北京
在周星馳電影《唐伯虎點秋香》里，祝枝山是一個只會撩妹賭博，毫無真才實學的“小丑”。但是，現實中的祝枝山不論是在學問、書法還是家世上，都比唐寅要強上不少。特別是草書領域，當文徵明、唐伯虎還拘囿于帖學妍美流俗之風時，他已經有所突破了。
時人稱贊祝枝山草書為“有明第一”“素師后一人而已”，明代顧璘評價祝枝山：“書學自《急就》以逮虞、趙，上下數千年，罔不得其結構。若羲、獻真行，懷素狂草，尤臻筆妙。一朝書品，不知合置誰左！”
祝枝山傳世作品不多，其中藏于日本的《前后赤壁賦》是其晚年“人書俱老”之作，用筆功力爐火純青，字字稱得上“金字塔尖”水準。這幅字現存東京國立博物館，為紙本冊頁，共21折、42頁，每頁縱約30.4厘米、橫約16厘米，全長近7米，一共1100字左右，字徑在3至8厘米之間，以行草寫就。
此作率意而不逾矩，也沒有常見草書的浮滑潦草問題。行筆以中鋒立骨，中側鋒轉換自然無跡。提按變化明顯，重按處飽滿沉實，輕提處雖然纖細卻力道貫穿，轉折圓轉不軟塌，點畫大多相對獨立，起收筆痕跡清晰，靠筆勢承接實現筆斷意連，契合“以真作草”的要義。
很多人學草容易走極端：要么一味求快線條虛飄，要么刻意連筆顯得做作，臨這卷能幫人把每一筆交代扎實，改掉潦草無根的通病。《前后赤壁賦》單字中宮時緊時松，偏旁常做錯位處理制造險態，卻總能通過筆畫伸縮挪讓穩住重心，不會歪得散架。
字形大小落差明顯，錯落排布卻不顯雜亂。它吸收了黃庭堅草書的結構特點，長筆畫舒展有張力，短點畫利落干脆，格局開張大氣。平時寫慣規整書體、字越寫越拘謹的人，臨習一段時間能明顯打開書寫狀態。
《前赤壁賦》開篇舒緩，字距行距疏朗，墨色沉凝，進而筆勢逐漸放開，墨色出現濃淡枯濕的自然變化；轉入《后赤壁賦》后，節奏明顯加快，字形更奔放，字距收緊，行間穿插錯落，到結尾處慢慢收束，氣脈全程連貫。
全卷近千字一氣呵成，沒有刻意排布的匠氣，疏密、大小、輕重的變化都順著書寫情緒自然推進。想學通篇布局的書友，能從中摸到章法節奏的門道，而非只會機械排列單字。整體來看，這卷書法草法規范，字字可辨，筆路清晰，既能錘煉提按轉折的基礎功力，也能學習結字造險、章法排布的技巧。
而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞！
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