前言：直播間大家的作品點評都是即看即評，雖然倉促，但也偶有靈光一閃。現摘錄部分如下，記錄大家創作歷程，也希望能契合一些未參加直播詩詞愛好者們的問題，算作開卷有益（隱去作者，只備注直播日期）。

倒春寒1
立春幾日北風回，瑟瑟天空寒氣摧。
來勢洶洶難久駐，迎春窗外已芳菲。
倒春寒2
立春幾日北風回，瑟瑟天空寒氣摧。
我自爐邊泡香葉，迎春花影曳窗扉。

這位朋友寫倒春寒七絕，作了兩個版本，自己看不清好壞，便一并交了上來。我們來分析分析，先看大家在直播間的討論。

有朋友說喜歡第二首，盡管第一首更明朗。但是“我自爐邊泡香葉”如果換成“獨坐爐邊泡香葉”，更能體現出作者對抗寒冷的情緒。

今年（2024）冬天江南是沒見一點雪影子，算是個暖冬，倒春寒確實讓人感覺有點冷。

立春幾日北風回——倒春寒對吧？

瑟瑟天空寒氣摧——“瑟瑟”這個詞有幾個意思：輕微聲響；顫抖狀態；藍綠色寶石。用來形容綠色沒什么問題——碧綠色的天空被寒氣摧動。

來勢洶洶難久駐，迎春窗外已芳菲——倒春寒冷不了多久了，窗外都已經開花了。

這是一首很普通的作品。

倒春寒雖然冷，也不算什么問題。已經是春天了，花都已經開了，所以倒春寒也不會持續太久。

一首合格的作品，但個人不大喜歡。

“來勢洶洶”是一個疊詞成語，“瑟瑟天空”也是一個疊詞。

疊詞使用過多，是作品幼稚的一個象征（大部分）。

如果詩作本身屬于平直類創作風格，疊詞的使用，會讓作品兒戲化。

疊詞屬于比較低級的修辭手段。有很多修辭手段都是如此，比如重章疊唱、互文，甚至對偶、排比等等都是如此。

要把握好使用的度。

一首作品中如果要用兩次疊詞，除非是在對仗句中不得已而為之。在正常創作中，用多了這種手法，會讓人感覺詩人寫作思維沒有成熟。

直接改成“來勢兇猛”就好些——來勢兇猛難久駐。

這里瑟瑟，那里洶洶，顯得有兒歌化的味道。

看第二首。

倒春寒2
立春幾日北風回，瑟瑟天空寒氣摧。
我自爐邊泡香葉，迎春花影曳窗扉。

前兩句沒變化，第三句有變化——我自爐邊泡香葉，迎春花影曳窗扉——明顯比第一首要好。

為什么呢？因為前一首是旁白寫法。我以前給這種創作思路取了個名字，叫做“旁白詩模式”。其實細細想來，就是詩人習慣性地從上帝世界去看人間，做記錄。

這種模式有沒有好處？當然是有的。在表達出世之心，抑或思維高遠，性情淡泊的時候，這是一種比較容易進入創作思維的模式。

詩詞史上例子也很多，最有名的就是王維的“無我”寫法。需要注意的是，詩歌或者其它文藝型創作的“無我”不是真無我，只是看上去無我，實際上有我。

在淡淡的，看上去漠不相關的記錄中，讀者能夠領悟出詩人的內心世界，并產生認同、共振。

這絕不意味著詩人在創作的時候真的心如止水。

詩詞是內心情感的外放。若真是淡泊到無，那還寫什么詩詞？

在文藝作品中，淡泊也好，市儈也好，讀者所看到的都是詩人、作者們希望你能看到的，這是一種文學修辭手法，而不是詩詞的本源。

梧桐樹邊羽有云：好的作品和作者，淡泊只是表象，情緒才是內涵。

大部分初學者，就像學辛棄疾時只學會豪放粗獷，在旁白模式的創作中，真的就只是旁白，沒有投入自身感情。

對于詩詞創作來說，這無疑是失敗的。

瑟瑟天空也好，來勢洶洶也好，都只是作者在陳述。到了第三句，第二首終于把自己寫進去了。

我自爐邊泡香葉，迎春花影曳窗扉。

不過“泡”字用得極差。至于為什么差，大家讀一讀就知道了。這個詞發音重且沖，具有爆發力，打亂了這句詩的吟誦感。意思也不好，過俗。

我自爐邊拆香葉；我自爐邊分香葉；我自爐邊煮香葉——用其它字代替，就可以解決這個問題。

像“泡”這類爆破性極強的字詞，在古典詩詞創作中要少用。如果要表達自己很強悍的意志，豪氣干云的時候，當然可以使用。

現在很明顯不是那種情懷——一個人在這里泡一杯茶而已因此這個字要換掉。

能替換的字多的是，這不是關鍵詞，但是更換后會讓作品吟誦感增強，至少沒開始那么亂。

撿香葉——人家一看你撿什么，香葉不就是泡茶嗎？泡茶是有很多說法的，換一個說法就是了。煮茶不也是泡茶嗎？那煮香葉也可以啊。如果不是詩人創作過于隨意，那就需要增加自己的古文知識量，拓寬字詞積累了。

不要使用一出現就會破壞作品整體意境的敗字。

某個句子寫得不好我們稱其為敗筆，這類字可以稱其為“敗字”。

有朋友說迎春花和立意重復，沒有啊，不要亂講。

立意是寫倒春寒，而這里寫“迎春花”就重復了？

花是花，倒春寒是倒春寒，總不會因為倒春寒來了就不許迎春花兒開了吧？

總結一下。作品一般，第二首相對來說要好一點點，因為把自己寫進去了。有自我情緒，就有可能打動讀者。第一首就是陳述一個事實，宣講一個道理（倒春寒擋不住春來）。

第一首在講道理，第二首在講自己。

肯定是講自己的作品要好，人家覺得你有情緒，如果和你共振了，自然就明白了你的道理。

無緣無故的，誰愛聽人講道理呢？