《明日中國》

[美]安娜·路易絲·斯特朗 著，華蘇揚 譯，上海三聯(lián)書店出版

本書是美國女記者安娜·路易斯·斯特朗于1946年至1947年深入中國主要解放區(qū)考察采訪的見聞實錄。她以質(zhì)樸的筆觸向人們呈現(xiàn)了解放區(qū)軍民在中國共產(chǎn)黨人的領(lǐng)導(dǎo)下，克服重重困難，堅持發(fā)展生產(chǎn)生活的基本情況。同時，斯特朗十分注重探究中國共產(chǎn)黨人秉持的理論和主張是什么。通過她的文字，外部世界得以了解毛澤東等中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人的軍事才能和革命樂觀主義精神。毛澤東關(guān)于“一切反動派都是紙老虎”的著名論斷就是在接受斯特朗這次采訪的過程中提出的。斯特朗的記述讓更廣大的讀者了解了為什么中國共產(chǎn)黨取得最終勝利是必然的，也讓國際社會對中國共產(chǎn)黨更加了解。

《太平前夜：五代十國的亂世詩心》

陳尚君 著，上海人民出版社出版

電視劇《太平年》熱播，讓五代十國這段歷史重新走入大眾視野，引發(fā)廣泛關(guān)注。可對普通讀者而言，對這一時期大多僅停留在“亂世”的模糊印象中，對其間諸多人物與史實知之甚少。本書以五代十國的詩人與詩歌為線索，按時代與地域劃分為八章，既梳理天下之亂與局部之亂、君主出身與文化素養(yǎng)、士人南北奔走與文武分途、文化下移與轉(zhuǎn)型等歷史演進的大脈絡(luò)，也描摹宮廷、士人、方外、女性等各類群體在亂世中的生存境遇與人生軌跡，為讀者系統(tǒng)認識這段歷史打開了一扇全新窗口。書中還特別關(guān)注荊南、閩等以往較少被提及的割據(jù)政權(quán)，對其人物、史事與文化面貌進行細致呈現(xiàn)，有助于讀者更完整地把握大動蕩時代復(fù)雜多元的歷史圖景。

《生的方式》

[法]巴蒂斯特·莫里佐 著，陳虹燕 譯，東方出版中心出版

法國哲學(xué)家巴蒂斯特·莫里佐與同伴踩著雪板深入雪山和叢林深處追尋狼的蹤跡，用一場生命尋訪牽引我們跳出“人類世”的認知窠臼，以恰如其分的敬照重新學(xué)習(xí)與萬物共生的智慧。非人類生命并非沉默的客體，而是擁有獨特視角、行為邏輯與存在意義的“熟悉的異族”。它們的足跡是大地的文字，嚎叫是存在的宣言，甚至糞便與抓痕都是構(gòu)建領(lǐng)地秩序的徽章與旗幟。

從感知力危機到認知革命，從海綿的海洋記憶到狼的地緣政治，從斯賓諾莎的激情倫理到跨物種的共情流動，我們將以生命變體的哲學(xué)視角重構(gòu)人與世界的關(guān)聯(lián)。

《圖像政治：藝術(shù)史中的歐洲文明》

韓偉華 著，江蘇人民出版社出版

從古希臘到19世紀(jì)，在跨越兩千余年的西方歷史中，一批典范圖像值得深究。本書采用歷史學(xué)、政治學(xué)與圖像學(xué)相結(jié)合的跨學(xué)科方法，對它們展開深入的個案分析，在具體的歷史語境中，窺見“圖”與“文”之間復(fù)雜的互動關(guān)系。“圖像證史”與“圖像誤讀”如同一枚硬幣的兩面，想要避免在釋讀過程中誤入歧途，就必須謹(jǐn)記，圖像從來不是孤立的存在，而是整體文化的有機組成部分。只有回到圖像創(chuàng)作的歷史背景、最初語境與實際功能，才能準(zhǔn)確還原其背后的深意。圖像在思想史研究中的獨特作用由此彰顯，呈現(xiàn)一種學(xué)術(shù)上的“溢出效應(yīng)”。它們不僅是文字的補充，更是一種可視化的文本，對于理解西方歷史上某些重要時代具有關(guān)鍵性的啟示意義。

《漫逐浮云到此鄉(xiāng)：高羅佩傳》

[荷]巴嘉迪 萬蓮琴 著，張 凌 譯，上海譯文出版社出版

本書作者巴嘉迪和萬蓮琴都是精通中文、頗有漢學(xué)造詣的荷蘭外交官，曾與高羅佩同事多年。譯者張凌曾翻譯“大唐狄公案”。高羅佩之子托馬斯?范古利克為中譯本特別作序推薦。書中有大量插圖，部分為首度公開的稀見照片，源自高羅佩家族檔案；特別收錄《高羅佩中文作品與書信》、張凌《水世芳家世新探》等文章，并附贈高羅佩書法作品（贈送古琴家徐文鏡的詩作）書簽和別冊《小田原的溫泉》。

《木刻新興：舊書里的版畫史》

薛 冰 著，江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版

作者近年來重新翻閱家中千余種藝術(shù)類藏書，從中選取與傳統(tǒng)版畫、現(xiàn)代木刻等相關(guān)的書籍，撰寫了一系列富有趣味與新見的書話。本書以“興”字為雙關(guān)，既指木刻的興起，也借用了“賦、比、興”中的“興”，通過木刻圖書引發(fā)對美術(shù)史、人文史等更廣泛領(lǐng)域的思考。作者回顧了自己半世紀(jì)前接觸新興木刻的經(jīng)歷，尤其是蘇聯(lián)小說中的木刻插圖對其產(chǎn)生的深遠影響，以及魯迅對新興版畫的推崇。書中探討了中國新興版畫，尤其是黑白木刻的歷史地位，展現(xiàn)了新興版畫90余年發(fā)展歷程中的點滴故事與人物。

《吾輩如神：重構(gòu)AI時代的生存力與勝任力》

[美]彼得·戴曼迪斯 史蒂芬·科特勒 著，蘆 義 譯，湛廬文化｜北京聯(lián)合出版公司出版

技術(shù)解決舊問題，也衍生出新危機，如何破局？AI能力躍升10億倍，人類如何不被碾壓？繼《富足》三部曲精準(zhǔn)命中全球科技浪潮后，兩位全球頂級未來學(xué)家直面AI時代終拷問：當(dāng)人類手握神明級超能力，我們該如何駕馭？未來五年，真正拉開差距的不是資源，而是認知系統(tǒng)。當(dāng)我們越來越接近“無所不能”，是否反而更容易失去目的、勇氣與靈魂？也正因此，本書遠不止于展示知識前沿，它迫使我們重新思考：技術(shù)究竟要把我們帶往何處，而我們又愿意成為什么樣的人。

《記憶的疊映——重讀普魯斯特》

［法］加埃坦·皮貢 著，程小牧 譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版

本書是法國著名評論家皮貢對《追憶似水年華》作者普魯斯特的重讀、重現(xiàn)甚至是重建之作，將《追憶》從二流作家的自傳小說推向最偉大的文學(xué)作品之列。此前，《追憶》的重要性遠未得到公認，皮貢通過細致入微的考察更新了閱讀視角，環(huán)環(huán)相扣地揭示出《追憶》的創(chuàng)造力和藝術(shù)價值，直抵它最核心的問題：感官體驗、記憶、隱喻、非時間性、精神與世界的同一。皮貢的哲學(xué)思辯和批評家的才能在這本書里發(fā)揮得淋漓盡致，語言上也有普魯斯特附體般的風(fēng)格追求。

《草尖上的母親》

余秀華 著，廣西師范大學(xué)出版社出版

《草尖上的母親》是余秀華最新散文集。不同于第一部隨筆集《無端歡喜》，《草尖上的母親》每一篇都有比較明確的主題：《草尖上的母親》回憶母親，以“我”人生的重要節(jié)點為線索展開敘述；《病隙隨筆》記錄病中生活的所思所感；《雖為草木人，但無草木心》是橫店四季的生活片段；《我曾到過虛土村》那段曾轟動一時的情感經(jīng)歷及自我反思，伴隨著是對自身殘疾、愛情本質(zhì)、生命意義的思考；《我的橫店村，我的米海爾》則是兼具隨筆與小說特質(zhì)的私小說。

《夜泳》

胡安焉 著，湖南文藝出版社出版

本書是《我在北京送快遞》作者胡安焉的首部小說集。過去十余年間，胡安焉反復(fù)地處在打工和寫作之間。他將這種生活狀態(tài)描述為一種“折中的自由”，而寫作則全然屬于生活中“自由”的那個部分。他小說中的人物總是在途中，在舊居與新居之間，在家與工作場所之間，在人行道上，在公園里，在雪山……這些四處輾轉(zhuǎn)游走的生活形態(tài)，如同一次對卡夫卡的遙遠回應(yīng)：出走的決定讓人看見變化、獲得力量，得以找回自己的本來面目。

原標(biāo)題：《2026年6月文匯讀書書單》