前言:直播間大家的作品點評都是即看即評,雖然倉促,但也偶有靈光一閃。現摘錄部分如下,記錄大家創作歷程,也希望能契合一些未參加直播詩詞愛好者們的問題,算作開卷有益(隱去作者,只備注直播日期)。
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倒春寒1
立春幾日北風回,瑟瑟天空寒氣摧。
來勢洶洶難久駐,迎春窗外已芳菲。
倒春寒2
立春幾日北風回,瑟瑟天空寒氣摧。
我自爐邊泡香葉,迎春花影曳窗扉。
這位朋友寫倒春寒七絕,作了兩個版本,自己看不清好壞,便一并交了上來。我們來分析分析,先看大家在直播間的討論。
有朋友說喜歡第二首,盡管第一首更明朗。但是“我自爐邊泡香葉”如果換成“獨坐爐邊泡香葉”,更能體現出作者對抗寒冷的情緒。
今年(2024)冬天江南是沒見一點雪影子,算是個暖冬,倒春寒確實讓人感覺有點冷。
立春幾日北風回——倒春寒對吧?
瑟瑟天空寒氣摧——“瑟瑟”這個詞有幾個意思:輕微聲響;顫抖狀態;藍綠色寶石。用來形容綠色沒什么問題——碧綠色的天空被寒氣摧動。
來勢洶洶難久駐,迎春窗外已芳菲——倒春寒冷不了多久了,窗外都已經開花了。
這是一首很普通的作品。
倒春寒雖然冷,也不算什么問題。已經是春天了,花都已經開了,所以倒春寒也不會持續太久。
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一首合格的作品,但個人不大喜歡。
“來勢洶洶”是一個疊詞成語,“瑟瑟天空”也是一個疊詞。
疊詞使用過多,是作品幼稚的一個象征(大部分)。
如果詩作本身屬于平直類創作風格,疊詞的使用,會讓作品兒戲化。
疊詞屬于比較低級的修辭手段。有很多修辭手段都是如此,比如重章疊唱、互文,甚至對偶、排比等等都是如此。
要把握好使用的度。
一首作品中如果要用兩次疊詞,除非是在對仗句中不得已而為之。在正常創作中,用多了這種手法,會讓人感覺詩人寫作思維沒有成熟。
直接改成“來勢兇猛”就好些——來勢兇猛難久駐。
這里瑟瑟,那里洶洶,顯得有兒歌化的味道。
看第二首。
倒春寒2
立春幾日北風回,瑟瑟天空寒氣摧。
我自爐邊泡香葉,迎春花影曳窗扉。
前兩句沒變化,第三句有變化——我自爐邊泡香葉,迎春花影曳窗扉——明顯比第一首要好。
為什么呢?因為前一首是旁白寫法。我以前給這種創作思路取了個名字,叫做“旁白詩模式”。其實細細想來,就是詩人習慣性地從上帝世界去看人間,做記錄。
這種模式有沒有好處?當然是有的。在表達出世之心,抑或思維高遠,性情淡泊的時候,這是一種比較容易進入創作思維的模式。
詩詞史上例子也很多,最有名的就是王維的“無我”寫法。需要注意的是,詩歌或者其它文藝型創作的“無我”不是真無我,只是看上去無我,實際上有我。
在淡淡的,看上去漠不相關的記錄中,讀者能夠領悟出詩人的內心世界,并產生認同、共振。
這絕不意味著詩人在創作的時候真的心如止水。
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詩詞是內心情感的外放。若真是淡泊到無,那還寫什么詩詞?
在文藝作品中,淡泊也好,市儈也好,讀者所看到的都是詩人、作者們希望你能看到的,這是一種文學修辭手法,而不是詩詞的本源。
梧桐樹邊羽有云:好的作品和作者,淡泊只是表象,情緒才是內涵。
大部分初學者,就像學辛棄疾時只學會豪放粗獷,在旁白模式的創作中,真的就只是旁白,沒有投入自身感情。
對于詩詞創作來說,這無疑是失敗的。
瑟瑟天空也好,來勢洶洶也好,都只是作者在陳述。到了第三句,第二首終于把自己寫進去了。
我自爐邊泡香葉,迎春花影曳窗扉。
不過“泡”字用得極差。至于為什么差,大家讀一讀就知道了。這個詞發音重且沖,具有爆發力,打亂了這句詩的吟誦感。意思也不好,過俗。
我自爐邊拆香葉;我自爐邊分香葉;我自爐邊煮香葉——用其它字代替,就可以解決這個問題。
像“泡”這類爆破性極強的字詞,在古典詩詞創作中要少用。如果要表達自己很強悍的意志,豪氣干云的時候,當然可以使用。
現在很明顯不是那種情懷——一個人在這里泡一杯茶而已因此這個字要換掉。
能替換的字多的是,這不是關鍵詞,但是更換后會讓作品吟誦感增強,至少沒開始那么亂。
撿香葉——人家一看你撿什么,香葉不就是泡茶嗎?泡茶是有很多說法的,換一個說法就是了。煮茶不也是泡茶嗎?那煮香葉也可以啊。如果不是詩人創作過于隨意,那就需要增加自己的古文知識量,拓寬字詞積累了。
不要使用一出現就會破壞作品整體意境的敗字。
某個句子寫得不好我們稱其為敗筆,這類字可以稱其為“敗字”。
有朋友說迎春花和立意重復,沒有啊,不要亂講。
立意是寫倒春寒,而這里寫“迎春花”就重復了?
花是花,倒春寒是倒春寒,總不會因為倒春寒來了就不許迎春花兒開了吧?
總結一下。作品一般,第二首相對來說要好一點點,因為把自己寫進去了。有自我情緒,就有可能打動讀者。第一首就是陳述一個事實,宣講一個道理(倒春寒擋不住春來)。
第一首在講道理,第二首在講自己。
肯定是講自己的作品要好,人家覺得你有情緒,如果和你共振了,自然就明白了你的道理。
無緣無故的,誰愛聽人講道理呢?
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