遼寧
文案|一十三
編輯|蘇打水
好萊塢電影在中國市場遇冷已經不是新鮮事了。
《呼嘯山莊》差評如潮，填補上了海外市場沒有《小時代》的空白，《穿Prada的女王2》帶著情懷回歸，但也只剩下情懷，故事、審美全面降級。
這么慘淡的口碑，票房自然也好不到哪里去。
兜兜轉轉，居然是皮克斯為好萊塢電影贏回一局。
《河貍變身計劃》在中國市場“爆冷”后，皮克斯終于拿出了真本事——《玩具總動員5》。
上映四天，轟下1.25億，在尚且不算火熱的大盤中領跑票房，同期上映的電影都被碾壓。
這個IP憑借什么延續著它的魅力？
對于經典IP的回歸，觀眾的反應往往是喜憂參半。
期待且好奇故事如何延續，也會擔憂故事是“狗尾續貂”，尤其是在前作有著極高口碑的情況下，續集只會讓人有更加嚴苛的要求。
但是《玩具總動員5》沒有讓人失望。
在故事、制作超前這方面，皮克斯非常有話語權。
《玩具總動員》是全球首部電腦三維動畫長片，是動畫電影數字化中第一個吃螃蟹的人。
可以說，科技發展為皮克斯帶來了新生，但這一次，皮克斯卻向科技發出了疑問。
邦妮家迎來了不速之客——小荷平板。
它取代了翠絲、巴斯以及其他玩具的位置，邦妮整日抱著平板，不再碰玩具。
這讓翠絲不得不聯合玩具們對抗“新玩具”，維持家中玩具們的秩序。
不僅僅是邦妮家，黑夜中放眼望去，不少孩子的房間中都只有電子屏幕的光亮。
孩子之間不交流，也不與父母交流，只是沉浸在虛擬世界中。
當下的環境不就是如此，成年人整日與智能手機、電腦平板打交道。
孩子們的童年也被科技產品擠占，壓縮了他們與同齡孩子接觸、認識外界環境的空間。
不沉迷電子設備的孩子，反倒成為了“異類”。
影片中玩具們的“科技焦慮”，也是我們普遍面臨的問題。
這一次，故事中的矛盾不再是玩具之間的比較、自我價值的需求，而是共同面對新的變化。
影片沒有將科技“妖魔化味”，而是讓我們看到要如何利用、掌控科技。
翠絲和兒童相機、教孩子上廁所的游戲機一起，幫助邦妮認識和她一樣愛玩玩具的新朋友。
意識到自己傷害到邦妮的小荷，和翠絲一同彌補錯誤，被她升級過的巴斯光年帶著玩偶們飛在公路上空。
這些都是科技在發揮作用。
其實無論是科技玩具，還是傳統玩具，只有載體上區別。
胡迪會“變老”，頭禿掉一塊，翠絲也會被調侃年紀大，但兒童相機、河馬形狀的定位器也會因為科技的更新換代被淘汰。
他們本質上都是陪伴孩子的童年，只看它們是否能守住孩子們的童心，科技與傳統一樣能夠共存。
既然科技不是阻礙人與人之間關系的必然條件，那么誰阻礙了邦妮交到朋友？
這是《玩具總動員5》要聊到的話題，自我和解。
看到電影中邦妮因為喜歡玩具，被玩平板游戲的同學嘲笑，不免有些心疼。
她不合群，即使是強行融入其他女孩的過夜派對也會覺得疲憊，她不想被嘲笑，所以違背本心的說自己早就不玩玩具。
是隨波逐流的融入環境之中，還是在任何時刻都堅持自我，這不只是孩子的內心的糾結，也是成年人一生的課題。
電影拋出的問題頗有現實意義，但是給的答案依舊暖心。
撿到翠絲的女孩和邦妮成為了朋友，她們有共同的愛好，共同編織充滿奇思妙想、天馬行空的故事。
所以，每一個“邦妮”都可以勇敢的做自己，總會遇到和自己真正同頻的人。
如果說邦妮在成長的路上邁出了接納自己的一步，那么翠絲則是治愈了隱藏的傷痛。
翠絲被曾經的主人艾米莉捐贈出去，讓她認為自己失去了價值，當她再一次被邦妮“拋棄”時，翠絲陷入到了熟悉差挫敗感中。
不同于胡迪出走流浪，翠絲得“被需要”才能證明自己的價值，直到她發現第一任主人為女兒取名翠絲，才恍然大悟。
孩子總會長大，總會有不需要玩具的一天，但只要陪他們走過了童年，也就完成了自己的使命。
結語
《玩具總動員5》是一部充滿了人文關懷的動畫電影，完全是皮克斯的風格。
時至今日，玩具視角下的故事依舊新穎有趣，屏幕中搞怪、詼諧的玩具擬人形象，是想象力的發散，對孩子們來說充滿童真趣味。
但是，從這個故事中更明顯的能看出，這不是一個完全面向兒童的故事，笑過、感動過，留給觀眾回味的空間還有很多。
無論我們距離童年有多遙遠，這部電影都能戳中內心的一片柔軟。
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