今年古裝權(quán)謀劇的市場(chǎng)一直平平淡淡，觀眾早就等著一部高質(zhì)量新作打破僵局。

央視新劇《莫離》開(kāi)播前，熱度和期待值直接拉滿，背靠頂級(jí)制作班底，又是先婚后愛(ài)、雙強(qiáng)復(fù)仇的熱門設(shè)定。

開(kāi)播前兩小時(shí)鵝廠熱度就沖破22000，妥妥的爆款預(yù)備姿態(tài)。

可誰(shuí)也沒(méi)想到，熱度這么高的電視劇，口碑竟然這么差，評(píng)論區(qū)都是成群扎堆的一星差評(píng)，對(duì)比前段時(shí)間出圈的對(duì)打劇《翹楚》，兩部劇的差距高下立判。

《翹楚》：贏麻

前段時(shí)間熱播的《翹楚》，算是今年古裝權(quán)謀劇里的口碑黑馬。

沒(méi)有過(guò)度營(yíng)銷，全靠演員演技和劇情質(zhì)感圈粉，尤其是女主扮演者陳都靈，徹底打破了觀眾對(duì)她的固有印象。

早前她在《雁回時(shí)》的表演就收獲滿滿好評(píng)，清冷古風(fēng)氣質(zhì)搭配細(xì)膩演技，把角色情緒拿捏得恰到好處。

到了《翹楚》這部大女主權(quán)謀劇里，陳都靈的進(jìn)步更是肉眼可見(jiàn)。

她飾演的女主從天真懵懂的將門少女，歷經(jīng)家族變故后蛻變成隱忍狠厲的權(quán)謀強(qiáng)者，人物狀態(tài)的轉(zhuǎn)變層層遞進(jìn)。

面對(duì)親人離世的悲痛、遭遇背叛的不甘、籌謀復(fù)仇的決絕，每一種情緒都有對(duì)應(yīng)的眼神、表情和肢體動(dòng)作支撐。

劇中質(zhì)問(wèn)仇敵、持火焚宅的名場(chǎng)面，情緒張力拉滿，破碎感和氣場(chǎng)感兼具，完全撐起了大女主的人設(shè)，也讓整部劇的權(quán)謀質(zhì)感瞬間站穩(wěn)腳跟。

哪怕劇集存在些許劇情短板，單憑女主的演技加持，也留住了大批忠實(shí)觀眾。

《莫離》：兩集棄

本以為同題材的《莫離》，有央視背書、知名導(dǎo)演加持，還有白鹿、丞磊、董潔的陣容，能復(fù)刻甚至超越《翹楚》的熱度。

結(jié)果開(kāi)播后的正片內(nèi)容，徹底辜負(fù)了觀眾的期待。

翻遍了整部劇，這部劇的最大問(wèn)題就是女主白鹿演技。

很多觀眾都清楚，白鹿手握海量影視資源，常年霸占各大上星劇、網(wǎng)劇女主席位，也是業(yè)內(nèi)認(rèn)證的國(guó)家三級(jí)演員。

本該是實(shí)力與資源匹配的實(shí)力派，可她在《莫離》里的表現(xiàn)，完全配不上自身的頭銜和拿到的頂級(jí)資源，表演全程漏洞百出，觀感極差。

仔細(xì)看其實(shí)能發(fā)現(xiàn)，白鹿的表演模式化問(wèn)題在這部劇里暴露得淋漓盡致。

不管是古裝劇還是現(xiàn)代劇，她的喜怒哀樂(lè)表達(dá)方式幾乎一模一樣，沒(méi)有任何角色的特色。

詮釋身負(fù)血海深仇、隱忍八年的離山遺孤，本該是沉穩(wěn)內(nèi)斂、心思縝密，眼底藏著恨意與城府。

可白鹿演出來(lái)的狀態(tài)，要么過(guò)度外放咋咋呼呼，要么全程呆滯空洞，完全沒(méi)有復(fù)仇女主的厚重感和層次感。

她的哭戲更是硬傷，全程只會(huì)生硬擠眼淚，面部表情僵硬，看不出半分悲痛，感染力幾乎為零，從側(cè)面一看，噘嘴的形狀成了小雞嘴看著只會(huì)觀感不適。

面對(duì)朝堂權(quán)謀博弈、宅斗交鋒的戲份，本來(lái)就是小家子氣的人，所以就根本撐不起大女主的氣場(chǎng)，難怪觀眾很難代入女主背負(fù)血海深仇、步步為營(yíng)的復(fù)仇人設(shè)呢。

除了演技空洞，白鹿的面部狀態(tài)和熒幕觀感也遭到大量吐槽。

鏡頭懟臉拍攝時(shí)，短板暴露無(wú)遺，面部軟組織厚重，五官缺乏精致的立體感，大部分劇裝造型都襯得五官平淡寡淡。

最讓觀眾出戲的是她的面部?jī)x態(tài)，側(cè)面鏡頭里嘴巴常年撅起，被網(wǎng)友調(diào)侃是“小雞嘴”，說(shuō)話、對(duì)峙、沉思的戲份里，這個(gè)問(wèn)題都格外明顯，全程像是靠嘴巴和牙齒撐著戲份，毫無(wú)美感可言。

整部劇看下來(lái)，沒(méi)有一個(gè)讓人記住的高光鏡頭，畫面質(zhì)感不像權(quán)謀正劇，反倒像是粗制濫造的明星寫真合集。

臺(tái)詞功底更是白鹿的致命短板，一張口就是含糊不清的臺(tái)詞，很多時(shí)候觀眾根本聽(tīng)不清她在表達(dá)什么。

沒(méi)有情緒起伏，不管是對(duì)峙反派、隱忍落淚、謀劃布局，都是同一個(gè)語(yǔ)調(diào)，毫無(wú)層次感。

對(duì)比陳都靈清晰沉穩(wěn)、情緒飽滿的臺(tái)詞輸出，差距一目了然。

不止女主拖后腿，《莫離》整部劇集的制作和節(jié)奏也槽點(diǎn)滿滿。劇集整體節(jié)奏拖沓無(wú)比，畫面濾鏡調(diào)配失誤，整體色調(diào)昏暗壓抑，很多無(wú)關(guān)緊要的鏡頭反復(fù)鋪墊，觀眾看兩集就容易犯困。

翻看網(wǎng)友的真實(shí)評(píng)價(jià)，幾乎全是失望的聲音。

不少原著粉直言，好好的權(quán)謀復(fù)仇劇本被徹底糟蹋，白鹿同質(zhì)化的小人得志式演技，完全詮釋不出女主的隱忍與謀略。

還有觀眾吐槽，內(nèi)娛演員入行門檻越來(lái)越低，聲臺(tái)形表樣樣不達(dá)標(biāo)，僅憑資本加持就能霸占頂級(jí)影視資源，擠壓一眾實(shí)力派演員的機(jī)會(huì)。

其實(shí)這不是白鹿第一次因?yàn)檠菁挤囈l(fā)爭(zhēng)議。

之前她主演的年代劇《北上》開(kāi)播后，就因?yàn)楸硌莞】?、儀態(tài)拉垮、臺(tái)詞含糊，被全網(wǎng)吐槽演技尷尬。

接連多部作品口碑撲街，足以說(shuō)明她的表演存在固定短板，卻始終沒(méi)有打磨精進(jìn)，一直靠著流量和資本資源持續(xù)接拍大制作。

反觀陳都靈，不斷跳出舒適區(qū)，打磨演技適配不同人設(shè)，從溫婉小白花到氣場(chǎng)大女主，每部作品都能看到明顯進(jìn)步，這也是兩部劇口碑差距懸殊的核心原因。

當(dāng)下古裝權(quán)謀劇市場(chǎng)，觀眾早就厭倦了流水線式的古偶套路，大家想看的是有質(zhì)感、有演技、有邏輯的好作品。

影視市場(chǎng)從來(lái)不會(huì)一直遷就流量演員，優(yōu)質(zhì)作品的核心永遠(yuǎn)是演技和質(zhì)感，演員只有沉下心打磨實(shí)力，才能留住觀眾口碑，靠資本堆砌的熱度終究走不長(zhǎng)遠(yuǎn)。

大家覺(jué)得這兩部劇，哪一部更好看呢？