíng)造出一種特殊的“氛圍”。這種氛圍不僅賦予玩家個(gè)體審美自由，并將情感可視化地聚焦在星穹列車(chē)這一意象之上。

這就使得我們不得不回到文章開(kāi)篇的追問(wèn)：在一切都在加速的時(shí)代，我們還擁有“慢下來(lái)”的權(quán)利嗎？玩家在游戲中感受到的“慢時(shí)間”體驗(yàn)，是否真的可以變成現(xiàn)實(shí)的力量呢？只有當(dāng)玩家將“開(kāi)拓”反饋到真實(shí)的微觀生活中，電子游戲中的虛擬體驗(yàn)才具備真正的抵抗可能性。因此，未來(lái)的電子游戲批評(píng)應(yīng)當(dāng)超越規(guī)則系統(tǒng)與玩法的分析，去正視在虛擬空間中生長(zhǎng)出來(lái)的、真實(shí)的微觀聯(lián)結(jié)。

結(jié)語(yǔ)

為什么在高度發(fā)達(dá)的星際航行時(shí)代，游戲《崩壞：星穹鐵道》要選擇一列陳舊的蒸汽火車(chē)作為故事的樞紐呢？這不僅是復(fù)古未來(lái)主義的美學(xué)偏好，也是一種深層的補(bǔ)償性懷舊。復(fù)古未來(lái)主義是相對(duì)未來(lái)主義美學(xué)風(fēng)格而言，它既包含著“復(fù)古-過(guò)去”，也指向?qū)ξ磥?lái)的想象。游戲通過(guò)模擬工業(yè)時(shí)代的舊交通工具，補(bǔ)償了人們?nèi)笔倪h(yuǎn)方長(zhǎng)時(shí)間趕路的旅程感。它以舊工業(yè)時(shí)代的形態(tài)作為錨點(diǎn)，用過(guò)去本真記憶，完成了自身“慢時(shí)間”對(duì)加速時(shí)代的溫和抵抗。

然而，這種抵抗充滿(mǎn)張力。玩家一方面在敘事與文化空間中短暫地體驗(yàn)到詩(shī)意的浪漫與想象力的自由，另一方面，又在日常的副本掃蕩與劇情跳過(guò)鍵中，感受到現(xiàn)代社會(huì)的加速，體現(xiàn)了一種分裂的現(xiàn)代性體驗(yàn)。《崩壞：星穹鐵道》中的快慢沖突，已然超越了一款商業(yè)游戲內(nèi)部的矛盾，它成為一面鏡子，映射出的是身處加速時(shí)代的我們共同面臨的時(shí)代病癥。這趟行駛在銀河里的慢車(chē)，也仍然在以一種微弱而抵抗的姿態(tài)提醒玩家：在加速時(shí)代，個(gè)體依然有為一段風(fēng)景而駐足的權(quán)利。