6月22日上午，在上海電視節(jié)白玉蘭論壇圓桌“新青年?新敘事——創(chuàng)作者尖峰對決”上，平臺制片人、編劇、導(dǎo)演、學(xué)界創(chuàng)作者齊聚一堂。面對當(dāng)下行業(yè)深陷短劇快節(jié)奏爽感與長劇慢敘事口碑的二元拉扯，AI創(chuàng)作、觀眾審美迭代持續(xù)沖擊傳統(tǒng)創(chuàng)作邏輯，一眾一線創(chuàng)作者拋開流量套路，結(jié)合手頭新項目與實操經(jīng)驗，重新厘清劇集長、中、短體量與敘事節(jié)奏的創(chuàng)作底層邏輯。

“新青年?新敘事——創(chuàng)作者尖峰對決”圓桌現(xiàn)場

虎鯨文娛集團三邊坡工作室總經(jīng)理、《反人類暴行》導(dǎo)演及編劇算（牟芯岑），當(dāng)下正在籌備8集近未來科幻季播劇，他在現(xiàn)場直言，篇幅長短從來沒有固定標(biāo)準，完全由故事底色決定：“還是看你一開始想拍的東西適合什么。如果故事內(nèi)核極其精練、沖突密集，90分鐘的電影體量就能完整講完。但像《反人類暴行》這種關(guān)乎國家級集體犯罪、需要多視角多時空拆解的厚重題材，只靠單一人物視角根本講不透整套歷史邏輯，既不適合短劇，也不能無限制拉長，過長篇幅只會放大民族苦難敘事帶來的壓抑感。”

算（牟芯岑）代表作《反人類暴行》入圍了今年白玉蘭獎最佳中國電視劇提名名單

在他的創(chuàng)作邏輯里，題材重量直接決定載體選擇，厚重歷史題材不能強行壓縮敘事，極簡小故事則無需拉長劇集。同時他正在探索季播模式，也貼合當(dāng)下行業(yè)降本增效的現(xiàn)實需求，“奈飛成熟劇集到第四、第五季幾乎不用大規(guī)模宣發(fā)，只要第一季立住口碑，老觀眾會持續(xù)追更，未來宣發(fā)端能省下大量成本”，這也是如今不少頭部工作室的統(tǒng)一布局方向。談及敘事快慢，他進一步提出核心觀點：“無所謂快慢，慢也能有張力…… 一味地追求節(jié)奏快，把起承轉(zhuǎn)合完成了，觀眾也是稀里糊涂的。節(jié)奏是快，但是沒有張力，我跟不上，還是進不去。內(nèi)在張力優(yōu)于快慢之別。”

編劇、導(dǎo)演孔二狗曾憑借《老舅》收獲市場口碑，當(dāng)下正在制作30集上海本土長劇《老叔》，延續(xù)自身擅長的普通人地域敘事，他用極具煙火氣的比喻消解長短劇之爭：“短劇、長劇是兩種產(chǎn)品。有些人簡單地吃一個沙縣小吃吃飽就好，還是吃精美大餐，沒有什么太大區(qū)別，其實就是怎么樣和觀眾進行最好地溝通，平視觀眾，找到觀眾想和你溝通的東西，這是最重要的?！睂Ρ惹白鳌独暇恕芬虼罅拷巧x世引發(fā)觀眾爭議，他在新作中主動調(diào)整敘事落點，試圖給出更溫和完整的結(jié)局。這也恰恰印證長劇擁有足夠空間鋪陳人物完整的命運脈絡(luò)，是短劇很難實現(xiàn)的表達。

編劇、導(dǎo)演孔二狗代表作《老舅》海報

寫出《山花爛漫時》《歡樂頌》的編劇袁子彈，一邊打磨聚焦打拐議題的精品短劇《復(fù)仇的決心》，一邊改編作家蔡崇達的嚴肅文學(xué)長篇《命運》，親身見證行業(yè)近兩年去水分的良性轉(zhuǎn)變：“以前做劇經(jīng)常都是以30集起跳甚至40集，現(xiàn)在不用強行撐長作品，爭取做到每一集每一個戲劇點都是有效的，等于把前兩年注水的內(nèi)容全部擠出去了?！痹诠?jié)奏取舍上，她也點出長、短視頻內(nèi)容天然的創(chuàng)作邊界：短劇可以為了爽感弱化邏輯，但長線劇集承載著更多社會表達，不能一味跟風(fēng)提速，“快并不是什么很了不起的事情，讓節(jié)奏明快是基礎(chǔ)要求；敢慢下來，靠人物、文化符號、社會反思留住觀眾，才是長劇獨有的優(yōu)勢。”

編劇袁子彈代表作品《歡樂頌》海報

北京電影學(xué)院教授張巍，是《夢華錄》編劇，深耕古裝女性敘事多年，同時也完成了現(xiàn)實主義中劇《看得見風(fēng)景的窗》的創(chuàng)作，橫跨古裝、現(xiàn)實兩大賽道。她跳出單純內(nèi)容創(chuàng)作，從行業(yè)人才儲備的視角，點出中劇被忽略的獨特價值。如今影視制作成本持續(xù)走高，中小公司很難負擔(dān)長篇大制作，青年原創(chuàng)編劇能拿到的長線項目越來越少，“中劇剛好給新人、小團隊試錯和成長的機會，如果缺少這個出口，大量青年創(chuàng)作者會流失到游戲等其他行業(yè)，影視行業(yè)人才儲備會出現(xiàn)斷層?！贬槍Ξ?dāng)下古偶同質(zhì)化嚴重、開篇鋪墊冗長的通病，她補充道，提升敘事效率不等于粗暴刪減情節(jié)銜接，核心是拉高單場戲的信息密度，不必讓觀眾硬熬前兩集鋪墊。

張巍編劇代表作《夢華錄》海報

平臺端的實踐數(shù)據(jù)，也印證了主創(chuàng)們的創(chuàng)作思考。騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理方芳，是《主角》《逐玉》《無盡的盡頭》《蜜語紀》等多部熱門劇集的總制片人，她以熱播劇《主角》舉例，這部改編自嚴肅文學(xué)的作品，女主直到第14集才正式完成人物成長，創(chuàng)作初期團隊曾擔(dān)憂違背“開篇7分鐘定生死”的行業(yè)慣例，但內(nèi)外兩輪測試下來，劇集首集留存率依舊亮眼。在她看來，所有節(jié)奏、篇幅的調(diào)整，核心前提是精準鎖定目標(biāo)受眾，而非照搬全網(wǎng)通用的快節(jié)奏模板。

電視劇《主角》海報

愛奇藝燦然工作室總經(jīng)理齊康，操盤過《危險關(guān)系》《我的阿勒泰》，眼下正在打磨一部聚焦人生選擇的現(xiàn)實劇集，兩度推翻原始剪輯結(jié)構(gòu)，依靠全新視聽語言完成二次創(chuàng)作，在他眼中，剪輯工具、傳播媒介持續(xù)迭代，但創(chuàng)作的內(nèi)核從未改變，所有能打動觀眾的內(nèi)容，根基永遠是創(chuàng)作者對普通人、對當(dāng)下時代真實的感知。

齊康擔(dān)綱總制片人的電視劇《我的阿勒泰》海報

縱觀當(dāng)下市場，不少創(chuàng)作者陷入流量焦慮，把加速剪輯、密集沖突當(dāng)成萬能解法，卻忽略了敘事最核心的情緒支撐力。這場論壇清晰釋放出信號：行業(yè)不再用篇幅長短定義作品優(yōu)劣，季播長線開發(fā)、長中短多形態(tài)并行，正在成為平臺沉淀內(nèi)容資產(chǎn)、降低宣發(fā)成本的主流路徑，空洞無內(nèi)核的快節(jié)奏流水線內(nèi)容，早已慢慢失去市場競爭力。