江西
畢加索和張大千同屬20世紀藝術界的代表人物，一個代表西方、另一個代表東方，有意思的是兩人倒也是見過一面，1956年7月29日，張大千在巴黎舉辦會展，后面他主動去尼斯拜會畢加索。這兩人在藝術上的造詣確實很高，除了喜歡藝術，他們還都喜歡女人，而且女人很多。發現學藝術的都活得長身體好，畢加索活了92歲，張大千活了84歲，都稱得上是長壽一族。
張大千是四川內江人，稱得上是上個世紀全能型國畫宗師，被徐悲鴻譽為“五百年來一大千”，也是唯一與畢加索平等對話、享譽全球的東方畫家。他自幼隨母兄習畫，早年留學日本，后拜師名家深耕傳統書畫，仿古功力冠絕當世，筆墨功底扎實渾厚。中年遍歷名山大川、遠赴敦煌兩年多臨摹壁畫，打通古畫神韻與自然山水氣韻；晚年獨創潑墨潑彩畫風，打破傳統國畫邊界，大氣磅礴、意境空靈，徹底革新近現代山水畫風。代表作《長江萬里圖》《廬山圖》《敦煌壁畫臨摹集》等，兼具古意與現代審美，成為中國畫走向世界的標桿，是公認的傳統集大成者、現代山水開宗立派的大師。
私生活方面，張大千天性浪漫愛美，一生歷經四段正式婚姻，前三段皆以遺憾收場。原配曾正蓉為舊式包辦婚姻，二人毫無精神共鳴，張大千遠走海外后終身相隔，妻子孤老蜀中；二房黃凝素曾深得寵愛、育有八名子女，相伴二十余年，終因張大千屢次納妾、情感疏離，主動提出離婚，是他唯一決裂分開的婚姻；三房楊宛君溫婉癡情，陪他吃苦赴敦煌創作，后遭冷落，因時代戰亂兩地分隔，終生未再相見、孤獨終老。
他人生最后、也是唯一相伴終老的妻子是徐雯波。二人年齡相差整整30歲，相識時張大千48歲，徐雯波僅18歲。她本是張大千女兒的同窗，因仰慕其書畫才情拜師求教，日久生情，沖破世俗非議結為夫妻。徐雯波性情溫柔通透、沉靜包容，懂書畫、知分寸、善持家，完全包容張大千隨性不羈的藝術家性格。她放棄個人青春與生活，全程追隨張大千半生漂泊，隨他輾轉香港、巴西、美國，最終定居臺灣，數十年如一日為他研墨鋪紙、照料起居、保管書畫藏品，是他晚年唯一的知己、依靠與精神歸宿。
二人感情安穩真摯、相濡以沫，沒有爭吵決裂、沒有異地離散，相伴三十余年，走完張大千藝術生涯最成熟、最高光的晚年時光。1983年，張大千在臺北病逝，走完傳奇一生。徐雯波余生未再改嫁，傾盡心力整理、守護張大千海量書畫遺作，完整保全其畢生藝術心血，安靜守著二人半生溫情回憶，平靜終老。
張大千的才華自然不用多少，不過這個感情生活倒是廣被詬病，都說他和畢加索有的一拼。畢加索的私生活也是相當放蕩，他的一生合法妻子有兩位，至于長期情人就數不勝數了，不過生的孩子不多也就4個。
早期的時候畢加索在23歲時認識了模特奧利維爾，雖然那時候畢加索很窮，可是人家也不嫌棄她，反而是畢加索這個人移情別戀喜歡上了古埃爾，不過后者在30歲的時候就肺結核去世了。
再說一下畢加索的合法妻子。他再1918年和俄羅斯芭蕾舞演員科柯洛瓦結婚，后面生下了兒子保羅。其實他們早就沒有感情了，當時畢加索為了不分財產給她知道去世前都沒有辦理離婚手續。婚姻存續期間，畢加索又喜歡上了17歲的沃爾特，他們生了一個女兒叫做瑪雅。這個沃爾特還是很癡情的，畢加索在奧爾加去世后很快就自殺了，不知道是不是殉情而死。和沃爾特熱戀期間又勾搭上了少女瑪爾，后者是個攝影師，畢加索有一篇名作《哭泣的女人》而這個瑪爾就是作品的主人公。
畢加索再1945年的時候還和吉洛一起生了兩個孩子，不過吉洛因為忍受不了畢加索家暴而離開，后面畢加索又認識了賣陶器的羅克，畢加索給了她體面的婚禮并在1961年結婚，畢加索最后的時光就是這個羅克陪伴的。
所以說老藝術家的喜好可能在藝術創作上稍有不同，但在人性上是一樣的，或許眾多的女性伴侶可以激發他們的靈感，畢竟他們的很多名作都離不開女人。
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