近年來(lái)，文旅真人秀已成為各大平臺(tái)爭(zhēng)相布局的熱門賽道。從雪山草原到古鎮(zhèn)街巷，節(jié)目組的足跡幾乎踏遍了中國(guó)的每一寸山川。然而一個(gè)尷尬的現(xiàn)實(shí)是：大量文旅節(jié)目播完之后，觀眾記住的是明星的臉，風(fēng)景則成了背景板。業(yè)內(nèi)人士也因此逐漸形成一個(gè)共識(shí)——文旅節(jié)目最怕被拍成“文旅打卡”。打卡容易，抵達(dá)很難；拍風(fēng)景容易，拍出人與地方的關(guān)系不容易。

6月24日下午，第四屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)藝術(shù)大會(huì)網(wǎng)絡(luò)綜藝創(chuàng)作主題研討在北京城市副中心舉行。文旅真人秀節(jié)目《一路繁花》《這是我的西游》導(dǎo)演高春穎，與《這是我的西游》嘉賓、演員于洋先后登臺(tái)，分別從創(chuàng)作者和親歷者的視角，分享了他們對(duì)這一命題的思考與實(shí)踐。

從“展示風(fēng)景”到“讓場(chǎng)景驅(qū)動(dòng)敘事”

“文旅真人秀的創(chuàng)作，成也企劃，敗也企劃。”高春穎的開(kāi)場(chǎng)一針見(jiàn)血。在她看來(lái)，當(dāng)下自媒體蓬勃發(fā)展，觀眾對(duì)真人秀的要求不斷升級(jí)，如果創(chuàng)作者仍然停留在精心設(shè)計(jì)每一個(gè)“節(jié)目效果”的階段，已經(jīng)無(wú)法真正打動(dòng)人心。

高春穎回顧了節(jié)目組在文旅真人秀中的場(chǎng)景構(gòu)建探索，將其歸納為三個(gè)階段：早期的“展示型場(chǎng)景”——風(fēng)景只是背景板，人到景前合個(gè)影；后來(lái)的“載體型場(chǎng)景”——風(fēng)景開(kāi)始承載人物關(guān)系和情緒；再到如今在《一路繁花》和《這是我的西游》中著力打造的“驅(qū)動(dòng)型場(chǎng)景”——讓場(chǎng)景本身成為敘事引擎，推動(dòng)人物發(fā)生真實(shí)的化學(xué)反應(yīng)。

“我們不是讓觀眾看到這里有多美，而是讓觀眾感覺(jué)到這里發(fā)生過(guò)什么。”她總結(jié)。在《一路繁花》第二季中，節(jié)目組帶領(lǐng)劉曉慶、劉嘉玲、何賽飛等姐姐團(tuán)深入各地街巷。她回憶了一個(gè)令自己印象深刻的時(shí)刻：姐姐們和牧民在草原上忙碌一天之后安靜地坐著，僅僅是坐著，“這時(shí)候一陣風(fēng)吹過(guò)，她們的思緒也許在那個(gè)瞬間就交織了。我們不引導(dǎo)、不干預(yù)，只靜靜地記錄下那份本真。”

到了《這是我的西游》，高春穎面對(duì)的則是完全不同的課題。節(jié)目依托《西游記》的世界觀，她要再造的是“信念感”。拍攝中，導(dǎo)演組不斷刺激年輕嘉賓在共情經(jīng)典和本色示人之間切換——他們既要扮演角色，也會(huì)隨時(shí)跳脫角色。高春穎提到一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)：“嘉賓甚至打破第四堵墻沖著鏡頭對(duì)抗導(dǎo)演組，討好型和討伐型人格之間來(lái)回切換的拉扯感，恰恰制造了最鮮活的藝能點(diǎn)。”在游戲環(huán)節(jié)上，她的態(tài)度也很明確：“該上難度就上難度，讓嘉賓們咬緊牙關(guān)迎難而上，才能真切地復(fù)刻取經(jīng)之路。主打一個(gè)為難人。”

更值得注意的是后期階段的選擇。高春穎坦言，“我們都知道可以通過(guò)剪輯來(lái)‘手搓’一些‘綜藝之神降臨’，但我們會(huì)選擇性地拋棄。”她認(rèn)為，“溫柔的雙向治愈，自然流淌的彼此托舉本身就足夠動(dòng)人。

文旅綜藝應(yīng)該讓觀眾對(duì)目的地產(chǎn)生向往

演員于洋回顧了《這是我的西游》兩季的根本變化：第一季“像是在造夢(mèng)，在棚里、在主題樂(lè)園里搭的景”，第二季則“本著祖國(guó)的大好河山，拿山河當(dāng)舞臺(tái)，大地當(dāng)片場(chǎng)”。從普洱勐臘的熱帶雨林，到張家界的奇峰云海，再到蘭州黃河邊的晚風(fēng)、張掖的戈壁丹霞，“一路走下來(lái)，地貌、氣候、人文各有特色，實(shí)地實(shí)景會(huì)自然而然地推著人放下思慮和包袱。”

他用“相向而行，齊頭并進(jìn)”來(lái)形容文旅與綜藝之間理想的關(guān)系。一方面，“地方給綜藝帶來(lái)了地氣，注入了滿滿的煙火氣和生命力，也催化出我們這些游客的真實(shí)反應(yīng)”；另一方面，“綜藝也給地方帶來(lái)了人氣，節(jié)目上線以后各地好看的、好吃的、好喝的、好玩兒的都能呈現(xiàn)出來(lái)”。他特別提到，“每次看到觀眾留言說(shuō)‘我們也想去看看’，我們心里都是美滋滋的”——這句話背后，恰恰是文旅真人秀最核心的價(jià)值檢驗(yàn)：節(jié)目有沒(méi)有讓屏幕另一端的人，真正對(duì)一個(gè)遠(yuǎn)方產(chǎn)生向往。

風(fēng)景是入口，人才是終點(diǎn)

一場(chǎng)分享下來(lái)，兩位嘉賓反復(fù)觸及的是同一個(gè)字——“人”。高春穎說(shuō)：“文旅綜藝的起點(diǎn)和終點(diǎn)永遠(yuǎn)都是人，風(fēng)景再美沒(méi)有情感的起伏都是空鏡。”她將方法論歸結(jié)為九個(gè)字：以人為本，以文為根，以真為義。于洋則用“赤誠(chéng)”來(lái)定義底色。

一條清晰的創(chuàng)作邏輯由此浮現(xiàn)：文旅真人秀的難題從來(lái)不是“去哪里”，而是“怎么去”。如果創(chuàng)作者自己只是抱著“打卡”的心態(tài)——到了、拍了、走了——那鏡頭里呈現(xiàn)的也只能是打卡的氣質(zhì)。而真正的“抵達(dá)”，意味著創(chuàng)作者與嘉賓一起，進(jìn)入一個(gè)地方的生活節(jié)奏，讓情感在真實(shí)的土壤里自然生長(zhǎng)，讓風(fēng)景因?yàn)槿说墓适露辛诵奶?/p>

“當(dāng)我們不再執(zhí)著于展示什么，而是用心感受發(fā)生了什么，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)——草原的風(fēng)會(huì)傳唱姐姐們的滾燙，西游的路能孕育出年輕人的鋒芒，而那些藏在煙火里的文化脈搏，早就在我們的鏡頭里炙熱地跳動(dòng)了起來(lái)。”高春穎說(shuō)。

文/北京青年報(bào)記者 祖薇薇

編輯/胡克青