導語：

此對無款山水為齊白石1936年蜀游治園公館遺作，繪畢未及落款便被仆人取走。余中英、熊光週早年題跋記其淵源，婁師白2001年再題佐證為蜀中精品，畫作構圖獨絕，流轉川京，藏一段白石蜀游佚事。

偶然于畫冊中看到一對齊白石的山水畫，畫上并無落款，但每張畫上有都有兩條邊跋，其中有兩條是他的學生婁師白在辛巳（2001年）題的，另兩條則更早一些，題于丁巳（1977年）署款“興公”和“蒼垠”，從畫面來看,這兩張山水都畫得頗有動感，而畫面佈局，在印象中還沒見有相同的作品出現。

現在先看看這些題跋：“齊白石先生遺墨。聞其寫成時即為僕人取去，故未能題記，識者自能鑒之。丁巳二月興公敬識。”鈐印：［興公］。
“白石翁抗戰時期旅蓉畫稿。一九九七年三月蒼垠題于紅秋簃。”鈐印：［秋澗齋］。
婁師白兩題，分別為：“此幅乃吾師齊白石于一九三六年赴蜀旅游時所作，是其山水中之精品。辛巳春婁師白拜識。”“此幅作品乃吾師齊白石先生于四川時所作，時隔六十五年，今于北京又見此作佳作，不勝感慨系之。辛巳婁師白拜識于老安館。”兩跋后皆鈐［師白］印。

“興公”即余中英，是白石老人在四川的重要弟子。“蒼垠”應為四川書畫界聞人熊光週（1906-1981）字承顯，號蒼垠，齋號“秋澗齋”，四川簡陽人。從三人題跋可知此對山水作品乃是齊白石一九三六年蜀游時所作，應是作于治園公館里。有趣的是當時有招待老人的余中英透露其所聞：這對畫畫成后還未及題款，即被僕人取去了。而當時侍候老人蜀游的是胡寶珠和孫媳鄧白云，那僕人所指是誰呢?是指有其他跟隨的僕人還是在成都臨時所請的僕人？這里我們不得而知。不過由此可以推知，當時這兩張畫的失去應該是有過一些小風波的，但老人的《蜀游雜紀》就并無記錄，或許是不想記起吧！四十年后，余興公見到這兩張作品(或是一張？)才為我們記下這一筆。后來這兩張作品又由四川輾轉到了北京，才又有婁師白的題跋，已經是時隔六十五年了。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網）

注：少白公子--原名湯發周，字子海，號少白，白石山堂主人，人稱“少白公子”，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現為齊白石書畫院院長、中華人民共和國文化部社會藝術考級優秀指導教師、中國美術家協會會員、清華大學美術學院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產運營官、齊良芷藝術館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術館簽約畫家，齊白石紀念館特邀畫師、國家注冊一級文物藝術品鑒定估價師，齊白石藝術基金投資人、齊白石品牌聯盟秘書長、齊白石美術館終生簽約藝術家，上市公司-網易集團官方形象代言人、網易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數據鑒定專家，國家級百佳圖書出版社授權戰略合作伙伴、齊白石版權及齊白石傳人版權擁有者，他年少時拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長期致力于齊白石藝術研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學思想，筆墨簡練而形神兼備。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔任上海齊白石藝術研究會會長，大力推動齊派藝術的學術梳理與創新傳播，為弘揚齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻。
白石四子齊良遲曾為湯發周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"
齊白石幼子-齊良末看過湯發周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。
當《白石傳人少白畫家》結集出版時，齊良芷女士曾在其畫集上題："發周從余數年，畫藝精進。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"
國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"
齊白石弟子、著名國家級大師-婁師白看過湯發周先生的畫作后曾說：余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊，大筆潑灑或工細草蟲，皆能于筆中求韻、墨中求味。機趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達，自性已見。倘白石老人重生亦當撫掌…足見其藝術造詣之高，是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會資深鑒定專家單國強先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。