《清平樂·畫堂晨起》

唐·李白

畫堂晨起，來報雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。

盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。

詩仙筆下的雪，果然與眾不同。前幾句寫晨起見雪的欣喜，已是氣象不凡；

末兩句更是奇思妙想，將漫天飛雪想象成仙人醉后揉碎的白云，豪放浪漫，非李白不能道也。

《清平樂·雨晴煙晚》

五代·南唐·馮延巳

雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

雨后晚晴，雙燕歸院，本是寧靜祥和的景象。然“黃昏獨倚朱闌”一句，孤獨感頓生。末句“羅衣特地春寒”，不僅是身體的寒意，更是心里那一抹無人知曉的凄涼。

《清平樂·紅箋小字》

北宋·晏殊

紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

紅箋小字，密密麻麻寫滿的都是深情。然而，鴻雁高飛在云端，魚兒深潛在水底，古人相信它們能傳書，此時卻都無能為力。

斜陽、西樓、遙山、綠波，一切景語皆情語，那份“此情難寄”的悵惘，流轉(zhuǎn)千年依然動人。

《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》

北宋·晏殊

金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。

晏殊的詞，是典型的“富貴閑人”之愁。沒有大悲大慟，只有秋風(fēng)、梧桐、殘花、斜陽這些細(xì)微的物候變化帶來的淡淡感傷。

他敏感地捕捉著時光流過的痕跡，那種精致的、慵懶的、略帶寒意的秋日情緒，被寫得恰到好處。

【5】

《清平樂·小庭春老》

北宋·歐陽修

小庭春老，碧砌紅萱草。長憶小闌閑共繞，攜手綠叢含笑。

別來音信全乖，舊期前事堪猜。門掩日斜人靜，落花愁點青苔。

此詞寫的是春暮時節(jié)的懷人之情。上闋回憶往日攜手同游的溫馨，下闋則是別后音信全無的落寞。

最后以景收情，那一片片墜落的春花，仿佛都化作了詞人心頭揮之不去的愁緒。

【6】

《清平樂·留人不住》

北宋·晏幾道

留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。

上闋寫行人離去，一棹碧濤，曉鶯啼遍，看似明媚，實則以樂景寫哀，起筆已是無可奈何。下闋情景交融。結(jié)尾兩句“錦書休寄”，是絕望中的賭氣話，看似決絕，實則藏滿腔不舍與相思落空的悲涼，更見其用情之深。

【7】

《清平樂·秋詞》

北宋·蘇軾

清淮濁汴，更在江西岸。紅旆到時黃葉亂，霜入梁王故苑。

秋原何處攜壺，停驂訪古踟躕。雙廟遺風(fēng)尚在，漆園傲吏應(yīng)無。

這首詞，一改《清平樂》慣有的婉約纏綿，轉(zhuǎn)而寫秋日懷古的蒼茫。清淮、濁汴、梁王故苑、雙廟遺風(fēng)，歷史遺跡在秋色中更顯厚重。

結(jié)句“漆園傲吏應(yīng)無”，以莊子的超脫作結(jié)，在懷古的惆悵中，又多了一份曠達(dá)與哲思。

【8】

《清平樂·春歸何處》

北宋·黃庭堅

春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。

這首詞帶著孩童般的天真尋春，把春天擬人化，到處詢問它的去處，甚至想請人喚它回來。

最后向黃鸝鳥請教，鳥語無人能解，它只是隨風(fēng)飛過了薔薇花叢。構(gòu)思新奇，余韻悠長，充滿了生活情趣。

【9】

《清平樂·春風(fēng)依舊》

北宋·趙令畤

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個黃昏。

上闋寫春景如畫，下闋陡轉(zhuǎn)，去年與今宵的對比，道盡了物是人非的沉痛。結(jié)尾極言思念之苦，幾個黃昏便能將一生消磨殆盡。

【10】

《清平樂·春晚》

北宋·王安國

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅官錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

同樣是傷春，王安國這首寫出了新意。上闋寫風(fēng)雨摧花，春去難留。下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，寫歌女初彈琵琶，引人遐思。

末句以楊花自喻，表達(dá)了一種不愿被束縛、追求自由的高潔品格，使詞的境界豁然開朗。

【11】

《清平樂·年年雪里》

南宋·李清照

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

易安詞以梅花為線索，寫盡了一生的悲歡。從早年賞梅的歡愉，到中年面對梅花時的黯然，再到晚年漂泊天涯、兩鬢蒼蒼時對梅花的“難看”，個人命運與時代背景交織在一起，讀來令人心碎。

【12】

《清平樂·夏日游湖》

南宋·朱淑真

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。

嬌癡不怕人猜，隨群暫遣愁懷。最是分?jǐn)y時候，歸來懶傍妝臺。

朱淑真是宋代最杰出的女詞人之一，此詞寫夏日與戀人同游西湖的情景。刻畫出一位天真爛漫、大膽真率的少女形象。結(jié)尾“歸來懶傍妝臺”，將分別后的慵懶與失落寫得生動傳神。

【13】

《清平樂·村居》

南宋·辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

全詞用最樸素的白描，勾勒出一幅寧靜和諧、充滿生活氣息的鄉(xiāng)村畫卷。尤其是小兒“臥剝蓮蓬”的細(xì)節(jié)，天真爛漫，令人忍俊不禁。這是中國文人心中永恒的田園理想。

【14】

《清平樂·獨宿博山王氏庵》

南宋·辛棄疾

繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語。

平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。

與《村居》的溫馨截然不同，這首詞寫的是英雄失路的悲涼與壯懷。荒庵夜宿，饑鼠蝙蝠，風(fēng)雨破窗，景象凄寒。

下闋陡然翻起，由眼前的荒寒想到自己戎馬半生，報國無門。秋宵夢醒，心中仍是萬里江山，壯懷激烈，令人動容。

【15】

《清平樂·纖云掃跡》

南宋·劉克莊

纖云掃跡，萬頃玻璃色。醉跨玉龍游八極，歷歷天青海碧。

水晶宮殿飄香，群仙方按霓裳。消得幾多風(fēng)露，變教人世清涼。

這首詞充滿了浪漫的仙俠色彩。上闋寫秋夜澄澈，醉騎玉龍遨游天際，視野開闊。下闋想象月宮中的仙境，末句突然將目光投向人間，表達(dá)了詞人希望將仙境的美好清涼帶給人間的濟(jì)世情懷。

【16】

《清平樂·候蛩凄斷》

南宋·張炎

候蛩凄斷，人語西風(fēng)岸。月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。

暗教愁損蘭成，可憐夜夜關(guān)情。只有一枝梧葉，不知多少秋聲！

張炎是宋末遺民，詞中常含故國之思。秋蟲凄切，西風(fēng)蕭瑟，月落沙平，江如白練，一派寂寥。

上闋寫景，下闋抒情，借用庾信的典故來寫自己的愁思。末句“一枝梧葉”而見“多少秋聲”，以小見大，筆力千鈞，寫盡了秋的肅殺與人的蒼涼。

【17】

《清平樂·太山上作》

金·元好問

江山殘照，落落舒清眺。澗壑風(fēng)來號萬竅，盡入長松悲嘯。

井蛙瀚海云濤，醯雞日遠(yuǎn)天高。醉眼千峰頂上，世間多少秋毫。

此詞作于登泰山之時。上闋寫登高遠(yuǎn)眺所見之景，江山殘照，松濤悲嘯，氣象蒼茫。

下闋以“井蛙”“醯雞”自嘲，反襯天地之廣闊。結(jié)句“醉眼千峰頂上，世間多少秋毫”，站在泰山之巔俯瞰塵世，萬物皆如秋毫，境界開闊而深沉。

《清平樂·風(fēng)鬟雨鬢》

清·納蘭性德

風(fēng)鬟雨鬢，偏是來無準(zhǔn)。倦倚玉蘭看月暈，容易語低香近。

軟風(fēng)吹過窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷別，黃昏只對梨花。

納蘭詞最動人處，在于那份深摯的哀感頑艷。一位鬢發(fā)微亂的女子，來去無準(zhǔn)，見面時輕聲細(xì)語、香氣襲人，溫馨而美好。

“軟風(fēng)吹過窗紗”，仿佛一陣風(fēng)過，心上人便遠(yuǎn)隔天涯了。從此以后，春天與離別都成了傷心事，只能獨對黃昏梨花，黯然銷魂。

《清平樂·六盤山》

潤之

天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。

六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？

這首詞作于長征途中，氣魄宏大，豪情萬丈。天高云淡，雁陣南飛，景色壯闊。上闋寫行軍之志，下闋寫登高之景與必勝之信念。盡顯革命領(lǐng)袖的豪邁與自信。

《清平樂·珠簾寂寂》

宋·黃升

珠簾寂寂。愁背銀缸泣。記得少年初選入。三十六宮第一。

當(dāng)年掌上承恩。而今冷落長門。又是羊車過也，月明花落黃昏。

一首經(jīng)典的宮怨詞。少女入宮時曾是“三十六宮第一”的寵兒，如今卻獨守長門，冷落凄涼。一個“又”字，包含了多少期盼、失望和絕望。

結(jié)尾以清冷凄美的畫面收束，將無形的愁緒化為可感的意象，余韻無窮。