北京
書(shū)法有五體之分，其中草書(shū)是欣賞和書(shū)寫難度最大的一種，如果沒(méi)有一定的審美水平、書(shū)法知識(shí)和技法功底，很難駕馭這一字體。因?yàn)橛腥税阉Q為“書(shū)法中的上層建筑”“與大眾絕緣的字體”。
正是因?yàn)樗虚T檻，很難在大眾之中普及，漸漸地越來(lái)越有“神秘性”。當(dāng)一件草書(shū)作品擺在我們面前時(shí)，我們往往一頭霧水，這是草書(shū)嗎？這寫的是什么？這是一件優(yōu)秀的草書(shū)作品嗎？諸如此類問(wèn)題出現(xiàn)在我們腦海中。
放眼當(dāng)今書(shū)壇，寫楷書(shū)的越來(lái)越少、寫草書(shū)尤其是狂草的日益增多，大家都在鼓吹“書(shū)法創(chuàng)新”“書(shū)法個(gè)性”，而草書(shū)無(wú)疑是自由發(fā)揮空間最大的的字體。當(dāng)代書(shū)法家以草書(shū)聞名者不少，如林散之、沙孟海、沈鵬等。
當(dāng)這些大師逐漸故去后，他們的學(xué)生開(kāi)始挑起“大梁”。沈鵬先生桃李滿天下，而他有一女弟子，在草書(shū)創(chuàng)作上頗有心得，她就是顧柯紅。顧柯紅，江蘇無(wú)錫人，畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院書(shū)法學(xué)專業(yè)，曾是沈鵬書(shū)法課題班成員。
她專業(yè)創(chuàng)作草書(shū)，在老師指導(dǎo)下進(jìn)一步直追古人，上至魏晉下至當(dāng)代，都是她學(xué)習(xí)的來(lái)源。顧柯紅主要從張旭、懷素、徐渭、傅山、沈鵬等人處學(xué)習(xí)用筆，還受到了日本書(shū)道的一定影響。
顧柯紅主張將情緒充分調(diào)入書(shū)法創(chuàng)作中，草書(shū)的技法要隱藏在情緒的背后，因此寫出來(lái)的字狂怪不羈、不計(jì)字形。但是，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，顧柯紅的作品欣賞難度很大，字跡難以辨認(rèn)，只能看到滿紙的圈眼、連綿。
其實(shí)，可辨性并不是衡量草書(shū)水平高低的標(biāo)準(zhǔn)，但可以用來(lái)小草和大草，顧柯紅以寫大草（狂草）為主，因此作品往往難以認(rèn)出具體內(nèi)容。顧柯紅直言，自己的字已經(jīng)在“四維空間”了，從其中能看出時(shí)間的流淌。
在她看來(lái)，自己的字是情緒的記憶，是心緒的揮灑，因此，已經(jīng)超越了點(diǎn)線面和立體的效果，走向了四維空間。顧柯紅的草書(shū)筆畫(huà)質(zhì)量很高，從中我們能看到起筆時(shí)的取勢(shì)、藏露處理，行筆中側(cè)并用，筆畫(huà)牽絲引帶、一氣呵成，連綿不絕、絞轉(zhuǎn)靈巧。
顧柯紅從懷素《自敘帖》《杜詩(shī)五律》等作品入手，強(qiáng)調(diào)草書(shū)筆畫(huà)的連綿性和篆籀之氣，筆力遒勁、運(yùn)腕靈活，非常值得玩味。
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